主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《穆罕默德：真主的使者》 | 電影 |
| 2008年 | 《飛揚的五環》 | 短片 |
| 2008年 | 《麻雀之歌》 | 電影 |
| 2005年 | 《風吹柳樹靜》 | 電影 |
| 2001年 | 《巴倫》 | 電影 |
| 1999年 | 《天堂的顏色》 | 電影 |
| 1997年 | 《天堂的孩子》 | 電影 |
| 1996年 | 《父親》 | 電影 |
| 1992年 | 《手足情深》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《穆罕默德：真主的使者》 | 電影 |
| 2008年 | 《飛揚的五環》 | 短片 |
| 2008年 | 《麻雀之歌》 | 電影 |
| 2005年 | 《風吹柳樹靜》 | 電影 |
| 2001年 | 《巴倫》 | 電影 |
| 1999年 | 《天堂的顏色》 | 電影 |
| 1997年 | 《天堂的孩子》 | 電影 |
| 1996年 | 《父親》 | 電影 |
| 1992年 | 《手足情深》 | 電影 |
製作影片
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2008年 | 《麻雀之歌》 | 電影 |
| 2005年 | 《風吹柳樹靜》 | 電影 |
| 2001年 | 《巴倫》 | 電影 |
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
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| 柏林國際電影節 |
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| 歐洲電影獎 |
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| 蒙特婁國際電影節 |
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人物評價
馬基德·馬基迪則似乎尤其偏愛，亦十分擅長於這種題材。他的多部作品均透過孩子們純真的眼光看世界，經常以家庭為背景，通過簡單的劇情探討親情、血緣關係的溫暖與沉重。較之其他伊朗導演，馬基迪似乎受好萊塢的影響頗深。他的影片中多有好萊塢情節劇的痕跡，而且他相當會煽情和製造戲劇性的高潮，他甚至被稱為“伊朗的史匹柏” 。 （新浪娛樂評）
馬基德 ·馬基迪是繼阿巴斯·基阿魯斯達米後迅速崛起的一位極具國際影響力的伊朗導演，在榮譽面前，馬基德 ·馬基迪導演沒有停滯不前，而是以其滿腔熱忱繼續著自己的電影之旅。馬基德 ·馬基迪的影片重新將最單純本真的故事帶回了電影，在悲傷的情緒中注入幽默感和溫情，在樸素的講述中飽含深情，將一點點積蓄的感情悄無聲息的滲入觀眾心田。使他的作品能獲得不同國家觀眾的青睞，成為了一位極具票房保證的導演 。 （《藝術百家》評）
馬基德·馬基迪並不算一個多產的導演，但他舉世聞名，成為伊朗最著名的電影導演之一。馬基德不但擴大了伊朗電影的國際影響力，也迅速成為伊朗人心中的民族英雄。雖然馬基德·馬基迪執導的電影也是低成本的製作，但他還是成功地以非常到位的調光、精緻的構圖對伊朗紀錄風格電影作出了一種超越，使其電影詩化風格獨樹一幟 。 （《時尚北京》評）
馬基德的影片不乏伊朗電影的典型特點，但與其他伊朗導演相比又有其獨特之處，他不像阿巴斯他們那樣晦澀深奧，沒有一味地追求寫實記錄，而是非常注重故事情節，善於煽情和製造戲劇性的高潮、出色的敘事技巧使他被稱為”伊朗的史匹柏”，所以他的影片在其他各國似乎更得人們的歡心，甚至在美國也創下了耀眼的票房。馬基德·馬基迪在電影上的成功源於洞察到東西兩種文化的差異與碰撞，將本土的民族精神注入通俗的情節劇，在宣揚民族文化差異性的同時沒有忽視對西方觀眾欣賞趣味的考慮，將全球化與本土化完美地結合起來，力圖使作品能獲得不同國家觀眾的青睞 。 （《電影》評）
馬基德·馬基迪是一名熱愛伊朗傳統文化，恪守伊斯蘭宗教思想的穆斯林，也是一個敢於走向世界傳播本土文明，在全球化背景中尋求個體存在的優秀電影人。在馬基德·馬基迪導演的影片中，他用自身獨特的鏡語講述來自“天堂”的故事，用簡樸自然的筆觸勾勒現實生活影像。銀幕上，平凡而質樸的人民是馬基德·麥吉迪關注的焦點，自然流暢的單線敘事是其一貫的風采。他將人物還原自本真的城市、山村、沙漠和林間,經受生活的壓力和戰爭的混亂，並在生命抗爭的過程中譜寫詩意的情懷，訴說人文的意願。馬基德·馬基迪電影的造詣不僅僅局限於單純的紀實與表意的呈現，而是一種思想的延續、情感的涅槃 。 （屈文琳評）
