鍾馗出獵圖

經過對作品本身的研究，可以看出作者對人物的描繪水平高超，筆法多樣化表現，神態千奇百怪。 如對鍾馗的描繪既有霸氣的一面，也有出獵的欣喜一面。 對鬼物器物的描繪，如果不是研究到位，絕畫不出這些器物的名目，其準確性則一目了然。

此幅作品歷代尚無查到著錄，只是近現代一些著錄而已，但是，先生就能以一言定乾坤之勢，對此幅作品給予極高的評價。經過對作品本身的研究，可以看出作者對人物的描繪水平高超，筆法多樣化表現，神態千奇百怪。如對鍾馗的描繪既有霸氣的一面，也有出獵的欣喜一面。各種小鬼刻畫的栩栩如生，雖然面目猙獰，卻表現出對鍾馗的諂媚神態。對鬼物器物的描繪，如果不是研究到位，絕畫不出這些器物的名目，其準確性則一目了然。
顏輝有記載大約活動於1297年--1309年，曾參與在輔順宮畫壁畫。以梁楷為楷模，可工可粗，他的繪畫基本是以水墨為主。《繪事備考》卷七記載“七歲時見聖果寺畫壁,留玩不忍去歸。即以紙摹之，見者驚服。從此研精繪事，專寫道釋人物，氣象雄偉，迥不猶人畫之傳世者。"《佩文齋書畫譜》卷八十五和《式古堂書畫匯考》卷五十二都記載了，顏輝《鍾馗元夜出遊圖》卷，所刻畫的人鬼內容、表現、規模基本與《鍾馗出獵圖》卷相似，因此，我們可以看到先生判斷這幅顏輝作品依據。
經查顏輝的筆法粗中有細，細筆勾勒逼真，渲染到位，多以水墨烘染而成，襯托出畫面陰陽起伏，《佩文齋書畫譜》卷五十三例舉吳寬云：“筆法奇絕，八面生意”之稱，元代柳貫在《待制集》卷三《為蔣英仲作顏輝畫青山夜行圖歌》，稱讚顏輝“收攬奇怪一筆摸”。通過前人對顏輝的描述，我們應該有了明顯的認識。