圖書信息
出版社: 中國廣播電視出版社; 第1版 (2006年9月1日)
平裝: 244頁
開本: 16開
ISBN: 7504348066
條形碼: 9787504348067
尺寸: 23.1 x 15.9 x 1.5 cm
重量: 358 g
作者簡介
田兆耀，1972年4月生，江蘇連雲港人。文學博士。東南大學人文學院教師，中國高校影視學會會員，江蘇傳媒藝術研究會理事。曾在《當代電影》、《藝術百家》、《江蘇社會科學》等雜誌發表《論電影的假定性思維》、《論愛森斯坦的理性蒙太奇》、《本土體驗與鏡像突圍》等論文20餘篇，出版專著《西方文學覽賞》(中國廣播電視出版社，2002年出版)，擔任《中國文化與全球化》(江蘇教育出版社，2003年出版)副主編，參加“高校普通藝術教育研究”、“江蘇電視劇現狀與崛起對策研究”等多項省部級社科項目。
內容簡介
中國電影藝術比起世界先進電影國家是落後的，其電影藝術理論也相應薄弱，但畢竟有其自己的歷史起點和邏輯起點。20世紀30年代，中國介紹了前蘇聯學派的愛森斯坦等人的著作，特別是普多夫金的電影理論，也介紹了德國的愛因漢姆的理論以及歐洲其他國家和日本的一些學者的電影觀點。這些對外國電影理論的“引進”工作，拓展了中國電影理論研究的視野。
本書通過對中外電影藝術理論的透析，論述了電影美學與文化學，電影思維的特質與審美救贖作用。主要內容包括：電影思維運作的基本實體、電影的形式主義、電影的紀實美學、攝影機眼睛、西方理性化進程對詩性思維的威脅及其後果、形象在傳播媒介史上的失落與重構等。
目錄
引言
序言論電影思維學的歷史起點
緒論研究背景綜述
一 電影理論背景綜述
二 電影思維的研究現狀
三 本書深人研究的主要內容、方法和特色
第一章 電影的神話
——完整表達生活的思維觀念
一 電影源於完整表達生活的宗教情結
二 影像的活動和“偉大的啞巴”開口說話
——科技對電影的庇佑
三 電影表達的相對優勢
——逼真再現(紀實)和變形虛構(造型)
第二章 電影思維運作的基本實體
——視覺影像的主要特徵
一 影像是電影思維運作的基本實體
二 影像不僅展示事物而且表達深度意義
三 影像的直觀形象性和圖形象徵體系
第三章 電影的形式主義
——開放的蒙太奇思維
一 敘事蒙太奇和表現蒙太奇
二 表現蒙太奇的主要特點
三 蒙太奇新景觀
——關於米特里、戈達爾和岡斯的貢獻
第四章 電影的紀實美學
——長鏡頭為主的思維
一 長鏡頭思維產生的背景
二 長鏡頭思維的主要內容
三 長鏡頭思維的主要特點
第五章 攝影機眼睛
——電影的角度思維
一 小說敘事角度和攝影機的互動
二 電影角度含義的豐富性和獨特性
三 電影角度對敘事信息的調控
——揭開“懸念之謎”
第六章 電影思維的母體
——原始思維的詩性與原則
一 電影思維與原始思維的類比
——問題的由來
二 原始思維的主要詩性特徵
三 原始詩性思維與概念邏輯思維
四 原始詩性思維對文藝的影響
第七章 西方理性化進程對詩性思維的威脅及其後果
一 藝術原動力的喪失與前蘇格拉底哲學
二 從蘇格拉底到黑格爾的概念哲學
三 “後哲學”(After Philosophy)時期
四 對西方社會理性化後果的再認識
第八章 形象在傳播媒介史上的失落與重構
一 原始“手勢語”與口傳語言
二 拼音文字、印刷術與線性理性思維
三 電力一電子媒介與重新部落時代的開端
第九章 電影思維的審美救贖作用
一 電影是科技王國開放出來的藝術之花
二 電影思維審美救贖作用的表現
三 視覺文化在多媒體時代的延伸
結語
主要參考文獻
後記
