融會中西的探索

內容介紹一部20世紀中國文化史，從某種角度看也是西方文明影響中國文化的歷史，中國美術的發展亦不例外。 還有與此相反的另一種選擇，則是對西方現代藝術的借鑑與融合。 它從二三十年代起就作為一部分留洋畫家的傾心追求，為中國美術的中西融合景觀增添了多樣化色彩。

內容介紹

一部20世紀中國文化史，從某種角度看也是西方文明影響中國文化的歷史，中國美術的發展亦不例外。面對傳統與現代的齟齬矛盾，不少中國畫家把目光投向海外去尋覓新路。有意思的是，當西方美術經歷著一場以關注藝術本體總是為主旨的從傳統向現代的轉之時，中國美術卻呈現出一種逆向的發展趨勢，它摒棄了文人畫重視主觀表現的價值取向，而將西方文藝復興的寫實傳統作為融合對象。這一現象構成了20世紀中國美術前大半段的主要景觀。還有與此相反的另一種選擇，則是對西方現代藝術的借鑑與融合。它從二三十年代起就作為一部分留洋畫家的傾心追求，為中國美術的中西融合景觀增添了多樣化色彩。但直到70年代，這始終只是一條時斷時續的小支流。八九十年代的多元化局面，使後一種選擇蔚為大觀，並有趨於反客為主之勢，其代表人物林風眠，因此而受到了處身千年之交的一代人的格外關注。
本期《朵雲》因此而以“融會中西的探索”為專題，特約請楊樺林、潘耀昌兩位先生，從大批有關林風眠研究的文章中遴選出精粹者，以饗讀者。