內容簡介
簡體版圖書《詞家有道：香港16詞人訪談錄》每章由一位訪談者與一位流行歌詞創作人的訪談對話組成，圍繞詞人藝術取向、個人風格展開對談。詞人在對談中以創作者第一身，回顧和解說自己的作品構思，並分享對於流行詞壇、音樂工業發展的看法，藉此探討流行歌詞與文學、社會、文化種種千絲萬縷的關係。一點一滴地，逐漸梳理出詞人與詞人之間的承傳牽繫，定格聚焦於某些創作現象，審視了未必很紅很爆但卻出色精彩的作品。“訪談錄”的訪談對象為香港不同年代的重要詞人，如七十年代的盧國沾、黎彼得；八十年代的林夕、周耀輝；九十年代的黃偉文、喬靖夫；二十一世紀初的林若寧、周博賢等共十六位。時間為我們留下的，在夕爺、阿Y的前後左右中間，還有一眾默默筆耕的隱世高手。我們真正擁有的，也比我們所知道的還要多很多
作者簡介
黃志華，資深中文歌曲評論人，曾以李謨如、周慕瑜等筆名在《明報》、《成報》及《香港經濟日報》評論中文歌曲。近年積極研究香港早期粵語歌調文化歷史，梳理有關粵語流行歌曲創作的理論，著有《早期香港粵語流行曲(1950—1974)》、《粵語歌詞創作談》、《香港詞人詞話》、《曲詞雙絕——胡文森作品研究》等等。
朱耀偉，現任香港浸會大學中文系教授及人文學課程主任，研究範圍包括全球化、後殖民論述及香港文化，著有：《香港流行歌詞研究：七十年代中期至九十年代中期》、《光輝歲月：香港流行樂隊組合研究（1984—1990）》、《音樂敢言：香港‘中文歌運動’研究》、《音樂敢言之二：香港‘原創歌運動’研究》、《詞中物：香港流行歌詞探賞》、《香港流行歌詞導賞》、《歲月如歌：詞話香港粵語流行曲》等。
梁偉詩，香港浸會大學中文系哲學博士，英國諾丁漢大學批評理論及文化研究碩士班肄業。遊走於學院、媒體、劇場、教室。文章散見《信報》、《明報》、《文匯報》、《字花》、《文化現場》、《香港戲劇年鑑》、《二十一世紀》、《表演藝術》（台灣）、《21世紀經濟報導》（中國）、《新快報明鏡周刊》（中國）、《書城》（中國）、《現代中文學刊》（中國）等。
目錄
前言
鄭國江
黎彼得
盧國沾
向雪懷
盧永強
潘源良
林夕
周禮茂
周耀輝
張美賢
黃偉文
喬靖夫
李峻一
林若寧
周博賢
後記一
後記二
書摘
我唯一有意為之的，是希望讓流行曲有其哲學性。無論是一首情歌，抑或是勵志歌。初期將老莊與佛學放入歌詞，做得比較笨，大鑼大鼓明顯如《觀世音》。現在，並不很願意用這手法，反而大部分是綿里藏針。 ——林夕
《葡萄成熟時》對我來說，寫的那個晚上，突然感到要為三十歲以上的人寫一些歌。那時候陳奕迅的閱歷已經能駕馭這樣的一首歌了，更早寫給他是沒有效果的。 ——黃偉文
其實很多人都在一個很小的層面內努力。就等如大家都知道會老，這是不能改變的事實。可是大家依然要keepfit要做facial，努力令自己活得漂漂亮亮。我們的內心也需要這樣來面對這個悲劇的城市和世界。 ——周耀輝
試讀章節
鄭國江
選段
黃沾有填詞五字訣“藏、運、化、新、修”，填詞的最後步驟才是修辭，把已寫成的歌詞修飾雕琢，才可以把歌詞交出去。在我的經驗中，“修”之後還有一個“養”字。……“修養”如同種花，很多時候要花心思修剪，處理了外型後還要施肥換泥，才可使花木更美麗。這就是“養”的意思，“養”可使花木免於雜亂無章，所以要填好詞也是同一道理。
——鄭國江
鄭國江
詞人簡介
1965年起任教師，20世紀70年代開始業餘填詞，早期筆名江羽。20世紀70年代起，與黃沾、盧國沾在香港詞壇三足鼎立。鄭國江在香港作曲家及作詞家協會(CASH)有記錄的作品已逾兩千首。20世紀80年代，電影與流行曲關係密切，鄭國江填寫了不少膾炙人口的歌曲，如《似水流年》、《偶遇》、《鼓舞》、《儂本多情》及另類題材的《風裡的繽紛》、《活色生香》等。鄭國江的作品非常受歡迎，並多次入選十大中文金曲。1992年，獲香港電台十大中文金曲頒獎禮頒發的金針獎。2002年，獲香港作曲家及作詞家協會(CASH)音樂成就大獎。鄭國江更分別於2007年及2009年推出《好歌獻給你——鄭國江作品集》及《獻出真善美——鄭國江作品集2》。
鄭：鄭國江
朱:朱耀偉
朱:早期粵語流行曲由粵曲小曲演化而成，你是粵語流行曲發展早期的重要詞人，你認為流行歌詞與文學的關係為何？
