基本信息
叢書名: 設計美學從論
平裝: 236頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 756013940X, 9787560139401
條形碼: 9787560139401
產品尺寸及重量: 23.6 x 18.2 x 1.8 cm ; 358 g
ASIN: B001MBUDRG
內容簡介
《設計美學法則研究》作者通過多年的藝術設計教學和設計實踐，特別是通過學習和研究美學形式和美學法則，對設計美學法則有了新的理解和認識。該書共三十章，深入論述了現代設計美學法則及表現形式。運用設計美學法則，不僅會激發設計師的創造性思維，創造出符合美學法則的產品，而且能拓寬設計美學的新領域，構築起藝術設計美學的平台。
作者簡介付黎明，1956年生。現任吉林大學藝術學院院長、吉林大學汽車學院車身工程（汽車造型）博士生導師、蘇州大學藝術學院設計藝術學博士生導師。首屆中國工業設計協會理事，國家教育部高等學校藝術類專業教學指導分委員會副主任委員。國務院特殊津貼獲得者、吉林省有突出貢獻專家，吉林省省管優秀專家。自1978年以來，在工業設計領域發表學術論文百餘篇，其中在清華大學學報《裝飾》雜誌發表了國內外第一篇微雕藝術學術論文《中國微雕藝術研究》。出版學術著作《工業產品造型設計研究》、《設計美學規律研究》。設計成果千餘件，創造作品涉獵工業產品造型、微雕藝術、工筆老虎、寫意老虎等領域。其主要作品被《中國雕刻藝術精品集》、《中國設計年鑑》等專業書刊發表。微雕《百虎圖》獲全國工藝美術創作特別獎。設計作品多次入選國內外各種大型藝術展覽並獲獎。
目錄第一章 濃重與典雅
第一節 濃重
第二節 典雅
第三節 濃重與典雅的情感升華及藝術魅力
第二章 灑脫與飄逸
第一節 灑脫
第二節 飄逸
第三節 灑脫與飄逸設計審美的特徵
第三章 互動與恬靜
第一節 互動
第二節 恬靜
第三節 互動與恬靜的靜動哲學分析
第四章 誘發與引導
第一節 誘發
第二節 引導
第三節 誘發與引導的發散性藝術思維解析
第五章 置換與轉換
第一節 置換
第二節 轉換
第三節 置換與轉換的表象及內涵藝術
第六章 概括與提煉
第一節 概括
第二節 提煉
第三節 概括與提煉的設計視覺語言
第七章 啟發與觸發
第一節 啟發
第二節 觸發
第三節 啟發與觸發的創造性思維方式
第八章 拓展與收斂
第一節 拓展
第二節 收斂
第三節 拓展與收斂張弛辨證關係
第九章 民藝與民俗
第一節 民藝
第二節 民俗
第三節 民藝與民俗的個性化藝術形式
第十章 積分與微分
第一節 積分
第二節 微分
第三節 積分與微分的藝術魅力
第十一章 奔放與空靈
第一節 奔放
第二節 空靈
第三節 奔放與空靈的藝術風格及情感特徵
第十二章 細膩與粗獷
第一節 細膩
第二節 粗獷
第三節 細膩與粗獷的原生態視覺藝術
第十三章 味覺與聽覺
第一節 味覺
第二節 聽覺
第三節 味覺與聽覺的多元素設計思維
第十四章 螺旋與升華
第一節 螺旋
第二節 升華
第三節 螺旋與升華的藝術表現形式
第十五章 連慣與延續
第一節 連慣
第二節 延續
第三節 連貫與延續的連結審美藝術
第十六章 悅目與和諧
第一節 悅目
第二節 和諧
第三節 悅目與和諧所構建的審美理念
第十七章 新穎與奇特
第一節 新穎
第二節 奇特
第三節 新穎與奇特的時尚審美藝術
第十八章 類比與仿生
第一節 類比
第二節 仿生
第三節 類比與仿生的審美分析
第十九章 內涵與外延
第一節 內涵
第二節 外延
第三節 內涵與外延的整體藝術分析
第二十章 品昧與格調
第一節 品味
第二節 格調
第三節 品位與格調的哲學審美分析
第二十一章 抽象與具象
第一節 抽象
第二節 具象
第三節 抽象與具象的哲學及美學思考
第二十二章 豐滿與圓潤
第一節 豐滿
第二節 圓潤
第三節 豐滿與圓潤的美學規律
第二十三章 渲染與誇張
第一節 渲染
第二節 誇張
第三節 渲染與誇張的藝術表現張力
第二十四章 凝重與渾厚
第一節 凝重
第二節 渾厚
第三節 凝重與渾厚的審美文化
第二十五章 骨格與結構
第一節 骨格
第二節 結構
第三節 骨格與結構的藝術美學特徵
第二十六章 疏朗與明快
第一節 疏朗
第二節 明快
第三節 疏朗與明快的視覺審美風格
第二十七章 堅實與柔軟
第一節 堅實
第二節 柔軟
第三節 堅實與柔軟的視覺及心理感知
第二十八章 激活與創造
第一節 激活
第二節 創造
第三節 激活與創造的藝術表現形式分析
第二十九章 視幻與真實
第一節 視幻
第二節 真實
第三節 視幻與真實的藝術情感分析
第三十章 前瞻與前衛
第一節 前瞻
第二節 前衛
第三節 前瞻與前衛的個性設計及空間觀念
後記
參考文獻
人類在長期的生活實踐中，創造了美、認識了美。由此對美的追求、美的嚮往、美的實踐和美的研究進行了不懈的努力和探索，產生了美學。逐步概括出美學的表達形式一一形式美。
形式美是許多美的形式的概念。它廣布於自然界和人類社會生活的各個領域，無論是自然美、社會美，藝術美，還是設計美，凡是有美的地方幾乎都離不開形式美。它具有各種美的形式的共同特徵，並成為美在各種結構中的重要組成部分，是人類在長期創造美的生活實踐中積累的經驗。形式美以抽象的形式存在，雖然不依附於某一具體美的載體，卻能廣泛適用於各個學科領域，因而帶有一定的共同性和規範性，是一種法則，是指導人們創造美的形式美法則。
