作品原文
[雙調]雁兒落帶過得勝令 無名氏
嘆光陰似水流，看日月如翻手。論顏回豈少年①，算彭祖非長壽②。晗才風雨替花愁③，今日早霜降水痕收④。撩指冬臨夏，須臾春又秋。
凝眸，堯舜殷湯紂⑤。回頭，梁唐晉漢周⑥。
注釋譯文
詞語注釋①顏回：孔子弟子，以德行著稱。因孔子對他有“不幸短命死矣”的哀嘆，故後人將他作為享年不永的典型。其實顏回活了三十二歲。
②彭祖：上古時人。傳說活到周代，享年八百歲。
③風雨替花愁：金代趙秉文《青杏兒》詞首句。
④霜降水痕收：蘇軾《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》詞語。
⑤殷湯紂：商朝的成湯與紂王，分別為立國和亡國君主。殷，商朝的別稱。
⑥梁唐晉漢周：五代時期(907—960)先後更迭的五個王朝。
可嘆光陰像流水那樣迅疾，日出月入，像翻掌那般輕易。顏回早天，談不上什麼享年不永，彭祖八百歲，也算不了長壽得意。才見春天的風風雨雨像是分擔著花草的愁悲，如今一轉眼早又秋霜隕降，水位低貼下岸壁。彈指冬去夏來，瞬時春天又換成了秋季。我凝望著歷史，看堯、舜、商湯、紂王，一代代君主變易；回首人世，梁、唐、晉、漢、周，一回回王朝更替。
作品鑑賞
元散曲在感慨或說教時，往往圍繞著某一個觀點反覆闡說，層層加碼，有一種窮形極致的風味。本曲就是一個例子，全曲的主旨一目了然，是感嘆人生的短暫。為此，作者動用了五組對句。
第一組對偶的用意最為顯豁。“光陰似水流”，同現時常說的“年光似水”、“歲月如流”是同一個意思，連孔老夫子也在川上日“逝者如斯夫，不捨晝夜”，可見是人同此心。而“日月如梭”、“日月如跳丸”之類的比喻在文章中也司空見慣，這裡說“日月如翻手”，不過是換一種說法。這兩句應當說是平淡無奇的。
第二組對偶不像前組那么合掌，改從正反兩面說，本質上還是一個意思。它的發明權是莊子，《莊子·齊物論》：“莫壽於殤子，而彭祖為天。”抹殺顏回與彭祖在壽命上的區別，甚至像莊子那樣走到極端，將殤子與彭祖在壽天的評價上顛倒個個兒，正是基於人生有限的觀念。這一聯是使用了人物的比喻。
第三組的兩句夾用了前人的現成語。金代文學家趙秉文《青杏兒》：“風雨替花愁，風雨罷花也應休。”膾炙人口，遂成了元曲中的習句。如康進之《李逵負荊》雜劇[混江龍]：“可正是清明時候，卻言風雨替花愁。”喬吉[春閨怨]小令：“簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁。”“霜降水痕收”則是蘇東坡的詞句，也屢為元人所借用，如鄧學可《樂道》套數[倘秀才]曲：“恰雲生山勢巧，早霜降水痕收，怎熬他烏飛兔走。”這兩句夾在“恰才”、“今日早”的口語中，造成了一種半文半白的風格。第四聯“撩指”、“須臾”云云，是這兩句的概括和重申。兩聯一長一短，在文氣上形成了舒徐和遒緊的變化。
相對來說，第五組對仗較有新意。這是一組扇面對，後半部分以“堯舜殷湯周”五個並列的字詞對仗“梁唐晉漢周”，這是詩詞所罕見的。“凝眸”、“回首”，只表動作，不作評論，卻因兩組五字的順序並立，使人領悟到王朝走馬燈式的變換，風流煙雲似的幻滅。全曲的五組對仗，犯上下復意之忌，本身算不得有什麼高明。但匯合在一起，卻從人生、時序、歷史的不同角度互為補充，即使是老生常談，也因而帶上了哲理和氣勢。淋漓盡致、堆疊渲染是元散曲的風格特徵之一，且往往能收到化平腐為神奇的效果。
