簡介
歷程
1990年 棠湖國際書法邀請展；1991年 中國當代書法展；
中國當代書法家作品邀請展；
1999年 江西省第五屆書法篆刻作品展覽獲一等獎；
作品入編《江西省五十年美術、書法、攝影作品（書法卷）》；刻石於徐霞故居碑廊；
首屆“東方杯”詩書畫印大賽特等獎；
2000年 “龍崗杯”國際書法大賽獲金獎；
全國第八屆中青年書法篆刻家作品展；
《書法導報》第一屆年展暨推新人三百家獲金獎；
2001年 二十一世紀全國首屆書法篆刻家作品展獲銅獎；新世紀全球華人書法展；
2003年 全國第二屆行草書大展；
2004年 第二十屆蘭亭節全國書法名家作品展；
第二屆全中國代表書家作品展；
紀念鄧小平100周年全國大型書法展；
第二屆中韓書法藝術展；
第二屆中國臨沂書聖文化節“羲之杯”書法大展；
全國百名優秀中青年書畫家進京邀請展；
《書法導報》國際書法篆刻大展獲銅獎；
首屆“林散之獎”南京書法傳媒展評審提名獎；
盛世國風《中國書畫報》年展三等獎；
2005年 《書法導報》年展中青年專業組三等獎；
江西省第七屆書法大展一等獎；
中國杭州首屆國際草書藝術大展；
“岳安杯”中國書法大賽三等獎；
“儒風”紀念孔子誕辰2556年全國書畫作品邀請展；
全國第二屆扇面書法大展；
西泠印社首屆中國書法大展。
作品被萬扇堂美術館收藏
評說
不久前，書法家餘風順走出婺源來到英雄城舉辦了一次個人書法作品展。這次展覽是他比較看重的展覽，也是他想著有朝一日登入北京之前的一次熱身展覽。他說他待的地方是“鄉下”，但從個人在藝術上的全身心投入來看，他其實瞄準的是京城、是一流高手的聚集地。餘風順擅長行書、草書。他的草書顯然從邱振中那裡汲取了不少營養，當然，余的草書，從精神追求上，與“顛張醉素”是一脈的。只不過在工具使用上，他卻用了二王、“顛張醉素”等沒用過的長鋒羊毫，於是，這裡面就有了墨色、線條的強烈變化，有了尚意的現代觀念，有了他沉醉的探索空間。
他曾系統地習練過一些草書經典法帖，比如孫過庭的《書譜》。北京一位書畫鑑定博士在部落格里評價說，餘風順“臨於約二十年前的孫過庭《書譜》，於當時視之，當屬頂級水平，今天看來，較之書法科班生，也不遑多讓”。余自己也說，像黃庭堅、懷素、張旭的一些經典帖子，他基本上是每本臨過兩三年後才換下一本。這樣下來，臨池功夫下得是十分紮實的。邱振中教授曾誇讚他對書法有一種特殊的敏感，不論是學習漢簡，還是後來學習草書、行書，都能很快地把握字型最基本最核心的東西。我想，這個評價也許是對他臨池功夫另一種意義上的肯定。
行書，他走的是明人徐渭一路，這是筆者十分欣賞的地方。水墨寫意花卉先祖徐渭曾說：“吾書第一，詩二，文三，畫四。”他的書法會比他的畫高明卻未見得，但他這樣說倒體現了他對書法的自信。他的確也不俗，書史上就有評價，說他是“大力擺脫傳統束縛、另闢新境、追求新意的典型書家”。因此，從徐渭行書入手，余是有所得的。至少，當今書壇研究徐渭行書的，似乎極為少見。這也使得我們從餘風順的筆跡中，看到了不同於多數人追求的二王一路的書風和面目，他給我們提供了一種相對新鮮的書法審美感受。對比徐渭行書，余的行書剔除了徐的野性，即使是在放縱之處，也呈溫文爾雅之美。余對我說，他寫徐渭是有理性地去寫，我感覺的確如此。他在理性的審美觀照下，避免了用筆、結體的肆意與粗放，使得這路行書更加精緻、耐看，這是他書法探索上突出的地方。
自幼就喜歡拿毛筆塗鴉的餘風順，據說年輕時曾去做過小生意，然而，後來又服從心靈的召喚，回歸書法探索的道路。在當今書壇，省內外許多書友已將他看作江西的“實力派”書家，我相信，他還會有更大作為，同時，更期待他徹底證明一個道理：待在所謂的“鄉下”，並不會影響一名書法家在藝術上的習練、探索與升華，只要他有想法、有激情、有眼光。何況，他待的地方本來就是“最美鄉村”，那裡的博物館藏有據說是中國最早的王羲之《聖教序》的拓本，那裡原本就是一個文風鼎盛之地……
