含義
間架，指字的各部分的比例大小；結構，指漢字筆畫的組合規律。就是說字之間的比例與結構，是研究文字的一個要點。
間架漢字結構
獨體字：天、木；左右結構：說、你；上下結構：忠、秀 ；左中右結構：謝、做；上中下結構：意、喜；全包圍結構：國、園；半包圍結構：同、凶；品字結構：森 、晶。
重心平穩
就是要將字寫得平正、均衡，把整個字穩定在支撐點上，不失重心。在漢字形體中成軸對稱形只是少部分，而大部分則是不對稱形，在書寫過程中可以運用以下方法達到重心平穩。
左右對稱
這類字左右兩部分幾乎完全相同，以平分線為中軸對摺，可以重疊。
1、 中 平 水 未 幸 常
這類字主筆是正中的長豎或豎鉤，書寫時把主筆定在中心不偏不斜，支撐點對正中心。
2、 大 天 父 谷 爽
這類字撇捺為主筆，書寫時把撇捺的交點落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、對應。
3、 傘 全 金 余 舍
這類字上部人字頭撇捺的交點落在中心,下部的豎或豎鉤對準撇捺交點
4、 只 貝 共 具 典
這類字下部兩足分開，以其腳點支撐整個字，重心在兩支點正中，書寫時兩個交點落地要齊平，切勿一高一低。
5、 王 皿 亞 旦 豆
這類字主筆是下部托底的長橫，要把長橫的中點落在中心位置，左右長短一致。上部的中豎或中心與其對正。
6、 六 立 畝 言 容 賽
這類字上部有點，須把與在中心位置，下部的中心要與上點對齊。
7、 英 茶 幕
這類字為上下或上中下結構，書寫時把中部撇捺的交點、下部的豎或豎鉤與上部草字頭的中心對齊。
左右不對稱
這類字為左右結構或半包圍結構。它們有的左小右大，有的左長右短，有的主筆不位於字的中心，左右不對稱。書寫中其重心的平穩須要根據字的結構，調整安排。
1、 巧 吟 珍 曉 峰 魄
這類字左部偏旁短小，書寫時要將左偏旁寫在中部偏上位置，否則重心則不平穩。
2、 加 仁 掃 陽 槓 徊
這類字右部偏旁短小，書寫時要將右部寫在中部偏下位置,以使重心平穩。
3、 紅 細 初 叔 取 甜
這類字寫時不僅要使右部居中而靠下，同時下部左右要齊平，該字重心方穩。
4、 卻 即 郵 部 新 斷
這類字書寫時要左高右低，以懸針豎收筆，切不 可上下齊平。
5、 廳 床 房 居 病 虎
這類字為左上包右下，左部為豎撇，書寫時橫短撇長，被包部分稍向右外拓，以使左右對稱，重心平穩。
6、 習 司 可 句 匈
這類字右上包左下，橫折鉤是主筆，豎直且長，被包部分稍向左移，以期左右平衡
筆畫
多者一、二十畫，少的二、三筆。書寫時要安排好各點畫間的空白，使每個筆畫間的距離疏密合理，相等勻稱。筆畫多的字安排得均勻緊湊而不擁擠，筆畫少的字寬鬆而不單薄。
三與專目直重
川 世 也 則 曲 刪
這類字均有三個及以上橫向或豎向筆畫，書寫時須使這些筆畫之間的距離基本相等，所謂布白均勻，這樣結構也就勻稱了。
力夕歹乃戈多
這類字書寫時要注意筆畫連線或交叉的位置，其下一筆均是從上一筆畫的中點起筆或穿插過去的。
開四血勿
這類字有一個筆畫同時與兩個及以上筆畫連線或交叉，那么這個筆畫就應被那幾個筆畫等分，使結構勻稱。
呼應連貫
楷書雖然每一筆畫各有起止，但後一筆畫應緊承前一筆畫收筆時的筆勢自然書寫，做到筆斷意連。偏旁部首間要運用提、鉤和穿插、避就等方法，使筆畫部分間呼應顧盼，生動活潑，融為一體。
點畫呼應
九 小 少 方 心 火
這類字書寫時要筆順正確，上一筆畫的收與下一筆的起要有呼應承接之意。
偏旁呼應
對於合體字，更要注意各部分間的呼應，以使結構緊湊而不鬆散，依存而不分離。
相向
切 幼 湯 約 妙 欲
左右筆畫面對面相，稱為相向。書寫時要注意左右兩部分筆畫要穿插、避讓，向而不犯。
2、相背
北 兆 孔 犯 肥 馳
左右筆畫朝相反方向伸展，稱為相背。書寫時要利用撇、提等筆畫呼應，使左右兩部分背而不離，脈胳貫通。
參差變化
一個字中如果有兩個及以上相同筆畫，則須有長短、輕重、正斜、俯仰，收放等變化；如果有兩個及以上部分相同組成的字，則應分清主次，有大小、強弱、收放之變化，力戒雷同，以達到參差錯落，變化有致。
（一）筆畫變化
1、點的變化
小 盡 心 江 興 點
這類字書寫時要注意點畫形態，筆法到位，相互間呼應顧盼。
2、橫的變化
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這類字中均有兩個及以上橫畫，書寫時要長短不一，俯仰有變。一般來說，一字之中長橫作為主筆只能使用一次。在字中無論位置如何均呈俯勢，只是俯度略有別。短橫在字中的位置不同，其形態也稍有差別，在字上部為仰橫，在字中部為平橫，在字下部為俯橫。
3、豎的變化
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這類字中均有兩個及以上豎畫，書寫時形態有變，長短不一。一般兩豎並存時，左短右長，左用垂露豎，右用懸針豎；三豎並存時，中豎最短，右豎最長用懸針，要寫得挺拔修長。
4、撇的變化
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這類字中有兩個及以上撇畫，撇的長度、角度、彎度要有區別。撇畫上下搭配時，上撇稍短平，下撇從上撇腹部起筆，較長彎；撇畫左右搭配時，左上部的撇長而直，右下部的撇短而彎。
5、捺的變化
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這類字中捺畫在左右重複，即把左偏旁的捺寫成長點；捺畫在上下重複，主捺保留不變，次捺寫成長點。
6、鉤的變化
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這類字中上下同時有鉤，上鉤呈俯勢，書寫時收，下鉤為仰勢，書寫時伸長，以包住上鉤。
結構變化
在漢字中有部分字上下、左右結構相同，書寫時要在不變中求變。
相重
呂 圭 昌 多 炎 哥
這類字上下同形重疊,書寫時要適當變化.上部窄小,以收為主;下部寬大,有力地支撐整體.
相併
林 羽 朋 弱 兢
這類字左右同形，書寫時左部分宜窄小，右部略寬長，左收右展。
相堆
品 晶 眾 森 磊 淼
這類字三個部分相同，重疊組合在 一起，書寫時要使三個部分上讓下，左讓右，三個部分既是一個整體相互照應，又相對獨立，各具姿態。
五、因字賦形
漢字本身並不都是正方形，有其自身的自然形態。宋姜夔在《續書譜》中指出：“字之長短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此寫字不可強求一律方正，要因字賦形。唯有如此，才能使字寫得美觀整齊，神態各異。
方正
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這類字以平正結構為主，呈方形。書寫時要端正，平直，點畫均勻。
偏斜
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這類字的主筆是向左或向右伸長的撇、鉤畫，形成偏斜之勢。書寫時要順其體勢，斜中求穩。
3、短小
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這類字 要么筆畫少，字形小，書寫時要小中見大，使筆畫寬綽豐滿；要么橫長豎短，呈扁形，書寫時橫向筆畫要長，豎向筆畫短而排列均勻。
瘦長
月 目 耳 身 骨
這類字呈長形，橫短豎長。書寫時體勢要修長，橫向筆畫排列均勻，且上緊下松。豎向筆畫雖長，但要防止寫得過窄而使之乾枯。
肥大
翻 藏 臻 繁 疊 贏
這類字筆畫繁多，層層累積，字形較大。書寫時筆畫要輕細，注意筆畫間的爭占容讓，避密就疏，做到左緊右松，上緊下松，內緊外松，使其密而不擠，大而不散。
引申
漢字間架結構九十二法
（1）上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。如：宇、宙、定
（2）下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。如：至、孟、聖
（3）以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即
（4）以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀
（5）有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安
（6）有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、乾、午
（7）勾拿筆不應彎曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄筆不應直長。如：句、勻、勿
（9）橫短撇長；如：左、在、尤、龍
（10）橫長撇短；如：右、有、灰
（11）橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱
（12)橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短。如：樂、集
（13）橫長豎短。如：十、上、下、士
（14）橫短豎長。如：才、斗、豐、井
（15）上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞
（16）左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固
（17）左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦
（18）左為豎畫右為撇畫的字，左豎應手斂而右撇應放展。如：伊、侈、修
（19）有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然
（20）有數橫畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉
（21）由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧
（22）由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹
（23）由上下兩部分構成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化。需、留
（24）由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當。如：章、意、素、累
（25）左偏旁小的字，要上邊取齊如：吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字，要下邊取齊。如和、知、細
（27）外為四疊的字（四個口），整個字形要正方。如：囂、器
（28）內為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒
（29）斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也
（30）平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦
（31）縱捺之字，要積聚起筆，收攏尾筆。如：丈、尺、史、又
（32）縱戈之字，最忌無力而又彎曲。武、成、或
（33）橫戈筆畫不怕彎曲。如：恩、息、必、志
（34）伸鉤之字應抱持。如：勉、旭、拋
（35）承上之“人”字，應恰在正中。天、父、外、文
（36）屈鉤筆之勢，應縮小才好。如：鳩、輝
（37）馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。如：鳥、馬
（38）上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、
（39）下邊為平畫的字，應與底對齊。如：朝、故、辰
（40）有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍
（41）有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森
（42）上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥、柔
（43）有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要長。如；冠、寇、宅
（44）以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊
（45）縱腕筆，應彎曲而有力。如：風、飛、氣
（46）橫腕筆，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛
(47）縱撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底
（48）有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、皮
（49）連著三撇的字，下撇應頂著上撇的中間。如；修、參、須、形
（50）三點的寫法，下點的提鋒應與上點的結尾相對應。如：治、洪、流、海
（51）以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹
（52）以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖
（53）以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉
（54）以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰
（55）以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；
（56）以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡
（57）卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走
（58）土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考
（59）結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨
（60）結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏
（61）當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾
（62）當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單
（63）字型雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
（64）字型本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王
（65）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝；
（66）字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四
（67）蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命；
（68）趁（ㄨ）的寫法要左右相稱。如：琴、吝、各、谷
（69）雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止
（70）雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦。如：了、寸、才、卜
（71）筆畫少的字，要寫的豐滿些；如：上、下、千、小
（72）筆畫多的字，要寫的均勻。如：贏、鼎
（73）堆疊的字，也要消溶納實，既不擁擠，也不鬆散；如：晶、磊、森
（74）積累的字，要筆畫清晰。如：糜、零、靡
（75）下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、
（76）末鉤應該稍微拖長一點，使之好象帶有往下的趨勢。如：丁、宇、亭
（77）走之上的字，應上略大而下稍小。如：遠、還、逮
（78）橫長撇短 的字，右邊不宜用捺。莫、矣、矢、契
（79）左豎不嫌短，右豎不嫌長；如：作、仰、沖、行
（80）左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳
（81）寶蓋的鉤，要寫的象鳥在看它自己的胸部一樣就妙；如：官、空、宰、
（82）纂集排列的筆畫要象精工雕刻的一樣就好。如：赫、鷓、鬻（yu)
（83）從“卩”的字，以此為標準；如：印、叩、卻
（84）從“邑”（右阝）的字，以此為標準；如：郊、鄭、鄰
（85）從“阜”（左阝）的字，以此為標準。如：阪、陔
（86）從“登”字頭的字，以此為標準。如：登、凳
（87）從“祭”字頭的字，以此為標準；如：祭、蔡、察
（88）從“聚”字底的字，以此為標準；如：聚
（89）從“豕”的字，以此為標準；如：家、象、豪
（90）從“亻”的字，以此為標準；如：仁、儀、俯、休
（91）從“彳”的字，以此為標準；如：徐、循、行、很
（92）從“亂”字中的豎彎鉤的字，以此為標準。如：乳、亂、色、包
