角色的遠景和演員的遠景
正文
К.С.斯坦尼斯拉夫斯基體系中有關演員表演力量配置和角色貫串列動等問題的學說。它關係到演員在創造角色過程中如何操縱自己、把握角色的一個重要方法論問題。角色的遠景主要指演員在創造角色時，對劇中人物形象在劇中完整行動的路徑、境遇、歸宿所作的創造性想像構思，也可以說是演員為自己創造的角色所繪製的一幅藍圖。“演員沒有遠景就像行人沒有路一樣”。為此，必須制定以行動總譜為中軸的完整形象“設計圖”──角色的遠景圖，以便在連貫的、形成慣性運動的表演中做到準確適度地支配精力、操縱情感、調配色彩、節制張弛。
角色的遠景和演員的遠景角色的遠景網路複雜，大致包含：①角色(人物)的過去、現在、未來的追求與意向；②角色在場上、場下、幕前、幕後、活躍時刻與沉默之中的廣闊生活閱歷與細緻的內心生活、情感體驗；③角色在發展變化著的規定情境中、在總的矛盾衝突和事件情節里由點及面、承前啟後、互為呼應、首尾貫通的貫串列動；④角色在連續不斷的行動中所產生的豐富的內心獨白、潛台詞和不斷湧現的具體而生動的視覺形象；⑤一切發展變化、曲折迂迴、起伏跌宕；⑥角色在全劇中為之追求奮鬥的最終目標等等。
演員的遠景主要指演員在創造中“有計畫地分配自己的力量、表現手段和色彩”。其具體含義是：在全劇演出中,演員應根據創作任務的工作總量,心懷全局、瞻前顧後地有計畫、按比例地考慮精力的支配，包括感受的負荷量、動情程度及動情的極限點、體力的承受性能及總消耗量等等，做到留有餘地、運用自如。又如在整個角色創造中對於舞台技巧、技能的運用，包括語言處理、聲調選擇、發聲、呼吸及形體動作表現力、色彩調配、力的張弛等諸多方面，都應有通盤的考慮和配置調節，從而避免“力不從心”，做到“要把戲演足，而不要把戲演盡”。
“在把握整體這一條件下對各個部分作慎重而和諧的對比和配置”的原則，是關於演員遠景問題的基本原理。
