著名作家、西安市文聯副主席
葉廣苓現為中國作家協會會員，陝西省作家協會理事，西安市文化藝術聯合會副主席，西安作家協會副主席，西安市政協委員。
作品概況
1980年從事文學創作以來，先後創作、翻譯作品三百多萬字，其中有長篇小說《乾清門內》、《戰爭孤兒》、《注意熊出沒》、《沒有日記的羅敷河》等；中篇小說《祖墳》、《黃連厚朴》、《狗熊淑娟》等；短篇小說《本是同根生》等；出版有小說集《風也蕭蕭，雨也蕭蕭》；散文集《景福閣的月》等；另外還創作了大量影視作品，例如北京電視台拍攝的三十集電視連續劇《家族》，西安電影製片廠拍攝的電影《紅燈停綠燈行》（根據她的短篇小說《學車軼事》改編)、北京電影製片廠拍攝的《黃連厚朴》等。葉廣芩在日本期間，用外語創作的散文也曾刊登在國外的報刊上，其中《太陽的故鄉》獲日中文化交流“讀書獎”。
評價
葉廣芩自從事專業創作以來，創作呈現出成熟的噴發態勢，其近期作品每一篇均多次被《小說月報》、《小說選刊》、《中華文學選刊》和《新華文摘》轉載，被評論界喻為“葉廣芩現象”而受到關注。國內一些著名評論家如王蒙、雷達、李國文、嚴家炎、張炯及陝西評論家王愚、李星、暢廣元、田長山等都對她的近期作品有過評論，認為她的作品寫中國的歷史和文化“韻味濃冽，人生體驗深透”，“嫻熟的敘事，淵博的學識，高遠的情思，洗鍊的文字，融合為一幅大手筆。”葉廣芩的作品在國外也產生了一定影響，日本文學評論家秋野修二在《中國文學的改革開放》一書中，多次提到葉廣芩的作品，特別談到有關中日關係的作品，說這些作品“選取了一個危險的題材，通篇貫穿著對這一歷史細部的再檢討，以及向舊有價值觀挑戰的大膽嘗試，能從中聽到時代深處的聲音。”
總的來說，葉廣苓的小說可以分為三大類型：家世；下鄉；遊學。三大類型分別集中於三大地域：北京、西北、日本。三大類型中以家世寫得最好。《採桑子》以納蘭性德的《採桑子》詞句為篇章。一句一篇，六篇珠璣相連，一氣貫之。篇以詞顯，詞以篇彰。納蘭容若《採桑子》中感於人世無常的百無聊賴在這裡豁然盪開來，一時悲涼之霧遍布紅塵——嗟爾宇宙之大，四顧惟見茫茫。猶如蒼涼古戰場上一聲寥落的馬嘶，四野迴蕩、餘音裊裊卻終落得無跡可尋、不知所終。難怪作者六篇寫就仍綴上一篇“曲罷一聲長嘆”以做終章。看來總有太多不盡之意寄於言外，總是言有盡而意無窮，非人力可盡為也！《採桑子》之後在“家世”這一類型中，葉廣苓今近年又寫了《逍遙津》、《盜御馬》、《豆汁記》、《狀元媒》等。除《逍遙津》仍承襲了《採桑子》的氣質外，其餘幾篇氣質上都一洗秋氣頗見春情。單就《狀元媒》來說，故事仍是悲情的故事，小說寫來卻一掃《採桑子》里世事無常的雲遮煙霾。猶如一幅氤氳淡然的水墨山水，悲涼之霧淡墨般若有若無地暈染開來，前頭的山水卻頗見日光朗照下的欣然之色。而且不惟欣然，這欣然里還透著活潑、透著明達。在這活潑、明達里，悲傷的故事竟也透著俏皮，可憐的人兒竟也滿溢著可愛。作者似乎一下子回過了味兒來，轉頭一看之前對苦痛的執拗竟不禁啞然失笑。可也只有作者明白，這啞然一笑里笑盡了多少辛酸與血淚。
獲獎情況
作品在全國曾多次獲獎，她的小說《祖墳》、《黃連厚朴》獲中國作協《小說選刊》優秀中篇小說獎；《本是同根生》獲陝西省作協“雙五”文學獎和人民文學出版社《中華文學選刊》首屆優秀作品獎；中篇小說《風》獲西安文聯第五屆優秀文學獎；中篇小說“狗熊淑娟”獲湖北武漢文聯《芳草》雜誌一等獎；散文《我的女兒在深山》、《一個日本老太太的北京情結》等分別獲省級以上刊物一等獎。
葉廣苓1995年被西安市文聯評為“市優秀女作家”；1996年被選為中國作協五屆代表大會代表；1996年被市文聯評為先進共產黨員；1998年被省文聯授予“德藝雙馨”稱號，享受國務院頒發的“有特殊貢獻專家”稱號。
小說《採桑子》簡介
《採桑子》清已降，大宅門兒里的滿人四散，金家十四個兄妹及親友各奔西東：長子反叛皇族當了軍統，長女為票戲而痴迷；次子因蕭牆之禍自盡，次女追求自由婚姻被逐家門……一個世家的衰落，一群子弟的遭際，形象地展現了近百年間中國歷史的風雲、社會生活的變造與傳統文化的嬗變，令人思緒綿綿。
“採桑子”本為詞牌，此書名借用之。滿族著名詞人納蘭性德所著《採桑子·誰翻樂府淒涼曲》，曾被梁啓超先生贊為“時代哀音”，稱其“眼界大而感慨深”，此書亦然。寫沒落而不頹放，嘆滄桑終能釋懷，娓娓道來，不瘟不躁，實有大家遺風。其“京味”，較之一般“京味小說”更為濃郁、醇厚，是從生活深層涌流出來的上層老北京的情趣與意蘊，具有獨特的藝術魅力。
小說選段
我老想跟誰說說我大姐金舜錦的故事，卻又總是猶豫，畢竟這是個很陳舊、很一般、很平淡又很不值得一提的故事，讓人覺得除了老生常談的重複以外似並沒有什麼新意。現在之所以把這個引不起別人興趣的話題貿然提起，我知道，我不道出，她的故事便永無人再知道，連她那划過夜空的剎那燦爛，也將隨著歲月的流失逝於記憶的沉沉黑暗———她走得遠了，太遠了。
現今年長的老北京人當中，或許還有人能記得1943年夏末秋初的那次很轟動的名媛京劇義演，或許還記得演程派青衣的金舜錦，記得那個美妙動人的女子。彼時，金舜錦以其精湛的表演贏得了觀眾，當時報上登了她的大照片，電台請她去清唱，總之，她非常的有名，非常的紅火，成為票友界一時的驕傲。而對金舜錦以後的情況知之者就甚少了，一代名票，有始無終，難免讓人覺得缺憾，讓人覺得不完美，不滿足。出於手足之情，我有責任將她的結局道出，以給喜愛過她的人們一個完整。她無兒無女，沒有後人，她有過短暫的輝煌，有過屬於她自己的充實。她追求過，奮鬥過，也失望過，倘若活在今天，她應該是一個造詣精深的藝術家，一個慈祥善良的老祖母。中國戲曲舞台上應該有她亮麗的一筆，金氏大家族裡應該有她的一席之地。但是什麼也沒有。沒有。動人的音律已經散盡，六合之內再無處尋覓，留給我們的只有空白。
她是我的親姐姐，雖然我們非一母所生，雖然我們年齡的差距太大，大得我們在金家只是擦肩而過，但那血脈終究是連著的，拆也拆不開。
在金家偶然的一次騰房過程中，我從廂房拾到了一本殘舊的戲本，是一出老舊的《鎖麟囊》。七哥舜銓說，這是大格格的東西，燒了吧，她在那邊說不定還有用。我則有些捨不得，將這個發黃的已被蠹蟲侵蝕大半的戲本拿到窗前細看，發現裡面不少地方都做了圈點記號，標了工尺。從那娟秀的一絲不苟的小楷可以推出這當是大格格的手跡，近六十年前的手跡。
書上手痕詩里字，點點行行，總是淒涼意。
翻看中，一股清香飄來，說不清是來自窗外還是來自書中。抬頭望，窗下幾棵榆葉梅花瓣已經凋落，海棠的新綠已經泛起，蜜蜂的嗡嗡聲中讓人的心臆間盪起一股淡淡的思念。故鄉憶梅事，古樂府翻新樂府，樂府翻開，那淒涼之曲娓娓溢出，紅雨紛飛中裊裊婷婷走來了韶秀哀婉的金家大格格金舜錦。
……
