內容簡介
《詞學概論(典藏本)》是詩詞常識名家談叢書之一，作者宛敏灝。適合文學愛好者和創作者學習。曲子詞，是包括民間曲子詞和所謂詩客曲子詞說的。最初僅從文字著眼。簡單的辦法是企圖找出一二首作品作為詞的始祖，這顯然是很難行通的。
目錄
第一章 詞和詞學
一 詞的異名及與詩、曲的區別
（一）曲子詞、長短句、詩餘及其他
（二）從多方面比較詞和詩、曲的異同
二 曲子詞的興起和發展
（一）敦煌曲子詞和《花間集》
（二）詞在發展中形成的兩種途徑
三 宋元以來的詞學
第二章 詞的體制
一 詞體的類別
（一）令、引、近、慢和小令、中調、長調
（二）詞里較少的幾種體制
二 幾種特殊的詞體
（一）由於配合音譜的
（二）顯示文字技巧的
第三章 詞調的由來及其繁衍
一 因襲與創製
（一）音譜的幾種來源
（二）調名的沿襲與創新
（三）自度腔或自製腔
二 別體和異名
（一）別體產生的原因．
（二）異名述例
第四章 詞的章法
一 詞的分段
（一）單調和雙調
（二）三疊、四疊和疊韻
（三）詞的分段專用名稱
二 過片和意脈
（一）換頭和不換頭
（二）對於過片的要求
（三）名作過片例釋
三 幾種特殊章法
（一）上、下片緊密依存者
（二）上、下片平列對照者
(三)上、下片融成一體者
(四)上、下片關係微妙者
第五章 詞的句法
一 各種類型的句子
(一)少見的一、二字句
(二)常用的三至七言
(三)八字以上的長句
二 句法的變化
(一)句型的活用
(二)字聲的改動
(三)字數可以增減
(四)句子的分合
第六章 關於音律
一 宮調及其聲情
二 擇腔和擇律
第七章 字聲在詞里的運用
一 字聲平仄陰陽與音譜的關係
二 四聲的配合
(一)關於去聲的運用
(二)去、上的互相配合
(三)入聲派平、上、去三聲
(四)個別字聲的改讀
三 拗句及其他
(一)拗句
(二)一句用四聲
(三)雙聲和疊韻
第八章 詞的協韻
一舊詞用韻的種種情況
(一)韻腳分布的多種形式
(二)押韻的平仄變化
二有關詞的協韻問題
(一)對於舊詞用韻應有的認識
(二)今後協韻的趨勢
(三)舊有詞韻專書的一些用處
第九章 談詞譜
一詞譜的編訂及其用途
(一)明清以來所謂詞譜的性質
……
第十章 談詞韻
第十一章 談詞話
第十二章 餘論
校後記
……
文摘
第一章 詞和詞學
二 曲子詞的興起和發展
（一）敦煌曲子詞和《花間集》
曲子詞，是包括民間曲子詞和所謂詩客曲子詞說的。前者可以敦煌所出《雲謠集雜曲子》及其他曲子的殘卷為代表，後者可以《花間集》為代表。試將二者加以比較，便可明了詞的產生及其初期發展情況。
前人關於詞的起源有種種不同說法：
最初僅從文字著眼。簡單的辦法是企圖找出一二首作品作為詞的始祖，這顯然是很難行通的。相傳為李白所作的《菩薩蠻》和《憶秦娥》曾引起很多爭論。這正如蘇、李贈答詩儘管有人指為五言詩之始，但一直未被大家公認。而且宋郭茂倩編《樂府詩集》，其《近代曲辭》部分首列隋煬帝和王胄的《紀遼東》；《隋書·音樂志》載煬帝命樂正白明達造新聲，創《鬥百草》、《泛龍舟》等曲。《泛龍舟》曲辭亦見《樂府詩集》卷四十七。
有些人想把詞的起源推得更早，說它是出於《詩經》。當然《詩經》里長短句雖然比較少，總可以找得著；疊句、換韻也有；但如指《行露》第二章“誰謂雀無角”是換頭，就未免過於穿鑿了。
其後有人注意到詞的興起應受外來音樂的影響。
按中國的音樂，在隋、唐間起了很大的變化，古樂幾乎全部消亡。唐杜佑《通典》說：“開皇中，胡樂大盛於閭閻。”《隋書·音樂志》也記載開皇中新聲奇變，朝改暮易。隋文帝雖敕群臣對親賓宴飲宜奏正聲，竟不能救。宋沈括《夢溪筆談》卷五說：“唐天寶十三載，以先王之樂為雅樂，前世新聲為清樂，合胡部者為宴樂。”（宴又作燕或讌，就是宴會時所奏的音樂）所謂雅樂就是秦代以前的古樂，清樂是漢魏六朝的樂府，燕樂是外族輸入的新聲。
