故事
傳玠扮相清秀，神采奕奕，音調清麗委婉，抑揚自如，演出時一絲不苟，十分認真。尤其能揣摩劇情，注重角色性格。所扮演的人物無不情真意切，細膩傳神。能戲頗多，如巾生戲《玉簪記》（飾潘必正）、《西廂記》（飾張君瑞）、《牡丹亭》（飾柳夢梅）、《獅吼記》（飾陳季常）、《西樓記》（飾於叔夜），鞋皮生戲《彩樓記·拾柴、潑粥》（飾呂蒙正）、《永團圓·擊鼓、堂配》（飾蔡文英）、《金不換·守歲、侍酒》（飾姚英）及翎子生戲《連環記·小宴》（飾呂布）等均為其拿手傑作。飾演大冠生戲《吟詩》、《脫靴》中的李太白更佳，出場宿酒末醒之美妙台步，至沉醉倒臥的邊式身段，既飄逸，又富有書卷氣，活畫出一位放蕩不羈的“詩仙”形象，令觀眾陶醉不已。他演唱時稍有皺眉習慣，這一缺陷恰恰不意成了他的藝術特點，並因之特別擅長演唱劇情淒涼悲苦之人物。如大冠生戲《千忠戮·慘睹》中建文君、《長生殿·驚變、埋玉》中唐明皇、《鐵冠圖·撞鐘、分官》中祟禎帝等，均能演得感情跌宕，形象逼真。他扮演的小冠生戲如《荊釵記·見娘》中的王十朋，亦堪稱一絕。劇中人昏厥甦醒時唱：“一紙書親附阿呀我那妻嚇……”悲哀萬狀，本欲一頭撞死。但眼神向左一瞟，有老母在堂，於是將滿腔悲痛咽進肚中，不敢放聲痛哭。這種壓抑的情感，完全靠面容的變化表露出來，因此，演來更能感人肺腑。在崑腔武戲方面，他也頗具功力。如飾《割發代首》中張繡，《雅觀樓》中十三太保李存孝諸角，雄姿英發，身手不凡，頗具大將風度。與名旦朱傳茗長期合作，堪稱珠聯璧合。他演唱的《望鄉》、《玩箋》、《琴挑》、《問病》，以及與朱傳若合作演唱的《折柳》、《陽關》、《梳妝》、《茶敘》等唱段，以及吹腔戲《販馬記·寫狀》全出，由上海蓓開、開明公司灌製成唱片傳世。
曲學大師吳梅十分賞識傳玠的藝術才華，親自選定顧傳玠任自編《湘真閣》中的主角姜垓，佐以朱傳茗、施傳鎮、倪傳鉞等，經過排練，於1927年首演於蘇州青年會。1930年11月，上海某宅壽宴，遍請在滬名伶演劇慶賀。顧應邀與梅蘭芳合演大軸全本《販馬記》，其精彩絕倫的表演贏得滿堂掌聲。翌年，由於“新樂府”內部矛盾激化，遂於6月2日在蘇州中央大戲院演完最後一場戲後，棄伶求學，改名顧志成，以“有志者事竟成”激勵自己。在原“新樂府”創辦人嚴惠宇的資助下，先後進入東吳大學、光華大學附中學習，最後畢業於金陵大學農科，成為“傳” 字輩演員中唯一進入高校深造者。畢業後一度在鎮江從事農技管理工作。
1937年抗日戰爭爆發後，轉道赴滬，執教於師承中學。1939年4月21日與原蘇州幔亭曲社曲家張元和女士結成伉儷。婚後，他倆租屋於上海愚園路。崑曲同好，志趣相投，感情十分融洽。倆人常相倚在陽台上唱曲，探討崑劇表演藝術，並曾同台“彩串”《長生殿·驚變》。元和前往虹社曲社參加曲敘活動時，傳玠亦常隨往，一展歌喉，還為曲友們笛。隨著年齡增長，學識的提高，傳玠經常反思往昔因驕傲自大與師兄弟相處不和的人生經歷，從中總結出“處世要訣”8條（如：其中有“尊崇人”、“掩人之短、闡人之長”、“以他人意見當作自己意見來考慮”等），親筆書寫後懸掛在寫字檯旁，作為座右銘。後來，經嚴惠字推薦，顧氏出任上海大東菸草公司副經理多年。1947年5月，曾赴美國考察捲菸工業。1949年5月，攜家屬移居台灣，繼續在台中經商。並利用商務之暇參與業餘崑曲活動。曾為崑曲愛好者“拍曲”授藝，並一度應東海大學徐道鄰教授之邀，向學生們傳授了《牡丹亭·遊園》等戲，使姑蘇崑劇一脈得以在台灣傳播。
顧傳玠與夫人的合影1965年1月6日因肝硬化及肺炎併發症在台中逝世，終年56歲。
誕辰
1910年1月，宣統元年（己酉）
逝世
1965年1月6日，農曆甲辰年十二月初四日
