基本信息
名稱：傅抱石湘夫人圖
近代傅抱石湘夫人圖軸年代：近代
文物現狀：現藏北京故宮博物院
文物介紹
《湘夫人圖》軸，近現代，傅抱石繪，紙本，設色，縱105.2cm，橫60.8cm。
本幅自題：“湘夫人。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下，登白苹兮騁望，與佳期兮夕張。鳥萃兮苹中，罾何為兮木上？沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言，慌忽兮遠望，觀流水兮潺湲，糜何為兮庭中，蛟何為兮水裔？朝馳余馬兮江皋，夕濟兮西澨，聞佳人兮召予，將騰兮駕偕逝。築室兮水中，葺之兮以荷蓋。荃壁兮紫壇，播芳椒兮成堂。桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房。罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張。白玉兮為鎮，疏石蘭以為芳，芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實庭，建芳馨兮廡門。九嶷繽兮並迎，靈之來兮如雲。捐余袂兮江中，遺余褋兮澧浦。搴汀州兮杜若，將以遺兮遠者。時不可兮驟得，聊逍遙兮容與。
屈原九歌自古為畫家所樂寫，龍眠李伯時、子昂趙孟頫其妙跡尤光輝天壤間。子久欲從事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽與內人時慧出楚辭讀之，‘裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下’，不禁彼此無言。蓋此時強敵正張焰於沅澧之間。因相量寫此，即擷首數語為圖。至夫人服飾種種，則損益顧愷之女箴史。中土墨寶，固莫於是雲。時民國癸未十一月二十一日，重慶西郊金剛坡下山齋記。新喻傅抱石。”鈐“抱石大利”白文方印、“印痴”朱文長方印、“新喻”朱文橢圓印、“其命維新”朱文方印。
癸未為1943年。
又有郭沫若題：“沅湘今日蕙蘭焚，別有奇憂罹此君。獨立愴然誰可語？梧桐秋葉落紛紛。 夫人矢志離湘水，叱吒風雷感屈平。莫道嬋娟空太息，獻身慷慨赴幽并。恩來兄以十一月十日，由延安飛渝。十六日適為餘五十三初度之辰，友好多來鄉居小集。抱石、可染諸兄出展其近制。恩來兄徵得此《湘夫人圖》，將攜回陝北。餘思湘境已淪陷，湘夫人自必以能參加游擊戰為慶幸矣。三十三年十一月廿日。郭沬若。”鈐“沫若之印”朱文方印、“戎馬書生”白文長方印。
中華民國三十三年為1944年。
傅抱石推重屈原，其詩歌為畫家最喜愛的文學作品，遂成為畫家的表現對象。《九歌》中的湘君、湘夫人本為傳說中堯帝的兩位女兒，後來人們將其認作湘水之神，加以尊崇。傅抱石曾反覆繪製二女的形象，沉浸其中，樂此不疲。
此圖是畫家首次圖寫這一題材，尤顯珍貴。其自言作畫前正逢日寇侵擾湖南，因與夫人共賞楚辭，見《湘夫人》中的詩句，心生痛恨外敵、苦念國土、心繫黎庶之情，便共同精心構思了此幅秋風瑟瑟、落葉飄飄的《湘夫人圖》。圖中湘夫人默默地立於樹下，端莊淑靜，儀態萬方，僅有飛舞而下的大片落葉相伴左右。眼為心窗，湘夫人之雙目，畫家先以淡墨勾勒，漸漸加深，形成多層次的墨色變化，深沉而又靈動的雙眸躍然紙上，奪人心神。衣紋的線條自然流暢，絕無凝滯之感，既表現出人物的動態，又傳達了人物的神韻，極為成功。畫面布局簡略，緊緊扣住“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”之句，人——顧盼生姿，風神自得，葉——俯仰向背，疏密有致，簡而有味，簡而傳神，洵為傑作。
由郭沫若題跋可知，1944年11月16日，郭氏生日，國民政府軍事委員會政治部三廳的同事、畫家傅抱石和李可染等人到郭家祝壽，正逢時任三廳政治部副主任的周恩來前來看望郭沫若，於是，共同欣賞畫家們的近作。因為此圖深得周恩來的喜愛，傅抱石便慨然相贈。之後，郭氏手書七絕二首，既表達出對日寇罪行的憤慨，又將湘夫人比作慷慨獻身的巾幗英雄，點明了畫家為湘夫人畫像的良苦初衷。
