作品原文
觀越劇《胭脂》作①
一念之忽差毫釐，
毫釐之差謬千里②。
胭脂一劇勝神針③，
啟智糾偏觀者喜④。
注釋譯文
①越劇：流行於浙江、上海、江蘇以及東南沿海省區的一種地方戲曲劇種。此劇種是清末在浙江嵊縣一帶的山歌小調的基礎上吸收餘姚灘黃、紹劇等劇種的劇目、曲調、表演藝術而初步形成，當時稱為“小歌班”或“的篤班”。1916年進入上海，稱為“紹興文戲”。30年代中又發展成為全部由女演員演出的“女子紹興文戲。”抗日戰爭時期，此劇種在浙東敵後根據地加以改革，同時受上海話劇、崑劇的影響，1942年起始稱越劇。全國解放後，越劇得到了很快的發展，整理改編了《梁山伯與祝英台》等優秀戲目，並恢復了男女同台演出。現在越劇已走向全國，為廣大觀眾所喜愛。《胭脂》：根據清代作家蒲松齡《聊齋志異·胭脂》改編的一出越劇。
②一念之忽差毫釐，毫釐之差謬千里：化用成語，語出《易》：“差以毫釐，謬以千里。”毫、厘均為微小的重量和長度的單位，十絲為一毫，十毫為一厘。謬：差錯。此語形容極細微的差錯，會造成嚴重後果。
③神針（即針）：療效如神的金針。
④啟智糾偏：啟發智慧，糾正偏頗。
作品鑑賞
1959年，以75歲高齡出任最高人民法院院長的謝老，為克服和糾正1958年以後全國法院系統普遍存在的“左”的傾向，上任第一件事就廢止了電報報案核准死刑案的做法，恢復了必須及時報送死刑案全部案卷的做法。他認為：必須克服有法不依、執法不嚴、以言代法、寧左勿右、左比右好的種種錯誤思想和做法，強調司法人員“頭腦發熱不得，一發熱就容易出錯案”，反對只憑主觀判斷，必須深入實際，反覆調查研究，大力提高辦案質量，“把案子辦得更準確、更細緻、更踏實，做到不縱、不寬、不漏、不錯。”他親自辦案，典型示範，千方百計想盡辦法教育司法人員，以生動深刻的古代案例為鑑，總結歷史經驗教訓就是行之有效的方法之一。
1963年4月，謝老到浙江視察工作，與該省司法人員共同觀看了越劇《胭脂》，並寫了這首詩題贈浙江省人民法院。《胭脂》的劇情梗概是：牛醫卞三的女兒胭脂與書生鄂秋隼邂逅相逢，產生愛慕之情。熱心人宿介、王春蘭想從中成全。宿冒充鄂生，夜人胭脂之室取鞋而去。誰知宿不慎將鞋失落，為無賴毛大所得。毛大攜鞋到卞家，為卞父驅趕，遂殺卞父，胭脂以為其父為鄂生所殺，告到官府。此案經歷三個審判階段，才找到了真正的兇手。第一階段是聊城知縣張宏，憑原告指名和死者身旁拾到的繡鞋判處鄂秋隼死罪。第二階段是東昌府知縣吳南岱發現鄂秋隼是一介文弱書生，不像殺人兇手，詳細審訊與此案有關的宿介之妻王春蘭，才知繡花鞋為宿介入室所取，定了宿介死罪；第三階段是省級教育官學台（相當於省教育督查官）施愚山，又經過反覆調查研究，證明宿介偷取繡鞋是事實，但繡鞋則不慎遺失，而為毛大所得，最後以此找出真正的兇手毛大，了解此案。劇情反覆告訴人們：公正判案是很不容易的，要反覆調研，嚴格對證，不能有絲毫的草率、馬虎，稍一疏忽，即釀大錯。
謝老從越劇《胭脂》劇情引發開來，為大力提倡調查研究、啟智糾偏而寫出此詩。詩寫的樸實無華，典雅含蓄，入情人理，生動感人。前兩句引典入詩，自然貼切，強調“毫釐”二字，首尾相接，兩次出現，而“毫釐”與“千里”又造成十分強烈的反差，給人以警策的作用。第三、四句扣題，說明《胭脂》一劇給人的教育勝過金針治病，療效如神，可以開啟人們的智慧、糾正認識上的偏頗，在觀劇的笑聲中得到啟迪。
作者簡介
謝覺哉（1884一1971），字煥南。湖南寧鄉人。清末秀才。1921年加入新民學會。任《湖南通俗報》總編輯、《湖南民報》主編。1925年加入中國共產黨。大革命時期，任國民黨湖南省黨部常委。1933年到中央蘇區。參加了長征。抗日戰爭時期，任陝甘寧邊區政府秘書長等。1946年任法律研究委員會主任委員。1949年後，任內務部部長、最高人民法院院長。第四屆全國政協副主席等。1971年病逝。謝覺哉存詩《自洪湖脫險抵上海作》、《無題》等。
