Chéri 基本介紹
導演：史蒂芬·弗雷斯
主演： 米歇爾·菲佛
魯伯特·弗蘭德
凱西·貝茨
類型： 劇情/愛情
國家/地區：德國/英國
片長：100分鐘
上映日期：2009-5-8英國
對白語言：英語
發行公司：米拉麥克斯影業公司
官方網站：http://www.cherithemovie.co.uk/
謝利 劇情簡介
讓我們回到那個正處在世紀之交的巴黎，一個極具誹謗性且令人震驚的愛情故事甚至暫緩了時間的腳步……所有的一切都是圍繞著高級交際花萊婭·德·朗維爾(米歇爾·菲佛飾)所展開的，她不可避免地意識到，自己似乎應該結束專門誘惑有錢人或社會名流的情婦生活，是時候隱退過一些屬於自己的日子了--即使她仍然擁有著驚人的美貌和脫俗的氣質，畢竟歲月不饒人，她知道自己確實不年輕了。
萊婭開始想知道，像她這樣的人到底能夠掌握一個什麼樣的未來……就在這個時候，同為高級交際花的夏洛特·佩洛克斯(凱西·貝茨飾)卻突然登門拜訪，這是一個臭名遠揚、控制欲極強的長舌婦，不過她這次是為了她那過慣了錦衣玉食的上流生活的兒子而來的，這個外號叫謝利(魯伯特·弗蘭德飾)的年輕小伙子生就一副風流倜儻的俊俏模樣，而且還擁有著迷人的魅力--受夠了謝利的臭脾氣，夏洛特委婉地拜託萊婭，希望她以某種比較世俗的方式好好“調教”一下她的兒子。沒多久，萊婭就徹底地迷惑住了這個年齡只有她一半大的小伙子，在臥室里教會了他一些與女人的相處之道。不過，顯然謝利也是一個足以匹配的好學生，很快就有了後來居上的趨勢。
謝利不想長大，萊婭不想變老，所以他們以自己的方式聯合起來公然對抗著一些社會上約定俗成的道德規範，他們在一起就是為了純粹的快樂，經營的是一場無憂無慮的輕鬆愛情……整整6年之後，萊婭和謝利仍然以一種最令人沒辦法容忍的和諧方式生活在一起，雖然他們心裡都清楚，這樣的愛情不可能天長地久，而且勢必會引發公然的憤怒，因為他們的所作所為本來就是有悖於世俗的眼光的。
夏洛特決定徹底地切斷兩人之間的聯繫，她為謝利找到了一個年齡相當的正派人家的好女孩打算結婚，開始干預萊婭和謝利之間那充滿冒險精神的約會……在這場不同尋常的戀情當中，他們也都見證了由此引發的越來越沉重的想像不到的後果，也許除了他們自己，再也沒有人知道在這場過於輕佻妄動的情事之下，究竟隱藏著的是什麼樣的真實的謊言。
Chéri 幕後花絮【一段驚世駭俗的戀情】
20世紀的法國女作家科萊特(Colette)筆下的萊婭和謝利很有可能是現代文學史里最讓人難以置信的一對戀人：他們一個是害怕變老的美麗智慧的高級交際花；另一個則是不願意長大的過慣了奢華的生活的大男孩--當他們相遇之後，很快就沉浸在了肉慾所帶來的快樂當中，而這一切的發生，都要源於他們彼此之間的一些與人性有關的瘋狂的傻念頭的破滅。
發生在萊婭和謝利身上的故事，可以簡單地概括為生動活潑的社交喜劇和帶點情色意味的通俗鬧劇的結合體，他們完全迷失在了與愛欲有關的兩性之間的激烈競爭上……這也使得其作者科萊特愈發地顯得有關聯性且興奮異常，當時正值世紀之交，儘管萊婭和謝利之間那非常具有滑稽特色的浪漫細胞是建立在過於奢華浪費的開銷和無節制的財富上的，但很多時候，他們和我們其實沒什麼兩樣，都會執著於金錢、美麗、性愛、青春、權力、社會地位、時尚和幸運--當然，還有愛情。
所有的這一切，都是原著小說牢牢地吸引住編劇克里斯托弗·漢普頓(Christopher Hampton)和導演史蒂芬·弗雷斯(Stephen Frears)的注意力的根本原因，他們決定一起將這個與萊婭和謝利有關的故事翻新，帶上大銀幕。漢普頓和弗雷斯之前已經合力創作過幾部電影作品了，還曾改編過法國作家肖德洛·德·拉克洛(Choderlos de Laclos)18世紀的小說《危險關係》(Dangerous Liaisons)，裡面全部講述的都是發生在擁有著洛可可風格的法國、糾纏著性慾和復仇的傳奇故事--米歇爾·菲佛(Michelle Pfeiffer)還出演了其中一個非常重要的角色。
雖然在感覺上，《謝利》與《危險關係》很相似，都是關於性誘惑而引發的一系列非常好笑且滑稽的連帶後果的，但前者卻是在一個完全不一樣的承諾或約定的前提下，對任何形式的對照關係都持一種公然反抗的挑釁態度，然後在故事基調方面，也要更加地明快一些，為風格注入的是那個巴黎歌舞昇平的好年代所特有的閃爍著智慧的熱情和靈魂。與此同時，還會對科萊特在不斷地推動和擴大性愛的限制的過程中，感受到色慾和歡愉的動容。
科萊特曾經是國際上知名的小說家，而且還身先士卒的成為了一位性愛的鼓吹者，她所創作的《謝利》於1920年出版，然後在1926年又發行了一本名叫《最後的謝利》(The Last of Chéri)的續集小說……這之後又過了20年的時間，也就是1945年，科萊特最為眾所周知的作品《吉琪》(Gigi)橫空出世，並衍生出了百老匯里不朽的舞台劇和經典的好萊塢電影，即使如此，兩部冠名了“謝利”的小說仍然被廣泛地當成了科萊特的代表作，裡面所講述的是一個受到詛咒的浪漫禁忌，徹底地顛覆了一個愛情故事所擁有的所有約定俗成的慣例，從開始到最後，每時每刻都在敲擊著你的道德底線。
外界紛紛傳言，科萊特之所以會產生製作這樣一個故事的想法，完全是從她與她那只有18歲的繼子伯納德·德·茹弗內爾(Bertrand De Jouvenel)之間讓人沒辦法接受的亂倫戀情中獲得的靈感--後來，茹弗內爾成為了法國著名的哲學家和經濟學家。利用這個發生在一個老謀深算的年長女人和一個缺乏經驗的小伙子之間的個人化且非常大膽的情事為背景，製造出足夠迷惑人的倫理煙霧，科萊特釋放出的是對一個全新的世界觀的混亂的想像力。在她眼中，男人不僅在兩性中要更加脆弱，也是更加敏感且更容易受到性誘惑的生物；至於女人，在一段感情當中則要更強大、更機警，在性愛方面也占據著強勢的地位……科萊特在《謝利》中建造的是這樣一個世界，當萊婭為了讓兩個人生存下來而不斷地努力的時候，謝利覬覦的卻只有珍珠和寶石。在這樣的一個環境中，愛本身代表著一種更加深層的感覺，對於那些只是為了享受性愛所帶來的純粹的歡愉的人來說，擁有著致命的危險。
Chéri 自由開放的女性力量
《謝利》將故事背景放在了法國最為歌舞昇平的好時光的末期，對於文學界來說，那是文藝歷史上名副其實的“美麗年代”。在改變了整個世界的一戰開始之前，上流社會因為生活得過於安逸而習慣了大手大腳地花錢、極盡鋪張浪費之能事、隨心所欲地揮霍著財富--這也使得小說本身除了趣味性和浪漫氣息之外，還處處充滿著性慾的誘惑……即使如此，小說中的故事卻是關於人們如何面對和處理生命中將會經歷的各種各樣的轉變的：年齡不斷地增大、經濟狀況的變化、性愛對象的更換以及社會態度的變遷，還有類似的不可避免的情感轉移，勢必都要威脅到一個人對另一半的選擇。《謝利》中的故事主題是豐富且種類繁多的，另外一位法國作家安德烈·紀德(Andre Gide)對小說一語中的的評價讓所有感到迷惑的讀者恍然大悟，他宣稱小說所取得的最偉大的成績就是它以一種厚顏無恥、大膽創新、無需辯解且充滿魅力的方式，赤裸裸地展示出了“肉體的秘密”。
所有的這一切，都從四面八方不斷地刺激著克里斯托弗·漢普頓的創作靈感，作為一名戲作家和電影編劇，漢普頓因為改編了一系列在文學領域享有盛名的經典作品而積累著屬於自己的名聲，而他最近改編的伊恩·麥克尤恩(Ian McEwan)的那部很有史詩氣息的《贖罪》(Atonement)，還為他贏得了一項奧斯卡提名。確實，漢普頓對於科萊特實在是太過著迷了，甚至已經開始起草一部人物傳記片，裡面講述的就是有關於這位女作家在性愛方面的經歷以及被人講述了無數次的人生，但由於始終找不到合適的人選和投資商來製作它，漢普頓只好將注意力轉移到這部他最喜歡的小說《謝利》上了，他表示：“一直以來，科萊特都是我最喜歡的作家，她所擁有的那種遠見和洞察力，尤其是對女性而言，正是一般從事文字工作的人最為欠缺的。她以一種極其個人化甚至是有點隱私的方式寫著她想講述的故事，這也是為什麼閱讀她的小說的時候會讓人有一種如沐春風的感覺--而且我也是有點私心的，我希望通過這部《謝利》，可以讓她重新獲得人們的認同。”
在克里斯托弗·漢普頓看來，科萊特的作品中令人愉悅的偉大之處，很多都會在《謝利》當中得到具體的展示，漢普頓說：“這裡的故事講述了兩個經歷與背景完全不一樣的人，他們在開始相遇的時候，根本就想像不到會深深地愛上彼此。當愛情慢慢地在他們中間滋生，也以一種驚人的方式徹底地改變了他們--萊婭認為自己受人所託，應該培養這個年輕的小伙子，讓他成長為更加擁有智慧的成熟男人；而謝利卻覺得自己能夠和一個這么漂亮的女人待在一起，簡直就像做夢般難以置信，他願意一輩子這樣醉生夢死下去，不用去承擔一個男人必須和肩負的義務，直到他不能再這樣下去，不得不繼續人生的下一個階段……兩個人都已經有了非常深刻的認知，知道該結束他們之間的這段‘不道德'的關係了，但是當那一刻真的來臨之際，他們卻突然絕望地意識到，自己即將失去對方，那將會造成多么大的缺憾。到了最後，萊婭寧願選擇的是一種非常英雄式的方法，她付出了巨大的代價，只為了解放謝利，還給他想要的自由。”
而這個故事更吸引克里斯托弗·漢普頓的地方則在於，他將此看成了一個機會，可以重新喚醒在大銀幕上沉寂了很久的與高級交際花相關的故事內容，她們是一群雖然來自於底層社會、卻美麗且野心勃勃的女人，無一例外地發現，原來她們是可以通過性交易和社交技巧來獲得自己垂涎了許久的權力、影響力和財富的，對於她們來說，這是一條進入上流社會的捷徑，漢普頓形容道：“整個故事都發生在一個充滿了奇幻色彩的世界當中，你也可以稱之為不折不扣的風月場所……作為高級情婦，萊婭和她的姐妹們在社會上形成了隱秘且偏僻的一隅，她們收集到的是非常可觀的財富。在那個時候，有數量相當龐大的金錢是以一種混亂的方式在社會名流和他們美麗的情婦之間來回流動的，對於她們來說，能夠生於那個年代，無疑也是一種優勢。她們不得不緊密地聯繫在一起，因為她們必須要在上流社會巧妙地經營自己，避開那些有可能摧毀自己的東西。但是，她們過著的卻是非常有趣、甚至可以說是很有教養的精緻生活，她們身上所體現出來的是一種極具現代化特色的性格本質，因為從某些方面來說，她們算得上是第一批被解放、不再受教條約束的自由開放的女性。”
