個人生平
郭寶和，自幼聰穎，五歲便能熟背三百千（三字經 、百家姓，千字文），稍長即被祖父親授古文，博涉經史，其祖父治學嚴謹，每閱一節，都會旁訊究本、把原別流派悉數面諭，故學識日進、器識宏遠。
郭寶和作品.其書法初學宋徽宗，凡三年未敢捨棄，繼而轉學顏真卿，二王，趙孟頫，兼參陸柬之，解縉，蔡松年，李建中用筆之法，至二十歲時在其鄉間即已廣富書名。
郭寶和作品更難能可貴的是，寶和雖正值青年，然而其自家書法的面貌即已展露鋒芒，每有他人獲見他的書法，不須看落款和印鑑，便一眼就能知道這是寶和的書法。 在其十一歲時，偶翻家中什物，乃獲見一本早已泛黃的舊拓宋徽宗瘦金體小楷千字文，因感其點畫皆有趣味，乃始習書。漸後來，便一發而不可收拾，正如其自己所說：“我剛學習書法的時候，那是學宋徽宗，凡三年，未曾有懈怠，逐漸地我又對顏真卿，二王，趙孟頫，陸柬之，解縉，李建中，發生了可以說達到痴迷的地步。直到後來我才反悟也恰恰正是在學顏字的時候，算是自此奠定了我寫字的穩力，稍長以後，我就有機會接觸了更多的碑帖，像董其昌，蔡松年，王守仁，米芾等等，還有很多，這些都是我的老師，我也確實在他們身上下過很大的功夫，我右手食指上一個豆子大的老繭，基本上也是在那個時候形成的。”
藝術特色
欣賞寶和的書法，我們頓然就能感受到一種超脫世外的清爽之氣。他的書法源出古人，我們依據他所書的片紙墨跡來看，天骨開張，氣魄渾厚，其書學師承傳遞關係，確實與二王是一脈相承的。
其行書筆意古雅，神采外映，字字珠玉，筆筆圓勁，實乃不為虛傳耳。然而，其書法別樣又能給我們展現出一種靈秀而又古風俊逸的自家面貌，這種書風，絲毫沒有那種所謂現代派急功近利的偽君子的萎靡氣質，也恰恰正是基於此，我們才能從中感受到寶和書法那如詩如畫的內涵，以及那蘊藏在晉唐心印間的流美。
郭寶和作品其書法，尚有虞臨《蘭亭》之靜雅氣韻，但增益了潤澤之秀雋。觀其用筆，起筆尚有楷書之凝重，無論點畫皆入筆不浮不草。行筆不遲不疾，既能鋪毫求潤，又流麗不滯、收筆處交替清楚，斂鋒得宜，也偶有回鋒．但無礙字與字之間的顧盼呼應。尤可注意者是結體不一而極能協調一致。有時有楷書之工穩規範，有時有行書之步履輕鬆，流美成熟，有時有草書之用字，便捷簡約，甚至章草之筆法亦偶爾見之。郭寶和亦能畫蘭，間寫墨梅，疏花細蕊，極其秀雅。
