陳老鐵
中國抽象表現主義繪畫大師，張力表現主義畫派奠基人。陳老鐵擅長抽象表現主義繪畫、人物畫、山水畫，早年舉起張力表現主義繪畫革命的大旗，將西方抽象藝術、表現主義、超現實主義的因素融入到中國繪畫的當代化之中，其在當代30年繪畫歷程中，在中國畫的材質、構成、筆法等方面的研究成果卓著，在中國寫意繪畫中加入了視覺表現和精神意識的因素，第一次給疲弱的中國當代繪畫注入了強心劑。陳老鐵的繪畫富於視覺張力，“以意領筆，震撼心靈”是其作品的寫照。其人物畫筆法功底深厚，運用深厚紮實的水墨與素描速寫基礎，沿襲了石濤、金農、八大之後的中國繪畫文脈，開闢了中國寫意人物畫的新天地。陳老鐵全力推進著中國水墨畫的革新和創新其對中國當代繪畫革新作出的重要貢獻舉世矚目。其數次舉辦“張力聯展”震驚了畫壇，成為中國現代水墨向21世紀水墨轉換的重要歷史推進者，其影響甚至波及中國藝壇久遠。
個人簡介
1978年 從師於李可染老師名下，學習素描、水彩、線描、造型等技巧。
1978年 考入北京中央美術學院國畫系。期間創作的《西藏風情》組畫在中央美術學院陳列館展出，展後其作品《收奶圖》被美國西部美術館收藏。
1980年 到甘南藏區寫生、畫藏女系列水墨畫並體驗生活。
陳老鐵1982年 畢業於中央美術學院國畫系，分配到《經濟日報》任美術編輯。
1983年 至1992年潛心於書法、山水畫和人物畫的創作。
1986年 獲全國書籍裝幀展插圖優秀獎。
藝術生涯
陳老鐵是二十世紀八十年代畢業於北京中央美術學院國畫系，與史國良18歲開始一起畫速寫，上學期間與陳丹青，劉大為，楊立丹，史國良，聶歐都有藝術上的交流，畢業後拜李可染先生為師，學習書法和山水畫，1994年與龍瑞等共同開創影響力巨大的《張力表現主義水墨畫派》，評論界高度評價陳老鐵、龍瑞、楊剛、劉驍純開創的這次水墨變革運動對後世的影響，參加當時研討會的有范迪安、劉驍純、朗紹君、殷雙喜、翟墨、邵大箴、易英等。陳老鐵水墨作品受到眾多藏家的關注與收藏，和他在當代水墨畫界的藝術史地位關係密切，只有獨創的、個性化的、創新的藝術才具有持久的收藏價值。收藏陳老鐵的作品就是收藏當代水墨發展史，這與收藏李可染、傅抱石作品的意義相同。李可染開創了黑滿且空靈的李家山水，傅抱石開創了隨意的抱石皴與詩的語境，陳老鐵則以表現主義為原動力開創了大氣且富有張力的水墨樣式。八十年代改革開放後，中國水墨畫面臨著巨大的來自西方的壓力，李小山提出“中國畫末日論”，對當時還活著的李可染、李苦禪、吳作人、何海霞等人產生了壓力，范曾當時曾發表文章反擊。在這種西方文化強勢的狀態下，八十年代末出現了新文人畫的藝術潮流，田黎明、陳平、朱新建、劉二剛等成為這一潮流的主要代表人物，新文人畫強調回到傳統，重視筆墨與文人的品味，在新文人畫之後則出現了以龍瑞、陳老鐵、石齊、袁運生、李孝萱、劉進安、李洋、武藝為代表的張力表現主義水墨傾向，這一運動從一九九四年持續到二零零八年。陳老鐵無疑是這場藝術運動的重要代表人物，僅從這個點上，我們可以看到他在中國水墨藝術發展史上的重要歷史地位。收藏藝術品其重要標準就是收藏潛在的藝術史價值，齊白石、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石、李可染這些大師的作品經得住歷史的考驗，顯然收藏他們的藝術的學術價值是最重要的。韓國著名評論家張錫源先生曾撰文高度評價陳老鐵的水墨藝術，他認為在中國當代有三個人是他最推崇的，即吳冠中、陳老鐵、賈又福。他認為這三個人的藝術代表了中國當代水墨畫的不同審美與藝術的突破方向，並高度評價吳冠中以西方形式美資源推進中國水墨在視覺上的變革，在形式趣味上的反傳統性，吳冠中的語言形式顯然破壞了傳統的水墨畫規則，為中國現代水墨畫發展樹立了新的水墨文化。國內名家石齊、龍瑞、劉進安也都高度評價了老鐵的藝術和理論才能，石齊特寫“當代文人才子陳老鐵”書法贈予老鐵。我們看陳老鐵的筆墨傳統功力之深，可以從兩個方面去分析，一個是從傳統花鳥畫、山水畫、人物畫吸收養分，如龔賢、巨然、范寬、黃賓虹、李可染、吳昌碩、黃慎、金農、李雲贗、石濤、李唐、趙之謙、石魯，特別是在1982年之後，老鐵在筆墨上直接請教當時在世的李可染先生，陸儼少先生、蔣兆和先生、關山月先生，在筆墨上老鐵吸收了李可染厚重澀拙的美學因素，也吸收了陸儼少先生山水墨塊的側鋒塊狀感。另一方面，在1982年至1984年間，老鐵多次到北京西城區三里河李可染先生舊居請教李可染先生書法與山水畫，在書法方面陳老鐵努力刻苦學習了10年書法，主要研習有張遷碑、石門頌、李北海、金農等偏拙澀的書法，並習魏碑，張黑女、董其昌、曹金碑等，書畫同源，這些書法因素不斷融入到老鐵的水墨作品之中。1990年老鐵受西方現代藝術影響開始創造夢幻系列水墨作品，主要表達一種潛意識的夢境。1994年開始受西方表現主義影響創作表現主義風格水墨，他受到波洛克、德孔寧、米羅、畢卡索、梵·高、賽尚的影響，創作了《行走的人》、《腥紅色的樹》、《紅色的牆》等抽象主義作品並受到評論界的高度評價。陳老鐵1996年應西班牙政府文化部邀請參加了當年在西班牙巴塞羅納（畢卡索的故鄉）舉辦的《中國前衛藝術十年精英展》。這次展覽展出了中國自八十年代開始的現代藝術十五年各方面的領軍人物，在裝置方面有徐冰，谷文達，在油畫方面有張曉剛、方力鈞、王廣義、曾梵志，在水墨方面陳老鐵為第一人選。要說明的是西班牙政府委託西班牙駐中國大使文化處在中國物色人選，他們認為中國水墨畫雖然是中國國粹，但是沒有國際性，本次展本來不打算請水墨畫家參加，但他們在1995年中國美術館觀看了第二屆張力表現主義畫展，在展中，他們看到了陳老鐵紅色而破碎的風格作品，所以他們決定破例邀請陳老鐵參加這次重要的國際展，這次展覽並未在中國國內產生衝擊，但卻轟動了歐洲。陳老鐵2000年在國際藝苑美術館舉辦個展，藝術大師吳冠中與張藝謀不請自到，這充分說明陳老鐵藝術的學術口碑十分好，所以吳冠中與張藝謀在一個小時內出現在陳老鐵個展中，吳冠中高度評價了老鐵藝術的原創性與當代化。
作品收錄
1993年 在日本福岡美術館舉辦個人畫展。創作了一批超現實主義形態的作品。
1994年 11月陳老鐵與龍瑞、楊剛、劉曉純共同策劃與主持在北京中國美術館舉辦的《張力的實驗·94表現性水墨展》。同期參加在北京舉辦的《國際藝苑人物畫邀請展》。
1995年 陳老鐵與龍瑞、楊剛、劉曉純共同策劃在北京中國美術館舉辦第二屆《95張力表現水墨展》。6月被邀請參加在西班牙巴塞隆納舉辦的《威尼斯國際雙年展開放展的中國現代藝術展》。7月其作品入編京華出版社出版發行的《中國當代美術家圖鑑》一書。
1996年 作品選赴漢城《中國畫名家展》。參加在北京中國美術館展出的《當代水墨現狀展》被提名參加在廣州華南師範大學召開的《走向21世紀的中國當代水墨藝術研討會》。
作品入編《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》第3輯。
1997年 作品入編《中國現代水墨藝術傳呼》畫冊。
1998年 陳老鐵與龍瑞、楊剛、劉曉純共同策劃在北京國際藝苑舉辦第三屆《98張力表現水墨開放展》。7月作品入編由香港世界華人藝術出版社出版的《九十年代中國實驗水墨》一書。
1999年 5月作品入編吉林美術出版社、發行的《現代水墨藝術——焦慮與突圍》一書。
2000年 陳老鐵與龍瑞、楊剛、劉曉純共同策劃、參展在北京國際藝苑舉辦第四屆《張力表現水墨展》。7月作品入編世界華人藝術出版社出版發行的《精英藝術家百人集》一書。
2001年 作品入編湖北教育出版社出版發行的《中國當代美術圖鑑》一書。
作品入編黑龍江美術出版社出版發行的《中國·水墨實驗二十年》一書。
2002年 作品入編湖南美術出版社出版、發行的《現代水墨二十年》一書。
2007年12月7日—2008年1月7日在深圳F518創展中心舉辦第五屆表現主義畫派展。
2008年4月25日至30日在廣州美術館舉辦現代主義油畫展。
媒體評論
陳老鐵的油畫是從傳統文人畫到現代水墨，又從現代水墨轉化到當代油畫，以中國文人精神為核心的油畫保持了中國文化的獨立性，也彰顯了保護動物的國際理念。
陳老鐵油畫與曾梵志和周春芽有一致性也有更多不同陳老鐵更加強調雄強的油畫書寫筆法和強勁的視覺衝擊及獨特的人物造型樣式與空間觀念符號的組合訴求，陳老鐵在油畫中繼續保持了自董其昌、吳昌碩、黃賓虹的筆法核心，又形成了自己的性情的新書寫。
在世界架上油畫低迷之際，陳老鐵用中國藝術語言精髓來訴求中國當下的問題與觀念，力求使中國當代藝術才能真正形成與西方文化相抗衡的文化優勢！
目前為止中國水墨畫家對國外產生影響力的有三個人：一個是吳冠中影響歐洲如法國，英國；一個是陳老鐵影響法國、澳大利亞；一個是范曾影響日本及東南亞。
1.陳老鐵的油畫是從傳統文人畫到現代水墨，又從現代水墨轉化到當代油畫，以中國文人精神為核心的油畫保持了中國文化的獨立性，也彰顯了保護動物的國際理念。
2.陳老鐵油畫與曾梵志和周春芽有一致性也有更多不同陳老鐵更加強調雄強的油畫書寫筆法和強勁的視覺衝擊及獨特的人物造型樣式與空間觀念符號的組合訴求，陳老鐵在油畫中繼續保持了自董其昌、吳昌碩、黃賓虹的筆法核心，又形成了自己的性情的新書寫。
3.在世界架上油畫低迷之際，陳老鐵用中國藝術語言精髓來訴求中國當下的問題與觀念，力求使中國當代藝術才能真正形成與西方文化相抗衡的文化優勢！
4.目前為止中國水墨畫家對國外產生影響力的有三個人：一個是吳冠中影響歐洲如法國，英國；一個是陳老鐵影響法國、澳大利亞；一個是范曾影響日本及東南亞。
