諸宗元行書軸

諸宗元行書軸，該軸書法雖屬行書，但其中“楷”意卻非常突出，推究原因，無非在於諸宗元同絕大多數的學書者一樣，由楷入門，再涉及行書、草書等。

【名稱】諸宗元行書軸
【類別】中國書法
【年代】現代
【作者】諸宗元
【簡介】
也許由於偏愛書法理論的緣故，筆者最早熟悉“諸宗元”這個名字，不是通過他的書法作品，而是通過他的理論著述——《中國書學淺說》。該書分“緒論”、“書體之分析”、“筆法之研究”、“字之結體及運用”、“學書之次第”、“中國歷代制字之概述”、“學書之宜忌”、“餘論”等幾個部分。有論者評說道：“(《中國書學淺說》)廣采前人之說，拗口著者獨立見解，力求理論指導實踐，便於初學。”
著書立說，“便於初學”，屬於金針度人，那么，諸宗元自身的書法造詣又如何呢?從他這幅行書軸(見圖)來看，造詣還是相當高的，至少它做到了靈動中見沉著，充滿了節奏感，充滿了變化美。具體而言，該行書軸用筆有重按、有輕提，有藏鋒、有露鋒，有頓挫折轉、有平動圓轉；在點畫形態上，字的第一筆(或撇或豎或點或橫)大多傾向於粗壯、剛狠，而余筆則輔之以細勁、委婉；結體絕大部分保持方正，少數偏於扁化，這樣，每個字的重心都顯得很“穩”。但“穩”易導致呆板，對此，作者自有警覺，並採取了兩種對應的方法予以補正：—是以草化連筆強化單字內部的動感，如“厭”、“呼”、“賣”、“貪”、“能”等字；二是以草化連筆將上下字勾串起來，像蟬字與單字間的動感，如“秋開”、“久立”、“吲以”等處。
該軸書法雖屬行書，但其中“楷”意卻非常突出，推究原因，無非在於諸宗元同絕大多數的學書者一樣，由楷入門，再涉及行書、草書等。行中見楷，好處是能增加作品的“重”量，用筆節奏多樣化，令讀者為之回味再三，獲取豐富的審美享受；但若處理不好，作品則如夾生飯，觀賞起來就會感到十分難受，反而渴望行書那種單一而純粹的流暢。值得欣慰的是，諸宗元以楷入行從容自然，沒有一點兒生硬感，很能啟發我們今天的書法愛好者。
諸宗元 (1874-1932)，浙江紹興人，字貞壯，一字貞長，別署迦持，晚號大至。詩詞與夏敬觀等齊名。書法造詣頗受時人稱道，商務印書館出版的涵芬樓珍本題署多出其手筆。除了《中國書學淺說》，還著有《病起樓大至閣詩》、《中國畫學淺說》、《書法征》等。