簡介
五線譜里記在譜號後面用以表示樂曲所用調域的變音記號稱作調號。在近現代歐洲樂理中，調域之所以通過調號來表示，是由於歐洲的調域概念常常通過它在鍵盤、五線譜上的表現形式來把握的緣故。同樣一個自然七聲音階，當演奏者從十二律中選用不同的律來構成而形成不同的調域時，在鍵盤上表現為不同的選鍵方式。由於黑鍵在五線譜上的記法是通過在白鍵音位的音符前面添寫#或b號來表示的，所以凡調域中所包括的若干黑鍵，在五線譜上也用若干#或b號來表示，這些升降記號寫在五線譜上每行譜表左端，譜號的右側，成為樂曲所用調域的標誌。
應當補充說明的是，7♯、3♯或1♭、4♭號所表示的並非黑鍵，而是白鍵。7♯=1,3♯=4。1♭=7,4♭=3。
| 序號 | 調號 | 升（降）音 |
| 1 | C | 無 |
| 2 | G | 4 |
| 3 | D | 4，1 |
| 4 | A | 4，1，5 |
| 5 | E | 4，1，5，2 |
| 6 | B | 4，1，5，2，6 |
| 7 | ♯F | 4，1，5，2，6，3 |
| 8 | ♯C | 4，1，5，2，6，3，7 |
| 9 | F | 7 |
| 10 | ♭B | 7，3 |
| 11 | ♭E | 7，3，6 |
| 12 | ♭A | 7，3，6，2 |
| 13 | ♭D | 7，3，6，2，5 |
| 14 | ♭G | 7，3，6，2，5，1 |
| 15 | ♭C | 7，3，6，2，5，1，4 |
註：上表除C調，2-8是升調，9-15是降調。
在簡譜樂理中，也有調號。
調域名稱
關於調號所表示的調域的名稱，因其常與兼指調性調式的調名相混而多有誤解。例如“A調”一詞,可有兩種含義：作為調域名稱指的是,當按照首調唱法(可動唱名法)把A唱do時,所有7個自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的總體（見表1倒數第7行），此時音高組織已定。如再確認何音為音調中心，則可確認何者為主音，因一則為選定音高，另一為調式結構，故有人稱其「主音尚屬未定」；在稱呼樂器的調時，A調一詞的含義就是如此;作為兼指調性調式的調名時，它是A大調的簡稱，A指主音所在，大調指所構成的調式。同一調名的兩種含義在歐洲樂理中從未有混淆的情況，因其系歷史的產品，只是到了今日，西洋音樂理論教學將調號系統與調式系統混在一起，加上有些音樂學者因對音樂理論史不清楚，而誤以為有嚴重混淆的情況，恰如中國古代樂律學中“某某宮”一詞既可指調域又可指特定主音上建立的調式所引起的混淆一樣。表 1左邊豎列所寫調名，是作為調域名稱的調名。
關係
調號與調域的對應關係
調號與調域的對應關係見表1。調號與調域及其名稱對照表調號總是用同種記號構成，或全用#號、或全用ь號。調號的寫法，無論升種還是降種,都有一定順序,但這順序既非從低到高,亦非從高到低,而是按“五度鏈”即表1橫行各音的順序。由#號構成的調號,按上五下四即表1內從左到右的順序：#F、#C、#G、#D、#A、#E（就是F）、#B（就是C）；由ь號構成的調號反之，按上四下五即表 1內從右到左的順序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC（就是B）、ьF（就是E）。構成調號的升降號數目最多到7為止。由於使用平均律,五度鏈有循環性，可以周而復始，6個#號與6個ь號調域完全相同。音階各音都是同音而異名的（在鍵盤上相等而在五線譜上記的位置不同），這種關係稱為等音關係，這兩個調互為等音調。這一調域猶如五度鏈合攏為圓環時的交接地段,越過此域，升號增多可代之以降號減少,例如，7個#號與5個ь號互為等音調；反之，降號增多可代之以升號減少，例如 7個ь號與 5個#號互為等音調。其規律是：一對等音調調號種類必定相反而升降號數目相加總數必為12。
五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關係
五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關係，在近現代中國民間音樂用五線譜記譜過程中已形成一定的規格。五聲宮系一個調域只有 5個音位，而調號所表示的七聲調域有 7個音位，兩者必定不能吻合。借用七聲調域的譜式來記寫五聲調域的曲調時所遵守的規格是：讓可動唱名法唱作fa、si的那兩個音位留空不占，把宮音記在do的音位上。在看錶 1時只消把每行調域兩端的fa、si兩格蓋住不看，中間五個音位組成的調域同左端所寫的幾個升降號之間的對應關係，就可以表明每個五聲宮調系統與所用調號的對應關係。這一規格就決定了同一調號可以用來記寫哪些不同五聲調式的曲調，加上歐洲大小調對調號用法的慣例，形成“一種調域調號與七種調性調式相對應”的如下規範。舉3個#號的調域(A調)為例（見表2）：用到其餘調域調號時,下面 5行的相對關係保持不變，只將第1行的音名予以移動更換，第3、6行內的音名亦相應更換。
大小調與民族調式 升號調