作品原文
鞦韆索 ·淥水亭春望
壚邊喚酒雙鬟亞 ，春已到賣花簾下。一道香塵碎綠苹 ，看白袷親調馬 。
菸絲宛宛愁縈掛 ，剩幾筆晚晴圖畫 。半枕芙蕖壓浪眠 ，教費盡鶯兒話 。
注釋譯文
詞句注釋
①鞦韆索：詞牌名，此調不見詞譜，是為性德自度曲。上、下片各四句，共五十四字。上、下片除第三句外，余皆押仄聲韻。
②淥（lù）水亭：建在明珠府的西花園裡，是性德與友人吟詩作賦的雅集之所，今為宋慶齡紀念館，緊鄰後海。
③壚（lú）：舊時酒店裡安放酒瓮的土台子。雙鬟亞：雙鬟，古代年輕女子之兩環形髮髻，此處代指脾女。亞，通“壓”，低垂之貌，此謂婢女之雙鬟低垂貌。
④香塵：本指芳香之塵。此處代指湖水中浮游之水禽劃破水面。
⑤“看白袷（jiá）”句：白袷即白袷藍衫，舊時士人之服裝，此處借指未取得功名之人。調馬：馴馬。李端《贈郭駙馬》：“新開金埒看調馬。舊賜銅山許鑄錢。”
⑥宛宛：遲回纏綿的樣子。縈掛：牽掛
⑦晚晴：謂傍晚晴朗的天色．
⑧芙蕖（fú qú）：荷花：此處指繡有荷花的枕頭
⑨“教費盡”句：謂黃鶯兒不住地啼鳴。費盡：用盡。
白話譯文
雙鬟低垂的少女在酒壚邊買酒，賣花人的帘子下鮮花盛開，一片春意盎然。那個白衣女子正親自馴馬，馬兒飛馳而過，踏起的塵土仿佛被揚起的浮萍。
香菸裊裊，縈繞著柳枝，好像人縈繞著愁緒，不如將這旖旎的晚晴圖畫下，半枕著荷花枕在浪花上睡去，即使黃鶯再叫也不要去理它。
創作背景
趙秀亭據孫致彌《撥香灰》“容若侍中索和楞伽山人韻”詞，考訂容若此詞作於康熙二十四年（1685年）。詞人於自家淥水亭，手持酒杯，悠然而望，見春景如畫，極為自得，心有所感而作此詞。
作品鑑賞
文學賞析
上片四句一景，皆為春到人間，淥水亭望中所見之景。開篇“壚邊換酒雙鬟亞，春已到賣花簾下”，這裡指的就是一名少女在酒壚買酒的情景。少女買完酒，自然要回到歸處，腳下的灰塵隨著裙擺，在陽光下蕩漾，刺眼的陽光中，那微微的顆粒，歡娛地跳躍著。“一道香塵碎綠苹”，水波陣陣，原本漂浮在水面上的綠色浮萍被打了孔，好一幅春日圖。容若在此用到一個詞為“香塵”，芳香之塵，塵埃怎能芳香，這不外乎是容若的一種比擬。香塵也是指湖水中的水禽，在水面上遊走，劃破水紋，蕩漾出的水波。隨即寫道“看白袷親調馬”，白衣飄飄的少年在親自馴馬，他飛身一躍，將不聽話的馬匹訓練得服服帖帖。馬匹終於聽從他的指揮，疾馳而過，蕩漾起的灰塵，攪碎了一池的綠萍。上片便在一片混亂的春日中結束。
下片筆鋒一轉則心緒闌珊，悠閒自在中透露出幾許淡淡的春愁。“菸絲宛宛愁縈掛”，真是多情公子空餘恨，這般的傷神又是為了哪般。想這么多於己無關的事情，倒不如專心致志地去欣賞眼前的美麗春日。“剩幾筆晚晴圖畫”，將這一幅美好的春日圖畫在紙上，永遠留下舊憶，豈不是更好。欣賞完春光，作完畫，不如小睡片刻，在春日暖意盎然的時刻，做一場美夢，再也沒有比這更愜意的事情了。“半枕芙蕖壓浪眠，教費盡鶯兒話。”容若半倒在枕頭上，閉目養神，心情漸漸放鬆，仿佛神遊太空，看到更加虛幻美好的景物。即便是黃鸝鳥再清脆的叫聲，也無法將他從夢中喚醒。春日就這樣在睡夢中逐漸走遠，漸行漸遠。結尾處不免意緒闌珊，多情的納蘭即便在這樣喜人的春色之中也容易生起哀怨之情，清麗的筆觸中夾雜著幾許淡淡的哀愁，使得這首詞別具一番風味。
小詞中固然也有淡淡的哀思、薄薄的淒涼，但行文清朗，意境悠長，縱然是憂愁，也在這歷歷春日中顯得輕鬆可愛了。
名家點評
現代學者盛冬玲《納蘭性德詞選》：“此作點染春色，筆筆如畫，風格清新俊逸。慣作傷感語的容若原來也能彈出輕快的春之旋律，使人耳目為之一新。”
作者簡介
納蘭性德（1655年1月19日—1685年7月1日），葉赫那拉氏，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人，清朝初年詞人，原名納蘭成德，一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。大學士明珠長子，其母為英親王阿濟格第五女愛新覺羅氏。
納蘭性德於康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年僅三十歲（虛齡三十有一）。納蘭性德的詞以“真”取勝，寫景逼真傳神，詞風“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色”。著有《通志堂集》《側帽集》《飲水詞》等。
