劇情簡介
《振盪器》劇照31歲的早川玲是一個自由新聞報導員，患有幻聽症。腦海里的那些聲音讓她失眠， 並使她還幻上酒精依賴症和催吐強迫症。在一個雪夜，玲在便利店遇到了一個男子，憑著第一眼的直覺便和他走到了一起。男子名叫岡部希壽，是個卡車司機，玲搭他的車前往新瀉。在搖晃著的車廂里兩人接觸漸多、了解漸深，玲在希壽的身上找到了安寧感覺，她發覺自己的各種毛病都痊癒了，腦海里也不再有那些令人煩躁的聲音。而旅途終有盡頭，玲和希壽在他們相逢的小便利店告別。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 寺島忍 | 早川玲 | |
| 大森南朋 | 岡部希壽 | |
| 牧瀨里穗 | 雜誌上的女人 | |
| 坂上美紀 | DJ | |
| 田口智朗 | 警官 | |
| 戶田昌宏 | 旅館的客人 | |
| 村上淳 | 播音節目中的聲音 | |
| 野村祐人 | 播音節目中的聲音 | |
| 高柳繪理子 | プリマレクシアの女 |
職員表
| 製作人 | 青島武、森重晃、永田芳弘 |
| 原著 | 赤坂真理 |
| 導演 | 廣木隆一 |
| 編劇 | 荒井晴彥 |
| 攝影 | 鈴木一博 |
| 配樂 | 石川光 |
| 剪輯 | 廣木隆一 |
演職員表參考資料
角色介紹
![震盪器[電影]](/img/e/1f5/nBnauM3X0YTM2EDM0MTMxEjM2UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLzEzL4AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg) 震盪器[電影] |
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![震盪器[電影]](/img/0/8a0/nBnauM3X2EDNwcDO3IzMxEjM2UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLyMzL2MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg) 震盪器[電影] |
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註明：該片為公路片，大部分場景發生在公路等場景中，故主要角色只有兩人。參考資料
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎者 | 獲獎情況 | |
| 2003年11月9日 | 第16屆東京國際電影節 | 主競賽單元-最佳女演員獎 | 寺島忍 | 獲獎 |
| 主競賽單元-東京電影節大獎 | 《振盪器》 | 提名 | ||
| 2004年1月8日 | 第77屆日本電影旬報獎 | 最佳女主角 | 寺島忍 | 獲獎 |
| 最佳男配角 | 大森南朋 | |||
| 最佳女新人 | 寺島忍 | |||
| 最佳編劇 | 荒井晴彥 | |||
| 2003年度十佳影片 | 《振盪器》 | 第3名 | ||
| 2004年 | 第25屆橫濱電影節 | 最佳電影 | 《振盪器》 | 獲獎 |
製作發行
主創單位
| 製作單位 | Studio Three、K.K.、Cine QuaNon、Eisei Gekijo、《振盪器》製作委員會 |
| 發行單位 | Cine QuaNon、Studio Three、Kino Video |
影片上映
| 上映國家 | 上映時間、細節 | 上映國家、地區 | 上映時間、細節 |
| 日本 | 2003年12月6日（東京） | 中國香港 | 2004年4月8日（香港國際電影節） |
| 韓國 | 2005年3月4日 | 美國 | 2004年4月9日（費城國際電影節） |
| 法國 | 2003年5月16日（坎城電影節） | 菲律賓 | 2004年7月3日（馬尼拉電影節） |
| 加拿大 | 2003年9月10日（多倫多國際電影節） | 希臘 | 2004年9月23日（雅典電影節） |
| 英國 | 2003年10月23日（倫敦電影節） | 韓國 | 2005年3月3日（限定） |
| 日本 | 2003年11月2日（東京國際電影節） | 比利時 | 2005年10月12日 |
| 法國 | 2003年12月1日（南特三大洲藝術節） | 捷克 | 2005年12月3日（亞洲電影節） |
| 法國 | 2004年3月13日（杜維爾亞洲電影節） | 美國 | 2012年3月4日（紐約日本協會） |
| 丹麥 | 2004年3月29日（Nat電影節） | *影片上映參考資料 | |
影片評價
日本式的廣木隆一、日本式的題材、日本式的映畫手段和暖昧意境；構成了這部日式布局、非故事性模式的獨特影像。這不是廣木隆一最好的作品，卻是他最遠離情色、最樂觀維美、最被認可的“健康”影像 。
《振盪器》的主題是女性自省，表現形式則是曾在西方電影中相當流行的公路片。除了大量風格迥異的音樂，影片還使用了很多字幕來輔助情節推進，這些字幕的功能主要是展示女主角片斷式的內心獨白，這使它最終看起來更像是一則公路筆記小說。《振盪器》的開放性，使它顯得非常有生命力。（新浪網評）
《振盪器帶有公路片特質並且富含大量對話的影片，真正意義上把廣木隆一推向了導演生涯的巔峰。影片在劇作上是遞進式的，不同於其他日本電影，《振盪器》中的女性情感是漸漸浮現的，並且含著溫情與細膩。儘管名字聽上去仍舊是一部軟性色情片，但是從《東京垃圾女郎》開始，廣木隆一就已經嘗試著不藉助裸露鏡頭展現女性的愛欲。
《振盪器》的片名三個字，也正是這種嘗試的再體現。片中的振盪器並不是性愛工具，而是女人對愛情的滿足與歸宿。寺島忍在封閉的環境中，把一個女性的情感體驗與內心生活表現得淋漓盡致。如果深度地去看這部影片，可以發現它背後許多社會層面的問題，空間也就不能拘泥在卡車之中了，鏡頭也自然不是搖晃的那么簡單。廣木隆一爾後許多作品也是寺島忍的演出，真正意義上也使寺島忍得到了最適合的角色的體驗。經過多年的電影磨練，廣木隆一有了極強的捕捉能力和控制能力，對演員表演時的捕捉，對表演與環境配合的控制，成就了《振盪器》這部影片的價值。作為一名已經成熟得不行的日本導演，廣木隆一在《振盪器》這部影片的節奏上，有著很強的掌控力，這種掌控力除了來自經驗，更是來自廣木隆一多年來對電影主題———女人的理解。廣木隆一理解的女人是有現代感的，但內心也是最傳統的日本女性。兩者的結合，更可以看出廣木隆一的誠懇以及他的影片的真實性。（《新快報》王之軍評）
