藝術手法
疊唱就是意義相同的句子前後呼應地重疊。它常常用於表現人物的一種迴環往復的強烈感情，給人以“百轉千回”、“繞樑三日”的感受。疊句運用得好，可以使作品產生強烈的藝術魅力。
在中國文學史上最早出現於《詩經》，並被廣泛套用於後來的文學與音樂（尤為甚之）作品之中。
詩經套用
《詩經》重章疊唱的抒情藝術可以從藉助音樂效果、強化主題、結構和意義遞進等三個方面進行分析。這種抒情形式的出現，既取決於《詩經》配樂歌唱的性質 ,同時也取決於民歌體的表達特點。採用重章疊唱的復沓形式來抒情達意，這是《詩經》在藝術表達上一個顯著特點 ，在保持濃厚民歌特色的《國風》和接近《國風》的《小雅》中，比較普遍地使用了這種重章疊唱的表達形式。所謂重章疊唱 ,就是指《詩經》中的一些篇目 ,其全篇各章在結構和語言上幾乎完全相同，中間只換幾個字，有時甚至只換一兩個字，通過每章的重複出現 ,反覆詠唱，從而形成了《詩經》在結構和表達上的獨特形式。這種形式的出現，是由《詩經》合樂歌唱的性質所決定的，漢司馬遷在《史記》中就有“三百五篇，孔子皆弦歌之”的說法。
詩經舉例
以《詩經·國風·秦風》為例：
蒹葭蒼蒼，白露為霜。 所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。 所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。 所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。
詩中後兩章只是對首章文字略加改動而成，這種僅對文字略加改動的重章疊唱是《詩經》中常用的手法。具體到本詩，這種改動都是在韻腳上——首章“蒼、霜、方、長、央”屬陽部韻，次章“淒、唏、湄、躋、坻”屬脂微合韻，三章“采、已、渙、右、濁”屬之部韻——如此而形成各章內部韻律協和而各章之間韻律參差的效果，給人的感覺是：變化之中又包涵了穩定。同時，這種改動也造成了語義的往復推進。如“白露為霜”、“白露未唏”、“白露未已”——夜間的露水凝成霜花，霜花因氣溫升高而融為露水，露水在陽光照射下蒸發——表明了時間的延續。
