蘇布拉馬尼亞姆

在印度音樂史上，蘇布拉馬尼亞姆是為數不多的享有國際聲譽的印度音樂家之一。他是一位傑出的小提琴演奏家。他最擅長的是印度風格的小提琴演奏藝術，同時也演奏西方古典音樂和爵士音樂。在各種不同的音樂領域中都留下了他的足跡。

基本信息

• 中文名：蘇布拉馬尼亞姆
• 性別：男
• 國籍：印度
• 職業：音樂家
  
• 擅長：《吠陀詩歌幻想曲》

除此以外，他還是一位富有創造性的作曲家，他創作的《吠陀詩歌幻想曲》《小提琴二重奏--旅行》《全球交響曲》《星際交響曲》都是西方音樂與印度音樂及東方音樂的相遇和交融。在當今世界樂壇上獨創一格，廣受歡迎，引起震動。
印度風格的小提琴演奏藝術是在200年中形成的。西方的小提琴傳到印度後，逐漸適應了南印度古典音樂的需要。印度人將小提琴琴弦的定音加以改變，演奏者的姿勢改為席地而坐，琴放在胸前和右腳之間。它的演奏特點是各種滑音用得很多，吸收了印度民族弓弦樂器的技巧和手法。右手弓法用長弓碎弓多，但很少用跳弓。除了八度雙音外，其他雙音、和弦很少用。這種風格已經形成了與西方完全不同的體系，有自己的一套系統、方法、技巧、教材，也要經過長期的學習才能掌握。並已得到國際音樂界的承認，現在除了印度人學習這種風格外，還有不少歐美的年青人在印度學習這種風格。蘇布拉馬尼亞姆正是這種印度小提琴演奏風格的代表。
蘇布拉馬尼亞姆生在一個音樂家庭中。他在兩歲時就顯露出他的音樂天賦，當他聆聽父親拉克希米納拉亞納教授演唱南印度古典音樂後，馬上就能很好地加以重複。在初步學習了聲樂和敲擊樂器後，他轉向了對小提琴的學習。在六歲時舉行了首次演出。他是在1958年斯里蘭卡發生騷亂時，隨全家移居到南印度馬德拉斯的。在此他感覺到一種向世界開放的音樂氣氛。他與他的兄弟們組成了弦樂三重奏，在每年舉行的馬德拉斯藝術節上大放光彩。他還與著名的木丹加鼓演奏家伊亞爾一起在印度全國各地巡迴演出，受到熱烈歡迎。
除了音樂，他對科學也有興趣。在學習音樂的同時，他還攻讀醫學，既學習西方醫學理論也研究印度傳統醫術。但當他完成學業後，最後還是決定將他的一生獻給音樂。
蘇布拉馬尼亞姆除了熱愛自己的印度音樂外，他的目光也密切地注視著世界各地的音樂，並從中吸取新的營養來豐富自己。他曾在美國加利福尼亞大學獲得作曲碩士學位。並不斷地進行交響音樂和室內樂的創作和演奏。當然這都是以他獨有的風格、方式--東方與西方相會，不同音樂文化的混合、交融--來完成的。至今他創作的管弦樂，室內樂作品已超過20首。他還為不少印度電影作過曲。其中比較重要的作品有《吠陀詩歌幻想曲》，這是一首小提琴協奏曲，1985年在林肯中心由梅塔指揮的紐約愛樂樂團與作者本人演出。吠陀是4000年前的印度古代詩歌總集，也是作曲家創作的基礎。樂曲開始於獨奏小提琴奏出的三個音符，它象徵古代印度人詠唱吠陀聖歌時的情景。然後以此為基礎並採用印度傳統的旋律框架--拉格--加以發展。印度傳統的敲擊樂器木丹加鼓和格塔姆陶罐則在獨奏小提琴和管弦樂隊之間穿插進行，頗具特色。獨奏小提琴在每一樂章結尾的即興演奏中，自由自在地在複雜的節奏和微分音的漩渦中穿行，充分表現出印度風格的特點。但在整首樂曲中，也有不少段落採用的是西方調式，並具有豐富、複雜的西方和聲。樂曲的形式是三個樂章，南印度古典音樂形式克爾蒂也是三個段落。二者大致相當。但在每樂章結尾處都出現了音樂開始時類似動機的三個音符，這與西方古典音樂也有差異。這首小提琴協奏曲的演出十分成功。隨後還在莫斯科、日內瓦、巴黎、新德里、洛杉磯、布達佩斯、約翰內斯堡等地舉辦了同樣的音樂會。《旅行》、這是一首小提琴二重奏。是蘇布拉馬尼亞姆和梅紐因在1988年紐約聯合國慶祝印度獨立40周年的音樂會上演出的。由蘇伯拉馬尼亞姆作曲。這是又一次“東方與西方相會”。雖然兩位音樂家都是用小提琴演奏，但風格各異。梅紐因採用的是西方演奏手法，而蘇而拉馬尼亞姆採用的是印度特有的演奏技巧，滑音、裝飾音比比皆是，音色比較暗淡，情調稍顯憂鬱。他們兩人時而分奏；時而合奏；有時互相對答；有時前後呼應，兩條旋律線具有各自的風格特徵，時而各自飛舞，時而匯合在一起，色彩豐富，音調華麗，美不勝收。隨後加進來的鼓聲更為樂曲潤色不少。鼓手口念鼓語，木丹加鼓、鈴鼓、陶罐輪番演奏，充分展示了南印度高超的擊鼓技巧和變化多端的節奏。最後兩位小提琴家與鼓手們展開競賽，在高潮中結束在同一拍上，十分精彩。除以上兩首作品外，還有《全球交響曲》，這是他為聯合國成立50周年所作的，採用交響樂隊並由紐約大都會歌劇院的歌唱家、合唱隊以及來自日本、韓國、非洲、印度中東的獨奏家共同表演，由作曲家指揮。《星際交響曲》，這是他為慶祝印度獨立50周年而作。1998年在奧斯陸及新德里先後演出。由挪威廣播交響樂團及世界弦樂隊及印度女歌唱家共同表演，由作曲家指揮。《沉思和內省》這是一首融合了西方樂隊、印度樂隊、聲樂和中國樂隊的音樂作品。在新加坡演出。此外還有印度音樂與日本音樂交融的室內樂作品《佛陀》《月光》等，體現了一種新的《東方與東方相遇》的風格。
蘇布拉馬尼來姆由於他在印度小提琴演奏上成就和創作上的貢獻，已經譽滿全球。《印度時報》稱他為“印度小提琴之神”。《丹麥新聞報》是這樣評論的“這個人在小提琴上所做的一切簡直令人難以置信……他奏出的針尖般細微的音程是任何其他音樂家都未曾做過的”。《舊金山紀事報》寫道“他是最偉大的印度古典音樂小提琴家，既是帕加尼尼，又是詩人”。《印度快報》寫道“淵博的知識……神奇的手指……他的音樂會達到了最高的標準……音符和音色十分完美”。美國《時代雜誌》對他作了很高的評價“他的作品將印度和西方的傳統連結在一起了。由這位印度小提琴家譜寫的樂隊作品將純樸的南印度旋律和深沉的、交響性的弦樂段落以及輕快節奏的即興表演混合在一起。這是對音樂世界的新奉獻”。