學藝經歷
趙榮全：這就是好捧人的。
趙榮全主持人：其實捧哏不好捧。
趙榮全：對，三分逗，七分捧。所有的啟合轉都需要他過渡，而且他要代表觀眾去問，這是怎么回事，您接著說說，他每一句話都不是廢話，都是有內涵的。所以好的捧哏演員，一會兒可以代表觀眾提問，一會兒可以把相聲作品從這個小節過渡到下一個小節，比如說搭個橋，墊個磚，這是捧哏演員需要達到的能力。要不說三分逗，七分捧。逗的演員就這樣發揮去吧，怎么逗都跑不出捧哏的，他可以駕馭得很好，這是好的捧人的演員。
主持人：對，過去老先生講，一對相聲演員要講究親如父子，近如夫妻。
網友：能不能問問二位老師的師傅是誰？
趙榮全：我的老師叫趙連生，原來是我們老北京天橋的一個相聲演員。後來轉業到地方，現在退休安頓萬年呢。
主持人：我聽說趙連生老先生是相聲第七代應該是會的，知道得最多的一位老前輩了。
趙榮全：老先生們都講，現在誰寬襯，說連生老先生最寬襯。我剛開始學的時候，王世臣、王長友、孫寶才，我是跟這些老先生們一起，受他們的薰陶長起來的，最早的時候我有一個外號“小老藝人”，穿著一個大褂，就像小老頭。我現在已經脫胎換骨了，很多人都說你怎么不演老相聲了。
主持人：對，有人說您不停的表演很多新作品，為什麼不表演傳統相聲呢？
趙榮全：對傳統相聲我有一個感悟，我到現在這個年齡了，我覺得我還沒有給它吃透。我吃不透的東西，我吃不準的東西，絕對不說。我個人總認為，傳統相聲一定要翻新，要跟現在這個時代結合上，否則的話我們的觀眾們永遠是帶著一種猜得情緒去聽，或者是他想像的空間去聽。比如說有一個傳統相聲《賣布頭》，如果站在現在這個新視角，我們怎么演這個《賣布頭》，現在我們的觀眾朋友們還有幾個人能經歷過那種時代呢，他沒有經歷過那怎么辦呢？我們說的人沒有經歷那種時代，沒有見證那種時代，聽的人也沒有經歷過，見證過那種時代，相聲講的是什麼？講的是會心的一笑，講的是共鳴。中間先有一堵牆橫上了，你還怎么共鳴。我們先是跟老師學，再有傳承的義務，我給您匯報匯報，當初跟先生怎么學的《賣布頭》，現在再怎么跟您說一遍，我覺得這些沒有意義。我總想找到一個新的介入角，把這個問題解決了。當初在你師爺紀念演出上，我看你跟富強演了一個《霸王贊》，兩個人翻新貨生，賣牛仔褲，我看完以後，壞了，你們倆的想法怎么跟我的一樣，我改成了賣汽車的。我總想找一個新的介入角。以前我們賣菜的多好聽（現場表演…），現在這么好的文化要面臨著失傳了，很多老先生遺憾啊，能不能把過去傳統的東西跟現在的東西結合起來呢，就搞了一個創意。傳統相聲跟現在的東西咱們結合一下，賣汽車行不行，做了一個大膽嘗試，結果真火。亞運村門口站著一個小伙子，賣菜的轉成賣汽車的，真好聽（現場表演…）。就是找一個新視角，讓老觀眾和新觀眾重新有一個共識，把這個節目演好。我們老說，要符合這個時代，符合這個節目。比如說你師傅五十多歲了，“我喜歡京劇，我做過科”，這可信，如果是一個二十多歲的“我喜歡京劇，我做過科”這就沒有人信。我們當初，老先生就說，告訴你千萬別說糊塗相聲，咱們就琢磨什麼叫糊塗相聲，一直弄不明白，猛然間我四十歲的時候醒悟了，什麼叫糊塗相聲，自己沒弄清楚，沒弄明白，就去說了，這就叫糊塗相聲。人物都不對，時空都不對，怎么還去表演呢。比如說你師父說我唱京劇的，這可信。如果站一個二十多歲的，說我喜歡京劇，你先等會兒，你不是喜歡京劇的人，而是喜歡周杰倫的雙節棍。我們不能說讓一個人二十個人喜歡，比如說劇場500個人，我怎么也得哄絕大部分人高興，可能有兩個不高興了，但這得是超級相聲迷了。
趙廣武：我們不說老相聲，與我們工作單位也有關係。我們是部隊文工團，為部隊服務，也沒有機會讓你說老相聲，新相聲我們還說不過來，但這些新相聲都是老相聲裡面提煉出來的，不會老相聲說不出新相聲。
趙榮全：這也不是絕對的，我們正在做工作，把傳統相聲拿出來，不可能弄明白了。
主持人：你是對自己要求比較嚴格。
趙榮全：我第一場演出的時候把所有構想都放在裡面，不管時間長短，完了以後這也不要，那也不要，最後保一個包袱線，在這個基礎上再去創新，讓更多相聲愛好者喜歡。
主持人：廣武老師的師傅呢？
趙廣武：我的師傅是侯耀文。我父親是在鐵路文工團。
趙榮全：是世家，鼎鼎有名，外號趙大能帶。
趙廣武：什麼都好點，也拉過手琴、三弦，王先生長兩歲，所以不可能拜王先生。之後跟牛振華在一起工作，後來到了空政。我非常簡單。
趙榮全：太順了，喜歡這個，幹了這個，這個模樣像個捧哏的，就來捧吧。
趙榮全：為什麼捧哏呢？我到青年曲藝團的時候，我們書記牛振華從上海拿了一個段子叫《高價姑娘》，這是華繼西改的，牛振華能學女的，但這個人比較胖，那時候我比較瘦，比他高，因為考相聲不能光靠捧哏，還要考逗哏，說你能唱聯，唱三笑，倆人這么來回一番，後來老先生不太願意，說你不照顧，不懂事。《高價姑娘》挺火，一直不讓改，就這么斷斷續續的下來了，一直做捧哏的，到空政也是這樣。
網友：兩位合作的非常好，但是兩位在排練及創作當中如果遇到意見不統一時怎么處理？
趙廣武：主要以逗哏的為主，如果逗哏的不理解，我們過去老先生有句話，寧傷活，別傷人。再怎么捧，也是為人捧，兩個人是一場活，看著得順。如果他使著順，這就對。我認為是這樣。
趙榮全：我們兩個，一個是該怎么說，怎么說，老大哥，人家讓著我。我在這方面比較武斷，我是永遠相信我自己的感覺，就這么來，我告訴你怎么捧就怎么捧，捧完了之後，是是是，就聽你的。我們兩個經常耳紅脖子粗的。聽我也有瞎的時候，你看看非得讓聽你的，兩人就抄上拐子了，但就得這樣。
趙廣武：但他理解了，如果他不理解，變著發也得事試。
主持人：榮全老師很較勁。
趙榮全：我就是對相聲、對段子較勁，平時生活當中不較勁。
趙廣武：好的相聲演員就得這樣，就得自信。
趙榮全：我們倆經常這樣，看這個怎么樣，我看不行，不管行不行，先弄著，排著，一改可能就有點意思了。就是經過這樣，不斷的慢慢弄。我經常遭埋怨，說這個活說完了以後，費這么大勁現在怎么不演了，我說發現了不合理的地方，一個段子裡面說兩個問題了，不集中了，不在一個主題線上。當初我們演《如此神茶》，演兩場就放棄的，聽完之後就亂了，不清是教人家賣茶，還是練氣功，它是喝完茶要達到一種練氣功的療效，後來就亂了。
趙廣武：相聲還是得修改。
趙榮全：那個東西我覺得不成功，我這個人比較強，弄完的東西不會扔下，當時可能弄不透，過兩年再撿起來，收拾收拾可能又行了。我演完了扔了的，不可能不動了。今年年初有一個節目，內容就是老人就想跟兒子聊天，因為小的時候父母為了生存，還在那個特殊的時代，整天奔波勞碌，沒有時間跟孩子接觸，老了以後就想跟兒子多交流交流、接觸接觸，特別好的一個段子，我看了半年沒弄懂，現在還沒有演，我覺得它是一個好的東西，早晚要弄出來，現在還在我這裡押著。
主持人：您對相聲本子的要求、理解，也是我能不能理解、駕馭它的問題，而且騰訊寬頻和子目傳媒提前做了一個節目，您曾經在錄像里說過一句話，希望現在的網友、網民共同參與到您的創作當中來，甚至和您共同完善這段相聲，能具體的講一講這個過程嗎？
趙榮全：我想讓他參與進來以後，經歷這個過程，我們弄一個作品，也像十月懷胎一樣，等它“出爐的時候，也是經歷多少次陣痛，讓它成形。文字稿到作品，為什麼我們在這個地方要這樣說，相聲是語言藝術，這個語言有多豐富，就說北京，三有幾種說法？
主持人：三兒。
趙榮全：我來三個，這是我們家三兒，這是我三叔，所以語言這么豐富，相聲就是語言的藝術，怎么才能夠達到您的那個滿意，怎么能通過語言就能給您說樂了，而且我們該怎么說就怎么說，咱們在這兒也得說說咱們對相聲的把握。咱除了說行，唱吧，缺五音短六律，現在不怎么敢唱。
趙廣武：他這個就謙虛了，還是要分唱什麼。《大破鍋》，誰也唱不了他那么好。鍋漏了，咔哧鍋的那句特別好。
趙榮全：就是這種差五音、缺六律，可能能唱一些。
趙廣武：不能扣得太嚴。
趙榮全：我就是要求的太嚴了，京劇不弄明白，我肯定不唱。
網友：現在說相聲有許多去乾別的，您二位有機會的話，會不會也去演情景喜劇？
趙榮全：這都是好事，我今年就串兩戲了，串戲也好、演情景劇，我覺得都是好事。搞影視，要清楚這個人的脈搏，我通過搞影視以後，把這個思維轉到相聲裡面去，每一段都有人物，你從人物的脈絡上就有一個重新的審視，對您的相聲水平有一個提高。不是說我搞影視去了，就走歪門邪道了，而是從裡面吸取營養，回歸到我專業裡面以後，受益匪淺。
網友：有人說電視害的相聲，真正的相聲還在劇場，您二位怎么認為？
趙榮全：有的時候也不能絕對，電視台劇組歸電視台管，他也得順應領導的意思，人家不會管演員怎么樣，演員來是為我們這個欄目服務，不能說我這個相聲你就得怎么怎么樣，該怎么播就怎么播，你是按照相聲演員的角度，人家是按照劇組領導的意思，人家不遵從，飯碗不存在的，你再想來說相聲就不可能了。比如說需要20分鐘，才能從頭到尾，展現得淋漓盡致，電視台不給你這么長時間怎么辦呢，就給你12分鐘，你不要看那些不經意的東西，編導組再不懂，他認為是這樣，其實風馬牛不相及，他把很多細節的東西都給剪了，只留下了包袱的東西，讓人覺得莫名其妙，怎么就笑了，這不可信。我還參加了一個直播節目，攝像機在舞台前面，觀眾在旁邊，這怎么說，按說是觀眾應該在舞台前面，但我來電視台，只能為電視台服務，觀眾都看不見我的臉，都不知道我說什麼，他樂什麼啊。這不可樂，他就是完成了任務，有時候電視上的東西就是宣傳的東西，你就按照宣傳的視角去看，劇場是純聽相聲，你就按純相聲去要求。
趙廣武：現在社會發展到這個階段有電視，將來還得發展，如果不發展，就死定了。你不能說上不了電視，只能在劇場演。
