內容簡介
羅伯特·麥基被稱作“好萊塢編劇教父”，由他開設的“故事”培訓班已經成為全球最大的故事與寫作機構，他的學生們總計獲得超過49個奧斯卡獎項，超過170個艾美獎項，超過30個美國作家協會獎項，超過26個美國導演協會獎項。
本書囊括了麥基先生“故事”培訓班課程的全部理念，並增加了他的影評、對話錄等很多新的內容，並融入了麥基先生關於藝術、人生的思考。
本書是自1997年HarperCollins出版社出版的《故事》一書之後，麥基先生十五年來最新著作，也是他關於電影、劇本創作、藝術的經典之作，不僅適合編劇和小說家閱讀，同樣適合其他文字和創意工作者閱讀與收藏。
作者簡介
羅伯特·麥基，出生於1941年1月30日。從小熱愛戲劇，早年做過演員。1981年，麥基受美國南加利福尼亞大學之邀，開設了“故事”培訓班，同時在好萊塢製作電視節目。
羅伯特·麥基是一位成熟的作家，導演，劇作家，以及寫作導師。1983年，麥基以自己的名字註冊公司，如今，羅伯特·麥基先生的“故事”培訓班已經成為全球最大的故事與寫作機構，其學員包括編劇、小說家、劇作家、電影工作者、電視工作者、行業主管、演員、製片人以及導演。當今很多頂級的編劇、小說家、電視劇編劇以及記者都表明羅伯特·麥基是他們職業生涯的激勵，也是他們職業成功的重要源泉。他的學生們總計獲得超過49個奧斯卡獎項，超過170個艾美獎項，超過30個美國作家協會獎項，超過26個美國導演協會獎項。
羅伯特·麥基致力於研究文學中的敘述設計，以及決定故事精彩與否的真正原因。他的這種研究方法同樣適用於其他類型或者其他形式的故事講述分析中——無論是劇本，還是其他形式文學作品，還是任何想要講述故事的作品和工作。
目錄
目錄：
序：對故事的本質進行探討 / 009
第一部分：麥基講座：把你的故事點石成金 / 011
第一章：通過故事的悲歡離合來尋找生命的意義 / 012
第一節：語言是太表面化的東西 / 012
第二節：重點是故事，而不是台詞 / 015
第三節：必須認識你的人物，認識他的心理 / 016
第四節：發現生活中事物之間隱秘的聯繫 / 018
第二章靈感，永遠是不夠的 / 020
第一節：沒有審視過的生活是不值得過的 / 020
第二節：必須把文學才華和故事才華結合在一起 / 022
第三節：把戲劇性建立在社會衝突之上 / 024
第四節：我們必須暗示人物的內心 / 026
第三章：經典情節和反情節區別是什麼？ / 030
第二節：怎樣在熟悉的東西中發現新奇的東西？ / 031
第三節：故事的設定，或配置。故事發生的地點或空間 / 034
第四節：如何戰勝陳詞濫調？ / 036
第五節：創作困境的解救方法是什麼？ / 037
第六節： 故事和類型之間的關係 / 039
第四章：寫作是人生的一個展現 045
第一節：故事的三大類 / 045
第二節：揭露最真實的情感 / 047
第三節：一個好故事會讓觀眾覺得是對生命的隱喻 / 049
第四節：主人公有不同的多樣性 / 051
第五節：寫作者就是扮演人物的第一個演員 / 053
第六節：講好故事，需要極高的智慧 / 056
第七節：由內而外的寫作，是最成功的寫作方式 / 057
第五章：重複是電影的最大敵人 / 060
第一節：每個人物都要有清晰的軌跡 / 060
第二節：激勵事件的作用 / 063
第三節：挑戰我們人生極限的啟動事件 / 069
第四節：一個典型的三幕劇節奏 / 073
第五節：讓鴻溝和反差不斷地出現在眼前 / 079
第六節：只有兩種情感在生活中：快感和痛感 / 080
第七節：想像力才是難題 / 082
第八節：上升動作的周期 / 084
第九節：必須衝突，必須與對抗力量衝突 / 088
第十節：意義、創造、情感 / 091
第六章：用憂慮和關心激發觀眾的好奇心 / 098
第一節：意義會從巧合中產生 / 098
第二節：謎團、懸疑、反諷 / 102
第三節：給別人看，不要說給別人聽 / 104
第四節：什麼叫加州場景 / 106
第五節：閃回可以做得很好，也可能很壞 / 107
第六節：解說性的畫外音，沒有任何意義 / 109
第七節：真實的人永遠不足以成為人物 / 111
第八節：外部形象法和內部形象法 / 117
第二部分：麥基影評：讓我們拒絕陳詞濫調 / 119
沒有愛情的愛情喜劇 / 120
兩極重新定義歐洲電影和好萊塢電影 / 122
《泰坦尼克》並不是一個好故事 / 124
《賽德克巴萊》充滿想像力和實驗精神 / 126
贏始於輸：好萊塢的新英雄 / 129
多愁善感的《黃金大劫案 / 134
第三部分：麥基訪談：對話中國影視圈 / 141
麥基：如果你只是一味模仿好萊塢，中國電影永遠跨不出去 / 142
張楊：我們拍攝中途換劇本和導演是常事 / 146
麥基：中國電影需要講共通的人性故事 / 152
麥基：好萊塢有上千個好導演 沒有大師 / 156
侯小強：電影人要既有共性也要有個性 / 162
麥基：網路文學改編影視成敗在於製片人 / 169
蘆葦：寫十年劇本， 只拍出一部 / 172
麥基答疑陸川：寫作是為你自己 / 179
第四部分：麥基報導：中國媒體眼中的麥基 / 189
《新京報》：創作劇本時，你就是上帝 / 190
麥基談華語影人 / 195
《新華每日電訊》：我要和中國的編劇們談談 / 197
《三聯生活周刊》：故事信徒的“點金術” / 206
《外灘畫報》： / 212
“我不是最好的編劇，但是我非常擅長教別人講故事” / 212
《南方周末》：好故事是對生活長達兩小時的比喻 / 218
《南都周刊》：麥基不賣故事 / 224
《人物周刊》：從麥基身上尋找答案、汲取營養 / 228
《時代周報》：在好萊塢美劇比電影重要 / 235
《東方早報》：寫作是內心深處發出的神秘信號 / 242
《第一財經日報》：“別拿文學鬧脾氣” / 255
《哈佛商業評論》：講述故事，感動聽眾 / 258
《中國企業家》：故事是最好的說服工具 / 269
《楚天金報》：好故事帶來雙重快樂 / 273
新浪娛樂：故事的數量是無限的 / 276
附錄：羅伯特·麥基 簡介 / 282
