離間化的來源
布萊希特的陌生化概念有3個來源： 黑格爾的否定之否定概念，馬克思的異化概念，俄國形式主義者的作為藝術手法的陌生化方法。這第三個來源同布萊希特1935年莫斯科之行有關。布萊希特認為，“把一個事件或者一個人物性格陌生化，首先意味著簡單地剝去這一事件或人物性格中的理所當然的、眾所周知的和顯而易見的東西，從而製造出對它的驚愕和新奇感。”但陌生化並不僅僅在製造間離，而是要在更高的層次上消除這種間離。依照這種方法，劇作家運用敘述和評論的劇本雙重結構法、歌唱、戲中戲、寓言等異乎尋常的方法表現一種生活現象或一種人物典型，以便讓觀眾以一種新的眼光來觀察，在大吃一驚中看清以往熟視無睹的本質，克服見解上的惰性、慣性，萌發改革的勇氣。
離間化在表演中的套用方法：
1.採用第三人稱敘述，2.語詞間用過去時，3.念出舞台指示和有關說明，有意識地在角色、演員和觀眾之間製造一種感情上的距離，使演員既是角色的表演者，又是它的“裁判”，演員一分鐘也不能把自己完全變成他所表演的人物。演員的責任只是揭示他所表演的人物，在創造角色時，演員對於人物形象應有一定的見解，追求一定的目標，因此演員應當具備現代人的修養，懂得社會存在的條件和規律。演員通過陌生化的表演——一種製造間離的、進行評論的、或者使之歷史化的表演，使觀眾成為旁觀者，保持進行評價的間離，從分析批判的角度去對待舞台上表演的事件，從而有可能理解所表演的東西的真正含義。對舞台布景、燈光、音響等，也要求破除幻境和一切魔術性的東西，避免“催眠陣地”的產生，製造一個有多方面表現力的積極背景，以利製造陌生化效果。
