藝術簡介
主要參展及學術活動：
雷國藝2006年《水仙》入選中國美術家協會主辦“黃河壺口贊”全國提名展。
2006年《翠竹》獲中國美術家協會主辦“紀念長征70周年暨建黨85周年”全國中國畫大展優秀獎。
2007年《葵園秋韻》參加中國美術家協會主辦“第二十次全國新人新作”優秀作品展。
2007年《湖畔春色》入選中國美術家協會主辦“第四展中國西部大地情中國畫油畫作品展”。
2007年《秋水映長天》入選中國美術家協會主辦“2007年全國中國畫作品展” 。
2007年《荷花》獲中國美術家協會主辦第五屆全國青年中國畫年展銀獎。
2009年《清塘幽深》參加中國美術家協會主辦“倡導綠色生活共建生態文明”全國美術優秀作品展。
2009年《荷塘暮色》入選中國美術家協會主辦2009年全國中國畫作品展。
2010年《秋荷》入選中國美術家協會主辦2010年全國中國畫作品展。
2011年《浮香》入選中國美術家協會主辦2011年全國中國畫作品展。
2011年《泛區秋色》獲中國美術家協會主辦當代花鳥畫作品展優秀獎。
作品展示
請欣賞：
雷國藝
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貴在新意
中國畫難在形式創新、圖式創新、構造創新、筆墨創新，借他山之石開中國畫新面者百年來不乏其人，卓越成效者亦屈指可數；其難度在於西方審美心理與東方的審美心理不太一致，西方人要么乞求絕對的真實，要么就是反其道而為之抽象的純情緒化的表現沒有物象沒有情節的繪畫，我們中國人崇尚在中庸之道，審美習性是對照客觀存在的東西，不存在和看不懂的東西就不美，因之中國畫的創新是緩慢的、漸進的，所以說中國畫的創新很難，眼下中國畫壇也不泛嘗式創新的畫家，近些年來，雷國藝在花鳥畫的筆墨創新上做了許多努力，他的畫在追求筆墨新意體會表達繪畫的意境上有其獨到之處。風格恬淡、空濛、冷寂、格調清淡、紋彩自然，因而，直接訴諸人的感官的總體感受給人以清曠、浩渺蒼潤之感。
選材上，傳統花鳥畫多醉心於小巧美麗之花果，吉祥情趣之鳥蟲等，而國藝則獨愛叢林竹木、荷塘之氣象，尤其是山林木居、水邊竹閣，或流水出澗、蘭草豐茂，或密葉繁枝、林木遒勁，用厚道蒼勁之筆力揮寫大自然蔥鬱蓬勃之大氣象。
構圖上，傳統花鳥畫重在突出主題，或著意刻花，或刻意描蟲，刪剪環境之物，意顯而境隱。傳統畫法多以小取景，以小取勝，國藝則大膽捨棄花鳥畫法從小的藝術思維，從大構圖，賦予花鳥畫朝氣蓬勃，生命律動的磅礴氣勢來，令人耳目一新，為之振奮。
在筆墨探求上，國藝能把紮實的西畫功底與傳統的筆墨寫意融為一體，為我所用。“外師造化，中得心源”，注重向大自然汲取營養，常去野外寫生，對南方鬱鬱蔥蔥的自然景象更是喜愛有加。國藝是北方人，每次去南方，都沉醉於密林溪岸，流連忘返，以期從中獲得靈性，啟發感悟。筆法不拘泥於勾皴點染之套路，而著重書寫心境，傳其神，表其情。用墨考究，賦以心志，彰顯意蘊，常能引起觀者沉思與共嗚。
國藝小寫意畫能出清新之意在於筆和墨相結合而產生的線條和墨的蒼潤，紋彩自然。“筆墨”即用筆和用墨，也就是筆和墨相結合而產生的線條和墨彩。“紋彩自然”，“紋”是條紋，指畫面所呈現的線條、筆觸、走向；“彩”即色彩、墨彩。兩者都要符合所描繪的客觀物象的自然特性。另外，“紋彩自然”還指“筆墨”表現要生動自然，不造作。從南朝謝赫的“骨法用筆”到唐代出現水墨畫以後，筆法和墨法開始分開而論，“筆墨”也應運而生，並一直作為中國畫的主要造型手段。“凡狀物者，得其形，不若得其勢，得其勢不若得其韻，得其韻不若得其性”。“筆墨”技法的高低，直接影響著作品的審美價值，甚至可以說是起著決定性的作用。因為“筆墨”在國畫中不但起著“筆以立形質，墨以分陰陽”的造型作用，而且要有“骨力風韻”的藝術審美作用，要求表現得“蒼潤”也就是要剛柔相濟、乾濕並用。中國畫線條表現的抑、揚、頓、挫、長、短、粗、細、剛、柔、虛、實、疏、密的交織，處處生髮，處處照應，墨的乾、濕、濃、淡、焦，五彩紛呈，以及勾、皴、擦、染、點，五法並用，使形象產生質感、動勢和空間。古人告誡我們：“以枯澀為基而點染蒙昧，則無墨而無筆；以堆砌為基而洗髮不出，則無墨而無筆。先理筋骨而積漸敷腴 ，運腕深厚而意在輕鬆，則有墨而有筆”。雷國藝近期的小寫意花鳥畫紋彩別致，勾勒用筆含舒、穿插複雜、層層疊加繁複而不顯雜亂，嚴謹而鬆動，虛實相生、剛柔相濟，柔和而兼具骨力，乾、濕、濃、淡的處理上洽於其氛，畫面紋彩機理自然而少露製作痕跡，格調清新而淡雅，在小寫意花鳥畫的畫法上另闢蹊徑，創新的精神難能可貴。
繪畫必須多讀書，讀書多，見古今事變多，不狃狹劣見聞，自然胸次廓徹，山川靈奇，透入性地時一灑落，何患不臻妙境？他勤奮刻苦，善於思考，大膽求索，用心繪畫，其脫古之氣漸顯，開新之意漸明。觀國藝畫作風格獨特，頗有氣象，實是令人欣喜也。
