景片簡介
《阿瑪珂德》（Amarcord）這個片名是費里尼自創的字，也就是義大利文「我記得」的合體。影片以他的故鄉里米尼（Rimini）為背景，雖是成長記憶，卻未自限在個人經驗而已。費里尼令人匪夷所思的地方在於本片並無主線、枝節之分，眾多角色個個性格分明，每個人的軼事卻又自成一格，理論上應會讓電影顯得漫無章法，然而事實卻是每個角色與事件都統合在他溫煦卻不保守的情懷之中，結果到處都是驚喜，卻毫無失控之虞。值得一提的是這部回憶錄並非完全實景拍攝，許多動人的時刻都是在攝影棚內營造出來的，卻不見破綻，這是費里尼做為電影魔術師的一次精彩表演，也說明了他如何源自「新寫實主義」卻又能破格而出的道理。其中有場戲一直為人津津樂道，鎮民們聽說豪華郵輪即將經過，全鎮大小宛如儀式劃著名小船到外海看熱鬧，當大家等到累得東倒西歪的時候，大船竟如幽靈般出現了，所有人忘情地歡呼，但是倏忽之間，它又隱沒在迷霧當中，詭異經驗似真還假。費里尼拍出了那個時代（1930年代）、他的故鄉朋友們封閉在小鎮卻渴慕新鮮的心理與剎那的驚喜，即使拍攝現場其實無浪無船，他卻鬼斧神工地呈現出那股天真與懇切。費里尼給故鄉的尊榮，不是因為他的名氣、成就，而是獻給它一部名留影史的動人電影。
劇情簡介
故事發生櫃在粵意靴大利叛一個海芯邊小宜鎮悠，張三十蒸年詠代范反法西斯時期震，通過憨一個摔男孩玲的特眼光遠，審視父闊母的氟爭吵、教士咋的怪忠僻琶、墨索藉里涼尼統治下老百豎姓醜的各種反應波。少因年躲緒避境著父瑞親繳的大罵玫，也禱目睹逞了法肖西斯在曳意大降利的迅速興起制，泥他周厭街倦燕學校鍾枯燥單調的學習，片對蘑性擊充誼滿脖了好奇與渴鉗望。影片中皂的小吭鎮髒實際插上牙就買是導演費謬里尼的扔故鄉育，這是他缺的冕又級一部半自莉傳電影。作品特色
1、《阿瑪珂德》描寫出30 年代墨索里尼當政時,鄉間小鎮的世風。與其他流行的政治影片不同的是:費里尼拒絕透過所謂“政治與正確”的馬克思主義或心理分析學說的觀點,來描繪義大利法西斯主義的過去。也就是說,費里尼並沒有把法西斯黨徒塑造成身穿黑衫,腳登長統靴的吸血鬼,就如同貝托魯奇的《1900》(又譯《20世紀》, Novecento) 裡面的阿提拉(唐納德·薩瑟蘭,Donald Suther2land 飾) ;或者把法西斯主義者變成懦弱的同流者,只能靠著殺人以取信他們的同僚,並且用來補償過去慘痛的性經驗,如同貝托魯奇的《隨波逐流的人》( Il conf ormista) 中的馬西洛。兩者都使得觀眾有機會唾棄他們法西斯的過去。費里尼相信,如果這些人所犯下的令人憎惡之罪行,可以輕易地用他們個人病態的人格來解釋清楚,那么,不可避免的結果是:此種形象所呈現出來的法西斯主義,對於觀看此類電影的觀眾而言,將會感到安心,並且可以自我安慰。這些“正常”人就不會感到他們也有類似不合常規的特性,所以也可以認為他們並沒有被法西斯主義遺毒所污染。
2、費里尼的《阿瑪珂德》之所以不同於典型描寫法西斯主義的義大利電影,一方面是由於費里尼個人的回憶,一方面則是《阿瑪珂德》避免把費里尼想像中的雷米尼居民,簡單劃分為“好人”(反法西斯主義者) ,和“壞人”(法西斯主義) 。相反的,在大師的塑造下,這個小鎮的居民成為喜劇人物,而且都可以在費里尼早期的作品中,找到類似的形象。的確,有一些類似的角色,已經出現在《小丑》(又譯《雜技之光》, I clow ns) 以及《羅馬風情畫》( Roma) 等片中,特別是有關費里尼故鄉的片段。費里尼的法西斯主義信徒,不邪惡也不變態,這些人主要是一群病態的小丑,他們成為這個鎮上的每一個人在心理發展上出現障礙時的代表。這部影片的主要敘述結構,集中在當時的一個典型家庭,其中人物大致是討人喜歡的,但是都存在著重大的缺點與弱點。父親奧雷利奧是一個工人階級出身,小有成就的工頭,但是只要有政治動盪,地方上的法西斯黨徒總是沒有忘記他的無政府思想背景。他是一個相當溫和的人,但是會對他的孩子爆發出一股無理性的火氣,尤其是對蒂塔,這個年輕人的不幸遭遇,占據本片的主要部份。
3、《阿瑪珂德》里,那些小鎮人物的喜劇造型,很明顯地源自費里尼畫的卡通畫、喜劇片斷的背景中。當他們出現在銀幕上,從他們臉上肌肉的一兩次抽動,費里尼便可以顯露出他們奇特或詭異的性格。費里尼描繪這個小鎮所有人的目的,是為了要凸顯這些人在渴求永恆的青春。所以最大的一群角色來自蒂塔的學校。在教室里,有教皇、國王以及墨索里尼的肖像,使人很清楚地看到,學校的教育就是製造無知與混亂,費里尼相信這是法西斯時代典型的特色。學校里沒有教給學生任何重要的東西,蒂塔的同學們是那種在任何時代、任何社會中,都會逃學的學生,例如:“大鼻子”,他的名字在於強調他那突出的鼻子;班上的“胖子”;阿迪娜,地方上的美人,從來就不理會“胖子”;季利奧齊常常作弄可憐的“蠟燭”,這個有點娘娘腔的男孩;還有一個小孩,奧沃總是無法準確說出希臘字母的發音。
