釋文
風香鄰有無，花影佛跏趺。歷劫龍吁盋，餐霞鳳別梧。石真彊取（詩字點去）柱，詩奈不奇觚。山儻燕支奪，狂歌待老夫。普寧寺牡丹。丁卯涼秋錄於癖斯堂。吳昌碩年八十四。
內容
本幅書錄五言詩一首，末作者自識：“普寧寺牡丹丁卯涼秋錄於癖斯堂，吳昌碩年八十四。”下鈐“倉碩”印。無藏印。“丁卯”為1927年。普寧寺位於今杭州市餘杭區仁和鎮東塘普寧村，始建於五代後晉天福年間（936－944年），吳越王錢氏所建。普寧寺屢毀屢興，明萬曆十六年（1588年）是最後一次重建。寺內原有“玉樓春”牡丹十八墩，相傳為于謙手植，至清時花滿庭院。今存六大本，花朵特大，白中帶紫。據記載，普寧寺牡丹為塘棲二十四景之一，被譽為花中之魁。
賞析
此軸書法古拙遒勁，於法度之外別開生面。用筆時而厚重沉著，時而瀟灑飄逸，起筆與橫筆多沉實，撇筆多細長，有如其畫梅之法。結字多欹側，但以筆劃之粗細保持字形的穩定，無傾倒之勢，充分體現了吳氏書法“用筆遒勁，氣息深厚”，“結體以上下左右取姿勢”的書法特徵，並可從中看到許多繪畫的用筆特點，面貌獨具一格。
作者簡介
吳昌碩是晚清著名畫家，書法家、篆刻家，為“後海派”中的代表。杭州西泠印社首任社長。初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。
吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強，布局新穎，構圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對角斜勢，虛實相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強烈鮮艷。名重當時的畫家任伯年對吳昌碩以石鼓文的篆法入畫拍案叫絕，並預言其必將成為畫壇的中流砥柱。吳昌碩作畫用“草篆書”以書法入畫；線條功力異常深厚。雖然從狀物繪形的角度看其線條的質感似乎不夠豐富、切實，但恰恰是捨棄了形的羈絆，吳昌碩的繪畫才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意” 表現形式。
同名古句
朱冕《行書詩》，紙本，縱24.8厘米，橫47.9厘米。款署侍生朱冕拜。鈐印有四：一夜明月千里心，推敲未（禾爰），清嘉坊朱朝用，書像印。
