作品原文
長門怨三首
其一
雨滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽。
淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行。
其二
宮殿沈沈月欲分，昭陽更漏不堪聞。
珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。
其三
蟬鬢慵梳倚帳門，蛾眉不掃慣承恩。
旁人未必知心事，一面殘妝空淚痕。
作品注釋
⑴長門：漢宮名，漢武帝陳皇后失寵後居於此。後世常以為冷宮的代名詞。
⑵昭陽：漢殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方。後世泛指得寵宮妃所居之處。
作者簡介
劉皂，鹹陽（今陝西鹹陽市）人，貞元間（785—805）在世，身世無可考。《全唐詩》錄存其詩五首。
點評鑑賞
《長門怨》這首樂府舊曲，從它的起因和來歷看，就是專門描寫和抒發宮怨的作品。劉皂此作也不例外。封建帝王一個人霸占了無數婦女，所謂“後宮佳麗三千人”。大部分人都因為青春虛擲、幸福無望而極端痛苦。出於對這些婦女的同情，出於對不合理的妃嬪制度的不滿，宮怨——或者直揭慘狀，或者代婦女舒怨洩憤，便成為古代人作家常常表現的主題之一。
當然，同是宮怨，詩人所揭示的問題卻有多種，表現角度也頗多樣，具體方法更是變化無窮。劉皂的《長門怨》共三首，這裡選的是第三首。這三首的基本手法都是前二句寫失寵官人的形狀，後二句寫失寵宮人的心情，而重點則在後二句。例如，其一云：“淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行”。將已斷的君恩與不斷的淚行作一鮮明對比。其二云：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君”，感情表達得強烈而明快。這一首作者稍稍弄了點狡獪，前二句寫宮人慵懶之態：蟬鬢慵梳，蛾眉不掃，故意製造了一種輕鬆隨便的氣氛和“慣承恩”的假象。後兩句乃揭出宮人的內心痛苦。她的心事人們未必知道，實際上她是每日以淚洗面，這才使她成了 “一面殘妝”啊！由於採用欲抑先揚的手法，取得了更佳的藝術效果。
宮怨詩暴露了封建制度的殘忍不合理，這是其價值所在。但這類詩總是把基點放在宮人失寵，望寵以及與得寵者的矛盾上，而往往並不從根本上觸動妃嬪制度。這又是其明顯的局限性所在。
此詩以長門宮裡失寵妃嬪的口吻來寫,全篇不著一怨字,但句句在寫怨,情景交融,用字精工,將抽象的感情寫得十分具體、形象,不失為宮怨詩中的佳篇。首句通過寫環境,烘托氣氛表現人物的內心活動。次句寫長門冷宮裡的妃嬪輾轉反側,想起昔日昭陽殿里的歡樂情景。三、四兩句是全詩感情的凝聚點。詩中女子由往日的歡娛想到今日的淒涼,再由今日的淒涼想到今後的悲慘,撫今追昔,由彼及此,不禁哀傷已極,淚如雨下。
長門，漢宮名。漢武帝的陳皇后失寵後的居所。
相傳司馬相如曾為陳皇后作《長門賦》，淒婉動人。
實際上，《長門賦》乃後人假託司馬相如之名而作。
自漢以來古典詩歌中，常以長門怨為題抒寫失寵宮妃的哀怨之情。
劉皂《長門怨》組詩共三首，此其一。通篇借長門宮裡失寵妃嬪的口吻來寫，雖不著一個怨字，但句句寫怨。
首句雨滴長門秋夜長，通過寫環境氣氛，烘托人物的內心活動。詩人著意選取了一個秋雨之夜。
夜幕沉沉，重門緊閉，雨聲淅瀝，寒氣襲人，這是多么寂寞淒清的難眠之夜啊！長門宮裡的女子，天天度日如年，夜夜難以成眠，何況正值這秋風秋雨之夜！
滴字用得好，既狀秋雨連綿之形，又繪秋雨淅瀝之聲，繪形繪聲，渲染了淒涼的氣氛；內心本就愁苦的妃嬪，耳聽滴滴嗒嗒的雨水聲，不由得產生一種秋夜漫長的感覺。這幾句，因景生情，情景交融。
愁心和雨到昭陽。昭陽，殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方，後世泛指得寵宮妃所居之處，與冷宮長門形成對照。長門宮裡的妃嬪輾轉難眠，思緒紛繁，很自然地想起昭陽殿里的種種情景來。她們想了些什麼，詩人沒有點破，但聯繫愁心二字看，最基本的還是怨恨。昭陽殿如今依舊歌舞昇平，皇帝仍然在那裡尋歡作樂，所不同的是昭陽殿的主人已經更換，皇帝又有了新歡，過去得寵的人們被閒置一邊，她們被損害的心只有伴著秋雨才能飛到昭陽，這是何等可悲的命運啊！著一和字，蘊含豐富，有秋雨引發愁思，愁思伴隨秋雨之意，愁心和秋雨完全揉合在一起了。
三、四兩句是全詩感情的凝聚點。詩中女子由往日的歡娛想到今日的淒涼，再由今日的淒涼想到今後悲慘的結局，撫今追昔，由彼及此，不禁哀傷至極，淚如雨下。淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行，後一句雖是誇張，但這是緊承前一句來的，突出地表現了一個幽禁深宮、愁怨滿懷、終日以淚洗面的失寵妃嬪的形象。不學二字，將失寵宮妃之淚痕不斷與君恩已斷相對比，皇帝的寡恩無情暴露無遺，熔議論、抒情於一爐，直率而又委婉。這一筆不僅寫出了怨，而且也寫出了怒，大大增強了詩的藝術感染力和思想性。白居易的《後宮詞》有云：紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明，正面揭示主題，宣洩人物感情，寫得很直率。劉皂的淚痕不學君恩斷，其直率有如白詩，其餘味卻勝於白詩。
《唐詩鏡》：
老氣深情，似不出綺羅之手。
《唐詩選脈會通評林》：
雨聲無盡，愁心亦無盡；君恩無限，淚痕亦無限。下二句得不怒之旨。有謂“君恩斷絕而淚痕不學他有斷”，非。
《唐詩鑑賞辭典》：
長門，漢宮名。漢武帝的陳皇后失寵後居於此。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長門賦》，淒婉動人。實際上，《長門賦》是後人假託司馬相如之名而作的。自漢以來古典詩歌中，常以“長門怨”為題發抒失寵宮妃的哀怨之情。
劉皂《長門怨》組詩共三首，此乃其一。詩借長門宮裡失寵妃嬪的口吻來寫，全篇不著一“怨”字，但句句在寫怨，情景交融，用字精工，將抽象的感情寫得十分具體、形象，不失為宮怨詩中的佳篇。
首句“雨滴長門秋夜長”，通過寫環境氣氛，烘托人物的內心活動。詩人著意選擇了一個秋雨之夜。夜幕沉沉，重門緊閉，雨聲淅瀝，寒氣襲人，這是多么寂寞淒清的難眠之夜啊！長門宮裡的好，天天度日如年，夜夜難以成眠，更哪堪這秋風秋雨之夜！“滴”字用得好，既狀秋雨連綿之形，又繪秋雨淅瀝之聲，繪形繪聲，渲染了淒涼的氣氛；內心本就愁苦的妃嬪，耳聽滴滴嗒嗒的雨水聲，不由得產生一種“秋夜長”的感覺。這裡，由景而生情，情和景有機地融合在一起了。
“愁心和雨到昭陽”。昭陽，殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方，後世泛指得寵宮妃所居之處，與冷宮長門形成對照。長門宮裡的妃嬪輾轉反側，思緒紛繁，很自然地想起昭陽殿里的種種情景來。她們想了些什麼，詩人沒有點破，但聯繫“愁心”二字看，最基本的還是怨恨。昭陽殿如今依舊金碧輝煌，皇帝仍然在那裡尋歡作樂，所不同的是昭陽殿的主人已經更換，皇帝又有了新歡，過去得寵的人們被擱置一邊，她們被損害的心只有伴著秋雨才能飛到昭陽，這是何等可悲的命運啊！著一“和”字，蘊含豐富，有秋雨引發愁思，愁思伴隨秋雨之意，愁心和秋雨完全揉合在一起了。
三、四兩句是全詩感情的凝聚點。詩中女子由往日的歡娛想到今日的淒涼，再由今日的淒涼想到今後悲慘的結局，撫今追昔，由彼及此，不禁哀傷已極，淚如雨下。“淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行”，後一句當然是誇張，但這是緊承前一句來的，突出地表現了一個幽禁深宮、怨愁滿懷、終日以淚洗面的失寵妃嬪的形象。“不學”二字，將失寵宮妃之淚痕不斷與君恩已斷聯繫起來，對比鮮明，感情強烈，把皇帝的寡恩無情給揭露出來了，熔議論、抒情於一爐，直率而又委婉。這一筆不僅增強了藝術感染力，而且提高了作品的思想性，不僅寫出了怨，而且也寫出了怒。白居易的《後宮詞》有云：“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明”，正面抉示主題，宣洩人物感情，寫得很直率。劉皂的“淚痕不學君恩斷”，其直率有如白詩，其餘味卻勝於白詩。
