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《走向心象》是水彩畫家龍虎和葉向明合著。他們本是昔日同窗，如今人到中年相約合編一本水彩集。此舉是對昔日友情的懷念，抑或是對未來共攀水彩高峰的宣誓？我猜想，恐怕兩種動機兼而有之。在20世紀80年代初，他們同時就讀於廣州美術學院教育系，並以水彩藝術作為自己的專業志向，這很有可能與他們親身目睹了一直默默無聞的王肇民先生恰在此時聲名鵲起，勢不可擋地成為當代水彩畫大師這一事件有重大關係。正是王肇民大氣磅礴的水彩廣泛征服人心，使人們對水彩藝術的表現力有了重新認識，使向來被視為小品的水彩，展現出可與油畫比肩，創造出格調高雅且具有精神震撼力的藝術力作的無限前景。王肇民說他之所以選擇水彩，是因為“人皆不畫，我故畫之”，不料他在這個存別人看來很不起眼的“小畫種”里，竟然創造出奇蹟：長期的潛心探索，終於使他滲透著深厚藝術與文化修養的藝術理想，得到了充分實現，其源源不斷的水彩傑作讓人嘆為觀止，迫使人們反思對水彩藝術根深蒂固的偏見。作為敏感多思的青年學子，當年的龍虎和葉向明自然深有感觸。十分幸運的足，他們作為喜愛水彩藝術的廣美學生，能直接見到王肇民如何作畫，並聆聽其教誨。那時廣州美術學院教育系剛創辦，水彩被列為色彩訓練的主要基礎課程，尤其是著名水彩畫家胡鉅湛先生擔任系豐任以後，廣州美院教育系很快成為全國水彩畫的重鎮。當時王肇民獨創的雄健有力的水彩畫風與胡鉅湛水色淋漓的傳統水彩畫風，構成了廣州美院水彩藝術發展良好的藝術生態環境。這使得青年學生剛一踏入水彩之門，就能在有著不同風格的一流水彩畫家直接指導下，尋找自己的藝術發展之路。
