![陳國梁[TVB高級配樂指導]](/img/c/5bf/nBnauM3X2IzM1QDOzUTO0kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1kzL4gzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "陳國梁[TVB高級配樂指導]")
作品
主題曲
2005年【西廂奇緣】/【同撈同煲】/【開心賓館】/【妙手仁心III】/【佛山贊師傅】/【本草藥王】/
2006年【覆雨翻雲】/【火舞黃沙】/
2010年【飛女正傳】/
2013年【金枝欲孽（貳）】
電視劇配樂
1993年【都市的童話】/【大頭綠衣斗殭屍】/
1994年【笑看風雲】/
1995年【O記實錄】/
TVB 二十年老人金牌!1996年【天龍八部】/【笑傲江湖】/【西遊記】/
1997年【美味天王】/
1998年【聊齋II】/【西遊記貳】/【離島**】/
1999年【創世紀】/【金玉滿堂】/
2000年【雷霆第一關】/
2001年【七姊妹】/【法網伊人】/
2002年【洛神】/【流金歲月】/
2003年【憨夫成龍】/【非常外父】/
2004年【金枝欲孽】/【楚漢驕雄】/【血薦軒轅】/
2005年【我的野蠻奶奶】/【同撈同煲】/【胭脂水粉】/【妙手仁心III】/
2006年【匯通天下】/【火舞黃沙】/【刑事情報科】/
2007年【舞動全城】/【突圍行動】/【奸人堅】/【建築有情天】/
2008年【珠光寶氣】/【銀樓金粉】/
2009年【巾幗梟雄】/【絕代商驕】/【宮心計】/
2010年【巾幗梟雄之義海豪情】/【公主嫁到】/【飛女正傳】/
2011年【女拳】/【我的如意狼君】/【紫禁驚雷】/【回到三國】/【法證先鋒III】/
2012年【4 in love】/【造王者】/【心戰】/【天梯】/
2013年【金枝欲孽（貳）】等
2014年【大當家】《月亮天使》、《奇蹟》、《夢想腳踏車》
電影配樂
2000-浪漫槍聲、手機凶靈、新三狼之歡場屠夫、旺角的天空3終極邊緣、死亡網路
2001-童黨2001、人頭豆腐湯
2002-賤精先生
2004-大無謂
入職TVB
廿年前寫的幼兒歌!在陳國梁大學三年級時，學長羅雁武（【壹號皇庭】配樂指導）介紹他入TVB做兼職配樂，陳國梁說“他還記得那是1992年4月1日，因為那一天非常忙，一邊要交畢業作品，又是他在TVB第一天入錄音棚開工，他忙活了一個白天又熬了一整夜，期間甚至沒有吃東西，兩邊的任務才終於順利完成了。”如果沒有對作曲的興趣與熱忱，陳國梁不會如此廢寢忘食般的投入，而也正是他身上的這種熱血為TVB當時配樂組的主管梁志勇所賞識，陳國梁在同年七月大考完畢後獲聘做全職配樂指導。
回憶起初入行時的那段經歷，陳國梁說“做兼職以及全職的頭半年，他做的是重新剪輯舊劇外阜版配樂的工作。他的第一套正式配樂作品是夏雨和陳秀雯主演的【妙探出更】，但是這部劇最後也沒有在黃金時段播放。到了1993年至1994年，他獨立連續做了三百多集重新配樂、配音的由金超群主演的【包青天】，配樂大受讚賞，可惜字幕只寫著‘無線配樂組’這幾個字，他當時心裡很不是滋味兒。”陳國梁就這樣默默的從幕後英雄做起，經過多年來的拼搏，終於讓他的名字躍然於小螢屏之上，亦讓越來越多的觀眾開始認識他，甚至有不少影視公司來挖角，由他出品的配樂正在逐步擴大影響力。但是這么多年來，配樂作品眾多，難道不會有想不出東西的時候嗎？陳國梁引用陳國平博士的言論回答“音樂創作，六成技術，三成半設計，半成靈感。”他接著解釋道“創作配樂，只要有劇看，劇情畫面自然會帶出相關感情。枯竭的只有本身的技術，因此要不停學習，多聽多看電影。”
材叔之言
監製梁材遠說，陳國梁骨子裡有很重的中國味，古裝及民初配樂架輕就熟，民初多用鋼琴管弦配器，加點鄉村感覺便很好了。相反，時裝配樂很多時候需要運用及涉獵如jazz、blue、gospel、hard rock等風格，另外再細分年代，每一風格都是大學問。加上TVB時裝劇通常人物多，情節豐富、警匪愛情搞笑共灶一爐，情緒多樣，感情線也很多，約一小時的OST都不夠用，是一個很大的難題，很難避免要用罐頭音樂來幫補。
OST大碟
陳國梁作曲OSTTVB原創配樂都很經典亦很受歡迎，為什麼沒有像韓劇、日劇那樣出OST大碟，陳國梁說“可能高層覺得OST沒市場，又或根本不知道有OST的存在。他覺得其實可以放在itunes上賣，既省成本又可以讓知音受惠。”
合作感受
這么多年陳國梁與很多監製都合作過，他覺得最默契的有四人，分別是李添勝、戚其義、梅小青以及梁材遠。
李劇，尤其是張華標系列，會讓壞人先得逞，到每集結尾好人再來個大反撲，大快人心、熱血沸騰、正義長存，這幾個關鍵字是把握的重點。他在做配樂的時候也會被感染而情緒高漲，所以配樂都是澎湃及正義的感覺。添哥是他最敬重的監製，很體恤下屬，又親切健談，給予他很大的信任與自由度。
戚劇注重人性、氣氛，人物沒有完全的好人與壞人，對白要思索，很多時候情節都藏在對白內，有點像舞台劇。也只有他的劇集可以一集內有六、七分鐘沒有對白。在配樂方面亦最富難度，因為有很多種可行性，最正規的方法就是最差的做法，看似最不配合的方向經調整後反而最動人。眾所周知，戚劇的背景音樂總是貫穿的，陳國梁說“背景音樂貫穿變化的風格，也就是電影配樂流暢手法。大家覺得這種配樂方式很‘戚其義’，可能是戚的劇場口較長，觀眾較容易察覺吧。近幾年，添哥的劇場口長度也開始變長，像【巾幗梟雄之義海豪情】都是這種做法。”這讓陳國梁突然想起2012年戚其義的【心戰】與李添勝的【天梯】在配樂風格上的相似，關於這一點，陳國梁表示自己很不好意思，“每個時期，作曲者又或藝術工作者都會偏愛某種風格像畢卡索一度喜歡並經常用方塊技法作畫。近來他喜歡用現在最流行的Hans Zimmer式弦樂spiccato式技法，配以minimal式開展，激情再加上激盪的鏇律，算是一種音樂語言。這兩部劇都是用這種語言創作的，但用詞即配器也有很大分別，【心戰】有女聲、電吉他，【天梯】沒有，有的是陶笛、三弦、簫、弦樂齊奏，這方面【心戰】又沒有，而兩部劇共有的是弦樂spiccato，小提琴及大提琴。雖然用同一語言，但感情及和聲其實大不同，【心戰】感情較壓抑及悲愴，和聲較複雜，【天梯】感情較簡單、直接及正面，也較鄉村，和聲會簡單一些。
梅劇注意節奏，計算精準得令人咋舌，難怪可以連續三年成為收視冠軍。她很重視溫情，富於正面訊息。小青姐很勤力，一絲不苟，甚至要修改至完美為止。在配樂方面，陳國梁更注意劇情細節，音樂儘量跟情節甚至動作轉變而流暢地轉變，須花很多時間去配合，但配樂方向卻明亮清晰。
梁劇注重中國文化，陳國梁多數跟材叔合作古裝劇。材叔對音樂亦十分喜愛，尤其是東方音樂。所以材叔的電視劇總是含有中國傳統美德，也帶點佛學，講究因果有序。在配樂方面，材叔會主動提出很多建議，如配器、風格等，也經常介紹一些音樂給陳國梁。陳國梁為他創作的配樂亦最富中國文化特色、鄉土情懷。陳國梁首套OST【西遊記】也是因為材叔的信任，並且在材叔大力支持下才能成事的。
自我評價
#金枝欲孽# 笛子二重奏手稿！陳國梁配樂作品眾多，他說自己整體上最滿意的是【義海豪情】，個別配樂是《詠嘆調》。並解釋道：“其實，【金枝欲孽】他也十分滿意，只是技巧還未成熟，有欠流暢，並且還有一定數量的罐頭音樂在內，但感情方面卻勝【義海豪情】。其它喜愛的作品還有【洛神】、【西遊記】、【匯通天下】、【宮心計】、【我的如意狼君】及戚其義系列。”
