早年經歷
陳書君1939年農曆3月，出生於富陽縣場口鎮，幼年為越劇小戲迷，就讀於浙江省富陽市立中學國中部時，經常利用課餘閒暇時間去觀摩越劇演出。1955年2月，她畢業於浙江省富陽市立中學國中部後，考入了富陽縣藝訓班（即為富陽越劇團——又名杭州越劇三團——前身）學藝。
演藝經歷
文革之前
1957年，應浙江省、市文化部門邀請，首次進杭州勝利劇院演出《劈山救母》，飾演沉香，因劇中人物形象塑造鮮明，被省、市文化界譽為“富春江上的一顆明珠”。
1958年，再度進駐杭州解放劇院演出，受到蓋叫天的親切接見，次日隨劇團應邀在蓋府講戲傳藝。
《鶯燕桃李》劇照1959年，在杭州市區演出《劈山救母》（飾沉香）、《龍鳳鎖》（飾林逢春）、《黨員登記表》（以花旦應功飾演主角）、《秦樓月》（飾呂貫）、《雙獅圖》（飾趙雲貴）、《孟麗君》飾孟麗君，《穆桂英》（飾楊宗保）、《麒麟帶》（飾姚麒麟）等劇目。
1960年，堅持上山下鄉，立足為本縣農村服務，全年演出達三百餘場，所在團隊被評為縣先進集體。
1961年，在杭州市區演出《贈書記》、《秦樓月》、《文約記》、《孟麗君》、《打金枝》（飾郭曖）等劇目。
1962年，演出《張羽煮海》（飾張羽）、《打金枝》、《金水橋》、《水潑大紅袍》等劇目。其中主演的《水潑大紅袍》參加杭州市戲曲會演，獲集體演出獎。
1963年，就學於杭州市越劇藝術訓練班。主演大型現代劇《亮眼哥》，飾亮眼哥萬松青，赴富陽、桐廬、臨安、紹興等地巡迴演出。 主演《孟麗君》於富陽劇院。
1964年，主演《亮眼哥》、《紅纓激浪》、《打金枝》、《春江高歌》等劇目於杭州。其中《春江高歌》作為參加杭州地區戲曲現代戲觀摩演出大會第一輪演出的劇目進行演出，獲得表演獎。
1965年，主演現代劇《山鄉風雲》於富陽劇院，以花旦應功飾女隊長劉琴。
1966年，主演現代戲《江姐》，飾江姐。 是年，文革開始，停止演出古裝劇目。
文革時期
1970年，富陽越劇團與縣文化館、富陽劇院等單位合併，組建為富陽毛澤東思想宣傳站，劇團稱富陽縣革命文藝宣傳隊（後改為“文工團”）。6月，隨團共二十多人赴本縣賢德公社查口大隊蹲點，與當地民眾“同吃、同住、同勞動”，接受貧下中農再教育。在全國普及革命樣板戲形勢下，排演現代京劇《紅燈記》（飾田大嬸）、《沙家浜》（飾沙奶奶）、《杜鵑山》（飾李石堅）等劇目，分別赴富陽、新登、龍羊、大源、場口等地區共演出一百餘場。
1973年，所在組織富陽越劇團恢復原名。主演現代下戲《白衣讚歌》，飾醫士康民，並參加杭州市現代戲會演，獲創作鼓勵獎。
1975年，浙江省革命委員會下文批准富陽越劇團為國家全民所有制藝術表演團體，第一齣劇目為《楓樹灣》，為陳書君主演。
文革之後
1976年，排演大型現代劇《楓葉紅了的時候》（飾馮雲彤)、《江姐》（飾江姐）、《祥林嫂》（飾祥林嫂）、《小刀會》（為導演）、《十五貫》（飾熊友蘭）、《紅燈記》（（飾田大嬸）、《沙家浜》（飾沙奶奶）等劇目，除在富陽縣境內演出外，還赴臨安、桐廬、杭州等地公演。
1977年，主演的《江姐》在4月份和8月份於富陽劇院演出30多場，主演的《楓葉紅了的時候》演出20多場。全年演出一百六十五場，經濟收入比前年增加兩倍多，扭轉了虧損。
1978年，在杭州演出《打金枝》、《御河橋》、《江姐》。
1979年，就學於浙江省藝術學校導演進修班。於杭州演出《珍珠塔》飾方卿，連滿五十四場，超劇場演出的歷史記錄。 首次進入上海，演出《御河橋》，聲名鵲起， 是年，任富陽越劇團副團長。
1980年，演出《珍珠塔》、《御河橋》於杭州。並為年青演員何娟娟配戲，演出《珍珠塔》中“前見姑”，贏得廣泛讚譽。 是年，當選富陽縣第七屆人民代表大會代表。
1981年，當選第7屆人大常委會委員。 主演《何文秀》、《桃花女太子》、《沙漠王子》、《巡按斬父》等劇目於杭州。3月時在杭州演出，因勞累過度嗓音沙啞，眾多觀眾自傳送去胖大海、西洋參含片等藥物，陳書君致信《杭州日報》表示感謝。4月，杭州四頻道播放富陽越劇團陳書君主演之《何文秀》全劇錄像。4月27日，《廣播電視周報》以《柔和婉約 以聲傳情——介紹陳書君的演唱藝術》為題，發表專欄文章介紹陳書君，亦在《百花迎春》戲曲專題欄目，介紹其越劇藝術。12月，中央電視台播放富陽越劇團陳書君先生主演之《何文秀》全劇錄像。
1982年，主演《沙漠王子》、《何文秀》、《巡按斬父》、《三試浪蕩子》等劇目於杭州。3月，中央電視台再次播放富陽越劇團陳書君主演之《何文秀》全劇錄像。7月，參加杭州市民眾藝術館主辦之越劇流派唱腔講座，與越劇界老演員屠桂飛，浙江省藝術學校教師宋普南一同演講於杭州市民眾藝術館小劇場。7月至8月，為籌備浙江省戲曲“小百花”會演，杭州市文化局舉辦為期一月的杭州市戲曲“小百花”藝術訓練班，陳書君以輔導老師身份參與輔導。10月10日，《杭州日報》第3版以《她使觀眾進了劇情》為名專題介紹陳書君。10月17日，《杭州日報》刊登其《沙漠王子》劇照。11月，應杭州市文化局之邀，為浙江省藝校赴港演出隊集訓班輔導排練《何文秀》中“哭牌”、“算命”兩個折子戲。11月，《戲劇影視報》第12期刊登其主演之《沙漠王子》劇照。12月6日，浙江電台於19點20分播送陳書君主演之《沙漠王子》“算命殲敵”選段，《浙江電視報》1982年12月6日刊進行了預告。是年，加入中國共產黨。並被吸收為中國戲劇家協會浙江分會會員。
1983年，主演《桃花女太子》、《巡按斬父》等劇目。1月3日，杭州電台播放陳書君主演之《巡按斬父》選段，《浙江電視報》1982年12月31日刊進行了預告。5月，《戲文》雜誌第5期刊登陳書君署名文章《堅持進步 永不停頓》。是年，參加富陽縣1983年度先進表彰大會。《何文秀》劇照由西冷印社製作四條屏年畫出版。
1984年，演出《孤山情》、《正氣千古》（《金殿拒婚》的前身）、電影《鶯燕桃李》（此劇為《舞台姐妹》的姊妹篇）。參加杭州市第二次文學藝術工作者代表大會，任副主席。 當選富陽縣第八屆人民代表大會代表（後當選為富陽縣人大常委會委員）；被批准為中國戲劇家協會會員；被評為杭州市勞動模範，並出席杭州市職工勞動模範和現今先進（工作）者表彰大會。 4月15日，《杭州日報》發表專題文章《認真鑽研 精雕細刻——簡談越劇<正氣千古>的表演、導演手法》，文中首次以“著名的女小生演員”稱呼陳書君。5月1日，杭州日報以《陳書君素描》為題，專文介紹陳書君。7月17日，《新民晚報》以《<舞台姐妹>的姐妹篇<鶯燕桃李>下旬在杭開拍》為題，介紹陳書君主演的電影《鶯燕桃李》。是年，拜師尹桂芳。
《金殿拒婚》中飾宋弘1985年，當選為戲劇家協會全國第四屆劇代會代表，浙江越劇界代表僅陳書君與茅威濤兩人。受民盟中央的邀請，經中央文化部同意，陳書君率團進駐北京演出，黨和國家領導人陳丕顯、郝建秀、嚴濟慈等人觀看了演出，北京文藝界、新聞界對富陽越劇團上演的新編歷史故事劇《金殿拒婚》，給予普遍重視和極高的評價：中央電視台、北京電視台、中央人民廣播電台、北京人民廣播電台，先後為富陽越劇團演出的《金殿拒婚》進行了錄像和錄音；人民日報、光明日報、中國日報、北京日報、北京晚報，戲劇報和戲劇電影報，先後發表劉海粟、張畢來、馬少波、馬顏祥、郭漢城、王蘊明、曲六乙等的署名文章，對富陽越劇團上演的《金》劇加以介紹和推薦，並配以劇照、舞台速寫等。陳書君主演之《金殿拒婚》之前身《正氣千古》劇照由西冷印社製作四條屏年畫一套出版。
1986年，主演《珍珠塔》、《金殿拒婚》等劇目在各地巡迴演出。其中《金殿拒婚》參與浙江省二屆戲劇節評獎，陳書君獲一等獎。9月，美籍華人畫家吳國筠自美國舊金山看到陳書君《金殿拒婚》之錄像後，專程趕至江西上饒信江，觀看其主演之《金殿拒婚》、《何文秀》。並將錄像帶帶回美國，還邀請陳書君私人訪美。 是年，首屆“杭州文藝獎”獲獎者名單公布於《杭州日報》，陳書君以戲曲演員身份獲得二等獎。
1987年，主演《巡按斬父》於上海。以《金殿拒婚》中宋弘的表演榮獲第一屆郁達夫文藝獎一等獎。 應美國舊金山美籍華人畫家吳國筠女士邀請，自滬啟程飛往舊金山作為期三個月的友好訪問。 富陽縣首屆優秀文藝獎名單公布，陳書君以《金殿拒婚》獲得表演一等獎。 是年，主演之戲曲電視劇《無情劍》在富陽開機拍攝。
1988年，1月，應邀去杭州大學講演“越劇生角表演藝術”，《錢江晚報》1月31日以《陳書君在大學生中》為題進行了報導。2月21日，《杭州日報》刊登新聞《市電視台拍成<無情劍>》,稱由“中年越劇表演藝術家陳書君領銜主演”，“《無情劍》在越劇舞台上曾演出二百多場，深受越劇愛好者喜愛，電視片在此基礎上作了較大的改動，很多實景是在風景如畫的富春江上拍攝的”，“該劇是杭州電視台依靠自己的人力、物力攝製的第一部電視劇。有行家認為這是部出手不凡之作。”3月14日，《杭州日報》刊登專題報導《越劇電視劇<無情劍>下旬播出 著名尹派小生陳書君再展風采》。3月下旬，陳書君主演之越劇電視劇《無情劍》在杭州11頻道播出。6月，中國文聯編纂“中國當代文藝家名人錄”，將陳列入其內。8月31日，《浙江日報》刊登短文《群星集》，介紹陳書君。11月16日，《杭州日報》“七色花”專刊“我的第一次”專欄，刊登陳書君的署名文章《34年前的一幕》。12月31日，杭州越劇三團獲杭州市一級劇團稱號，陳書君獲浙江省文化系統優秀管理工作者稱號。是年，獲浙江省文化廳、省電視台主辦的“中年演員精英大獎賽”最佳表演獎。
陳書君《富春令》劇照1989年，1月，杭州越劇三團在蛇口、深圳和廣州等地進行為期半月的聯歡演出，主演《金殿拒婚》及一台折子戲，陳書君飾演宋弘，並在折子戲中與錢愛玉搭檔演出《何文秀》。沈祖安仁藝術顧問，劉海粟、沙孟海、陸抑非、錢法成、顧錫東等著名人士為這次交流演出題詩作畫。 4月15日，陳書君被提議為富陽縣第二屆文學藝術界聯合會副主席候選人。 4月24日，浙江1台晚20點30分播放陳書君主演之越劇《巡按斬父》。 4月24日至28日，在省群藝館小劇場舉行全省中年演員精英大獎賽，5月2日評獎揭曉，18名演員獲最佳表演獎，陳書君名列其中。5月，《戲劇電影報》1989年5月（總第105期）刊登專欄文章《尹派風範 麒派神韻——小記陳書君的表演藝術》。10月1日至3日，進駐富陽影劇院，在國慶期間主演富陽越劇團自編、自導、自演的歷史故事劇《富春令》，飾演富春令盛志明，並任導演。
1990年，帶新編劇《富春令》等6台大戲，到各地巡迴演出。6月13日，任富陽縣文化局黨委委員。 6月14日，任富陽縣文化局副局長。 6月20日，一九九〇年浙江省新劇目調演發獎大會召開，主演之《富春令》榮獲唯一的劇本一等獎，陳書君獲導演獎、演員一等獎，此劇另獲作曲、舞美設計、繪景獎。 7月，調入富陽市文化局任副局長。8月，應上海越劇院院長呂瑞英之邀請，赴上海與其搭檔，排演《東瀛遣唐客》，飾男主角日本留學生武田吉夫。 10月，陳書君主演之《東瀛遣唐客》首演於上海南市影劇院。 是月，陳書君主演之《金殿拒婚》劇照被浙江人民美術出版社出版為四條屏年畫。10月30日，《新民晚報》以《唐文化傾倒越劇觀眾——<東瀛遣唐客>令人耳目一新》為題，介紹其主演之《東瀛遣唐客》。同年，《金殿拒婚》此劇劇照被浙江人民美術出版社出版為四條屏年畫。
1991年，3月，杭州市政協五屆五次會議舉行期間，陳書君作為政協委員在會上發言。4月，在杭州市三次文代會上被選舉為文聯副主席。8月18日至24日，率團參加杭州市青年戲劇演員會演，並於25日列席頒獎大會。7月，主演之《富春令》劇照由中國戲劇出版社製作四條屏年畫，以“小縣令斷奇案”為名出版。
1992年，3月29日至31日，杭州市文學藝術界聯合會第三次代表大會召開，任該界委員會副主席，是副主席中唯一的一位女性。5月3日，《中國人民政治協商會議浙江省杭州市第六屆委員會委員名單》公布於《杭州日報》，文學藝術界委員共28名，陳書君名列其中。5月19日，列席杭州市政協六屆一次會議。 10月17日，以《富春令》中盛子明的表演榮獲第四屆郁達夫文藝獎一等獎。
1994年，5月，在《富陽報》刊發陳書君署名的藝術評論文章《好戲難得過把癮》，盛讚淮劇《金龍與蜉蝣》。7月20日，《杭州日報》刊發《藝苑繁花酷暑競放 市青年越劇演員調演二輪展演最焦急的觀眾是各團團長》一文，介紹陳書君關心培養年輕演員。
1995年，4月9日至10日，由上海電視台、《新民晚報》、上海人民廣播電台主辦的“全國著名越劇中年演員展覽演出”，在逸夫舞台舉行。來自浙江、上海、南京、西安等省市的，12個院團的21位年齡35歲至55歲左右的演員，參加演出。陳書君名列其中。上海電視台於4月14曰、21日，在“戲劇大舞台”欄目分兩次播出演出實況。
1996年，其主演的《正氣千古》錄像於1月16日由上海有線戲劇台20點20分在“海上大劇院”欄目播出。
1999年，10月11日，富陽市杭州越劇三團創作的新劇目《鴛鴦曲》，獲得杭州市1999年新劇目調演7項大獎，又被推薦參加本月中旬舉行的省第八屆戲劇節展演。陳書君出任此劇藝術總監。
2000年，9月1日至4日，於香港北角新光戲院參加“越劇表演藝術家尹桂芳紀念演出”，主演折子戲《沙漠王子·算命》。
2001年，1月，杭州越劇三團赴滬，自當月8日起，於上海逸夫舞台演出重排之《富春令》，及《鴛鴦曲》；陳書君主演《富春令》。袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、周寶奎等觀看了演出。期間，舉行了《富春令》劇目研討會，上海市戲劇協會、《上海戲劇》雜誌社、上海越劇院、上海京劇院、上海戲劇學院等單位領導榮廣潤、趙萊靜、徐玉蘭等二十餘人列席。5月11日至18日，應香港戲曲藝術文化交流協會之邀請，赴香港新光戲院主演《富春令》，觀者如雲，媒體盛讚。 其中5月15日，與洪芬飛搭檔，主演折子戲《何文秀·算命》於香港新光戲院。 2002年，10月17日，參加杭州市知識分子聯誼會成立大會。
2005年，6月6日，獲得杭州市勞動模範稱號。 7月11日，在越劇百年華誕之際，陳書君表演藝術研討會在富陽南國賓館舉行。會議由徐國明主持，沈祖安、王復民、張浚生、包朝贊、胡效琦、胡小孩、顧天高、呂建華、周冠均、孫銀標、莊孝泉、金志強等列席並發表演講。會議結束後，中共富陽市文化廣電新聞出版局委員會與富陽市文化廣電新聞出版局聘請陳書君為藝術顧問。當日晚，於富陽影劇院舉行陳書君代表作演唱會，陳書君應邀清唱《何文秀》中“算命”一段。是年，陳書君出任藝術顧問的杭州越劇三團排演新編劇目《十八雙繡花鞋》獲得2006年中國越劇節銅獎。
2007年，5月12日，與陳佩卿、金寶花、尉少秋和王少樓四位齊聚杭州，在浙江音像出版社為一套《浙江五大小生》VCD的越劇專輯系列舉行簽售活動。此浙江越劇著名五大小生系列，包括了陳書君主演的《何文秀》一劇。
2008年，出任杭州越劇三團排演新編劇目《梅花謠》的藝術指導。
2009年，11月28日，出席富陽市文學藝術界聯合會第六次代表大會。
2010年，2月8日，由杭州越劇藝術研究會、杭州市戲劇家協會、杭州越劇院編撰的《越苑風華——杭州越劇名家藝術人生》在杭首發，陳書君與屠桂飛、陳少芳、王如亞、高愛娟、尉少秋、吳月森等越劇名家一起，集體出席了該書的發布會。 4月21日，富陽市文化工作會議在市政府綜合樓召開, 10人獲得首屆“德藝雙馨”文藝工作者的稱號，陳書君位列其中。 5月11日至6月10日,第五屆“西湖之春”藝術節·2010年杭州市新劇節目匯演於在杭州順利舉辦, 陳書君導演之越劇小戲《魂歸富春》在杭州市戲劇家協會之折子戲專場《五彩梨園》中演出，獲優秀節目獎，陳書君獲優秀導演獎。 5月25日，富陽市2010年中小學生藝術節暨富春四小越劇專場匯報演出在富陽市影劇院開幕，陳書君出席，觀看了演出。 10月18日晚，富陽市第四屆鄉鎮（街道）第四場演出在新登鎮新登中學校園內舉行，陳書君與富陽市音樂家協會會長陳建華、杭州市音樂家協會會員曹雲珍三人擔任了本次演出的主要評審。
陳書君便裝演繹《金殿拒婚》唱段2014年12月7日，於杭州拱宸橋“榮華戲園”，和史濟華、曹銀娣、趙志剛、吳鳳花、陳雪萍等人一起，出席《黃金一代·當代越劇名小生流派演唱會》見面會。
2014年12月21日，參加 《黃金一代·當代越劇名小生流派演唱會》，接受現場訪談，並表演《金殿拒婚》劇目中“自從布衣輔漢皇”選段，被相關人士慨嘆為“這才是越劇”、“越劇小生就該這樣”。
2017年5月19日，教授弟子陳麗珍、學生夏利群《金殿拒婚》“慶中秋”片段，由越劇藝術促進社（簡稱越藝社）錄製教學視頻。同年5月27日，陳麗珍與夏利群主演該片段於杭州勝利劇院，即杭州越劇藝術研究會“越劇名家名段經典折子戲”專場。2018年5月，越劇藝術促進社（簡稱越藝社）發布剪輯並發布教學視頻。
主演劇目
| 首演時間 | 劇目名稱 | 飾演角色 | 行當 | 類別 |
| 1957年 | 《劈山救母》 | （後）沉香 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1959年 | 《龍鳳鎖》（又名《借紅燈》） | 林逢春 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1959年 | 《黨員登記表》 | 黃淑英 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1959年 | 《秦樓月》 | 呂貫 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1959年 | 《雙獅圖》 | 趙雲貴 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1959年 | 《孟麗君》 | 孟麗君 | 花旦 | 越劇古裝劇 |
| 1959年 | 《穆桂英》 | 楊宗保 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1959年 | 《麒麟帶》 | 姚麒麟 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1959年 | 《人定勝天》 | 主角 | 小生 | 越劇現代劇 |
| 1960年 | 《水潑大紅袍》 | 盧廷義 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1960年 | 《文約記》 | 閆景安 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1961年 | 《打金枝》 | 駙馬郭曖 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1961年 | 《贈書記》 | 談子宣 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1962年 | 《張羽煮海》 | 張羽 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1963年 | 《亮眼哥》 | 亮眼哥萬松青 | 小生 | 越劇現代劇 |
| 1964年 | 《紅纓激浪》 | 主角 | 小生 | 越劇現代劇 |
| 1964年 | 《春江高歌》 | 主角 | 小生 | 越劇現代劇 |
| 1965年 | 《山鄉風雲》 | 劉琴 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1966年 | 《江姐》 | 江姐 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1970年 | 《紅燈記》 | 田大嬸 | 花旦 | 京劇現代劇 |
| 1970年 | 《沙家浜》 | 沙奶奶 | 花旦 | 京劇現代劇 |
| 1970年 | 《杜鵑山》 | 李石堅 | 小生 | 京劇現代劇 |
| 1973年 | 《白衣讚歌》 | 醫士康民 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1975年 | 《楓樹灣》 | 主角 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1976年 | 《紅燈記》 | 田大嬸 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1976年 | 《沙家浜》 | 沙奶奶 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1976年 | 《十五貫》 | 熊友蘭 | 小生 | 越劇現代劇 |
| 時間不查 | 《新的征途》 | 主角 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 時間不查 | 《山花爛熳》 | 主角 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1976年 | 《楓葉紅了的時候》 | 馮雲彤 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1976年 | 《祥林嫂》 | 祥林嫂 | 花旦 | 越劇現代劇 |
| 1978年 | 《御河橋》 | 宣登鰲 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1979年 | 《珍珠塔》 | 方卿（畢派應工） | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1979年 | 《何文秀》 | 何文秀 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1979年 | 《桃花女太子》 | 真太子趙玉林 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1979年 | 《沙漠王子》 | 沙漠王子羅蘭 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1981年 | 《巡按斬父》 | 巡按徐青 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1982年 | 《三試浪蕩子》 | 浪蕩子賈金龍 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1983年 | 《孤山情》 | 文子湘 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1984年 | 《正氣千古》（《金殿拒婚》前身） | 宋弘 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1984年 | 《鶯燕桃李》 | 夏燕 | 越劇演員 | 電影 |
| 1985年 | 《金殿拒婚》 | 宋弘 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1985年 | 《珍珠塔》 | 方卿（尹派應工） | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1988年 | 《無情劍》 | （1987年拍攝）巡按徐繼祖 | 小生 | 越劇古裝電視連續劇 |
| 1989年 | 《富春令》 | 富春令盛志明 | 小生 | 越劇古裝劇 |
| 1990年 | 《東瀛遣唐客》 | 武田吉夫 | 小生 | 越劇古裝劇 |
另，電視專題片《舞台人生》介紹過她的表演藝術。
導演劇目
| 首演時間 | 劇目名稱 | 類別 |
| 1976年 | 《小刀會》 | 越劇現代劇 |
| 1979年 | 《御河橋》 | 越劇古裝劇 |
| 1987年 | 《金殿讓子》 | 越劇古裝劇 |
| 1987年 | 《巡按斬父》 | 越劇古裝劇 |
| 1989年 | 《富春令》 | 越劇古裝劇 |
| 時間不查 | 《紅色娘子軍》 | 越劇現代劇 |
| 2010年 | 《魂歸富春》 | 越劇古裝劇 |
獲獎記錄
| 表演 |
|
| 導演 |
|
藝術特點
陳書君從藝五十多年，扮相俊逸、唱腔醇厚、功力堅實，在眾多傳統劇和現代劇中，創造了數十個身份不同、性格迥異的舞台形象，給越劇觀眾留下了深刻的印象，她的表演藝術融越劇范（范瑞娟）派、畢（畢春芳）派、尹（尹桂芳）派、陳（陳佩卿）及京劇麒（麒麟童）派於一爐，以陳氏獨有風骨表現出來，給人以“冷戲不冷，熱戲不熱”之感，被認為是獨樹一幟的藝術名家。
陳書君早在拜師尹桂芳之前就已成名。其唱腔早期融合范、畢、陳、麒派藝術特點。拜師尹桂芳後，又加入了尹派特色，她雖拜師尹桂芳，卻不拘泥於尹派唱腔，不被尹派的流派特色所困住，而是突破流派局限，結合自身特點予以發展，從角色、從情節本身出發設計唱腔，博採眾長，為我所用，在藝術上有大膽創新的精神。同時，她的唱腔設計很靈活，尤其是活用板式。由於她長期頻繁演出，疲勞用嗓，嗓音帶有些沙音，但她非常善於用嗓，這使得她的唱腔辨識度很高。比如，在《珍珠塔》中的“人逢喜事精神爽”一段唱腔，她就把京劇高撥子曲調巧妙融入越劇弦下腔之中，而在《富春令》中“四更聲聲震耳響”一段，她以尺調散板開始，之後甩清板，以一句“想當年”，以演員感情控制為基準對位轉調（此種做法為范瑞娟老先生在梁祝樓台會中首創），從尺調腔轉入弦下腔，她充分發揮了弦下腔音域跨度大的優勢來體現角色此時激盪心情，唱腔曲調跨越9度音，與尹派唱腔曲調音域一般較為狹窄截然不同，在伴奏上則是再加梆子板，之後疊板，烘托出角色激盪思緒與心情，體現出了鮮明的張力，很有鏗鏘之感。
陳書君擅演官生戲，尤其在《金殿拒婚》中塑造的宋弘形象，沉穩練達、感情真摯的情緒，一招一式的官生功架，在唱念做打的紮實功底中傳遞了角色所具有的獨一無二的內在氣質，得到了廣泛的認可，贏得了“越劇第一官生”之稱。她在把握整體演繹走向之餘，也非常注重細節演繹，比如《金殿拒婚》第一段唱腔“忽聽公主把宋弘宣”一段，總共才4句唱，她卻分成三個層次來演，尤其將其中“久聞湖陽多驕橫”一句，放在宋弘上殿見到湖陽陰沉的臉之後才緩緩唱出，避免了宋弘毫無緣由背後說人的嫌疑，而是演繹成見到了公主之做派才想起坊間傳言，巧妙地完善了唱詞本身局限，更貼近宋弘的君子定位。而《金殿拒婚》的“自從布衣輔漢皇”一段演繹，更是凸顯其官生功架，且在結構上又處理地層層遞進，但這段唱詞中的“想當年，九死一生誤了青春又為哪樁”，在一位未婚女子，尤其還是公主前說這樣的話，顯然是有失宋弘君子身份的，故而她處理成了由於前面一系列排比句的順暢而慷慨激揚地一下子忘記了該忌諱的地方，無意間一時失言，她在唱“又為哪樁”之前，以一個短暫的停頓，體現出宋弘意識到自己此言之不妥，在唱“又為哪樁”之時，則把身子緩緩地側了過來，而非正對公主，之後眼神低垂地唱出“又為哪樁”，緊接著又是立刻唱出兩句誠摯懇切的“微臣說罷肺腑言，要斬要剮願承當”，就顯得很是順暢貼切，由此宋弘司空大人的身份，年輕氣盛的氣魄，正人君子的本性，都給樹立起來了。其在《巡按斬父》及《富春令》中的官生演繹，亦得到了業內外人士的肯定。
德藝評價
陳書君《金殿拒婚》劇照陳書君演繹的最佳劇目為其主演的《金殿拒婚》，將宋弘這位說出“貧賤之交不可忘，糟糠之妻不下堂”之明言的正人君子演繹得淋漓盡致，在現代戲劇史上幾可說空前絕後。她曾應民盟中央及全國人大嚴濟慈副委員長之邀，進中南海懷仁堂演出《金殿拒婚》，兩次受到中央領導的接見。生病住院的鄧穎超在觀看後陳書君主演之《金殿拒婚》錄像後，曾有“這是個好演員，你們要好好保護她，不要讓她太累了”之言。梅蘭芳之女，著名老生演員梅葆玖觀看陳書君的《金殿拒婚》演出後，熱情邀請陳書君至梅蘭芳舊居作客，梅蘭芳長媳提議梅葆玖搬演《金殿拒婚》。更有美籍華人畫家吳國筠，看其《金殿拒婚》之後迷上了陳書君，遠涉重洋尋找陳書君，隨團觀看陳書君演出長達一月，還邀請陳書君訪美，並作畫留念，並題寫了兩句詩“青松根托在神州，竹石陪同認舊遊”，此後，浙江省政協常委唐永富續寫了兩句，作成了越韻詩，由書法家陳禮書題寫留念：“青松根托在神州，竹石陪同認舊遊，更有新聲動遠客，書君一曲窮笙緣。”中國劇協“梅花獎”組委會要求陳書君填寫“梅花獎”申請表，並從北京主動寄送表格至杭州。然，“梅花獎”評選年齡上限為45歲，其時陳書君已超過限制4個月，陳書君拒絕了旁人關於瞞報年齡的建議，堅持如實填寫，而與“梅花獎”擦身而過，但她的這一舉止，更得到了人們“真君子”之評價。
諸多專家學者讚嘆陳書君的越劇藝術及無暇品格，紛紛為其題詞。藝術大師劉海粟題詞為：“笙簧協韻，朝暉光燦”的題詞。著名劇作家顧錫東題詞為：“書君技藝不尋常，唱做剛柔集眾長，瀟灑清姿何所似，青山紅葉富春江”。中國戲劇家協會顧問、著名戲劇理論家郭漢臣為陳書君舞台生活50周年題詞“春江蘊秀”，著名戲劇評論家沈祖安題詞“實至名歸，功垂草澤”，著名劇作家錢法成題詞“弦歌司教化，粉墨演春秋”，著名戲劇學家胡效琦題詞“藝術薰香，流芳溢彩”， 馬彥祥、張庚、郭漢城、馬少波、俞振飛、新鳳霞等對她的表演藝術均作出中肯的分析和讚譽，並撰文給予高度評價。
弟子傳人
陳書君的學生依藝齡先後排列有：余秀英、蔣惠娣、陳綠仙、張美娟、陳麗珍、傅利君、郭玉根、張妍斐，在眾多弟子中，以陳麗珍最肖乃師，部分唱腔幾可亂真。
