鍾馗出獵圖

經過對作品本身的研究,可以看出作者對人物的描繪水平高超,筆法多樣化表現,神態千奇百怪。 如對鍾馗的描繪既有霸氣的一面,也有出獵的欣喜一面。 對鬼物器物的描繪,如果不是研究到位,絕畫不出這些器物的名目,其準確性則一目了然。

此幅作品歷代尚無查到著錄,只是近現代一些著錄而已,但是,先生就能以一言定乾坤之勢,對此幅作品給予極高的評價。經過對作品本身的研究,可以看出作者對人物的描繪水平高超,筆法多樣化表現,神態千奇百怪。如對鍾馗的描繪既有霸氣的一面,也有出獵的欣喜一面。各種小鬼刻畫的栩栩如生,雖然面目猙獰,卻表現出對鍾馗的諂媚神態。對鬼物器物的描繪,如果不是研究到位,絕畫不出這些器物的名目,其準確性則一目了然。
顏輝有記載大約活動於1297年--1309年,曾參與在輔順宮畫壁畫。以梁楷為楷模,可工可粗,他的繪畫基本是以水墨為主。《繪事備考》卷七記載“七歲時見聖果寺畫壁,留玩不忍去歸。即以紙摹之,見者驚服。從此研精繪事,專寫道釋人物,氣象雄偉,迥不猶人畫之傳世者。"《佩文齋書畫譜》卷八十五和《式古堂書畫匯考》卷五十二都記載了,顏輝《鍾馗元夜出遊圖》卷,所刻畫的人鬼內容、表現、規模基本與《鍾馗出獵圖》卷相似,因此,我們可以看到先生判斷這幅顏輝作品依據。
經查顏輝的筆法粗中有細,細筆勾勒逼真,渲染到位,多以水墨烘染而成,襯托出畫面陰陽起伏,《佩文齋書畫譜》卷五十三例舉吳寬云:“筆法奇絕,八面生意”之稱,元代柳貫在《待制集》卷三《為蔣英仲作顏輝畫青山夜行圖歌》,稱讚顏輝“收攬奇怪一筆摸”。通過前人對顏輝的描述,我們應該有了明顯的認識。

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