盡力而為，順其自然——草木的非職戲劇理想
草木戲劇工作室是由草根導演“草木”組建的、發源於民間劇社B612號小劇社的上海民間非職業戲劇小團體。
關於名卻屬實的“草”根導演“草”木有種種傳聞。但如下所說是否屬實，未曾確認。導演草木，出身草莽，簡稱草導，第四聲念。性別男，愛好女，86年生，浙江人，大學肄業，曾先後從事過賣耳環、賣花草盆景、賣便當、拍婚紗攝影、做網路電子商務、送奶茶、淘寶賣情趣用品、超市烤麵包、勞動密集型工廠做五金工具機工、菜場殺雞賣魚、推銷羽絨服等多種職業，目前是一名城管。作為一名非職業戲劇愛好者，無專業戲劇教育背景，早年從某國產工科大學戲劇社混跡而來，朝思暮想，欲做幾回戲劇導演。2009年起，先後在上海改編、排演話劇《小王子》、《雷雨》片段。他召集了一群同樣狂熱的戲劇愛好者。但是卻對他自己不自信，對他自己堅持力的不自信，導致他經常猶豫徘徊在離開與重回上海之間。他了解太多太多非職戲劇愛好者的難處，也明白他自己內心的難處。他總想做好一齣戲，然而現實的環境和他自己能力又不允許。但他，選擇依然繼續。
他有自己的非職戲劇理念：以模仿國內外優秀戲劇為主，兼帶小創意與想法。追求貧困戲劇，小玩意兒戲劇，假定性戲劇，身體戲劇，劇場性戲劇。欲發展一套適合民間非職業戲劇的美學理念與劇團執行方式。
草木的戲劇方式、工作室室訓、追尋的終極口號、藝術追求、文化理念、根本信念、總原則、總方針、總政策、合作基礎是
——“盡力而為，順其自然”！
非職業、非商業——工作室簡介
工作室以草木導演為核心，下設場記/助理，舞美/道具，服裝/化妝，音效/燈光，宣傳/策劃等各項目負責人。
工作室經營性質：非職業非商業但追求專業，以舞台劇表演為核心藝術形式，實行導演中心制，體現導演藝術追求的戲劇團體。工作室發源與B612號小劇社，但排練與做戲思想均相對獨立。不過草導歡迎小劇社成員進入工作室。
工作室運營方式：導演直接領導負責，甄選劇本，安排排練。工作室沒有自己的排練場地，借上海大學延長路校區教室為排練房，固定的排練時間為每周六上午至下午一整天。
工作室演出方式：不售票，非商業性質，但是接受觀眾的資金援助，接受企業等團體的非商業性贊助，主要在街道社區、非職業劇場進行演出。不保證辛苦排練以後有正規小劇場的完美演出，只保證簡陋場所的演出
工作室回報方式：以上對工作室成員之種種嚴格要求，並非空穴來風，而是基於導演多年實踐經驗所得，要做一齣好戲所必須執行之規定。那么作為沒有經濟收益的活動，雖然導演也是沒有經濟利益收入的，但畢竟是免費為導演、為工作室做這么多事情，參與者將會得到怎樣的回報？現代經濟社會，人的任何活動都以經濟利益為標準，具體的實踐過程須為客戶為你所服務的對象著想。而劇社的活動基於“為內心而活”的原則，參與者真正了解自己的意願，真正釋放自己的天性，真正獲得童年時期“過家家”的體驗，真正像玩泥巴時候一樣進入一種“純遊戲”的境界，時光倒流，美好倒灌。人的訴求有多種多樣，隨著時代發展，經濟的日益繁榮，作為個體的人確在大機器時代越來越缺乏存在感。戲劇讓你尋回這樣的體驗，讓你在日益麻木和堅硬的生活中，尋找到一絲柔軟的天地。劇社一位前輩說，如果導演與演員的關係，殘酷一些的話是互相利用，溫暖一些則是互相幫助，各取所需。這不就是共產主義么？工作室的回報就是“精神上的高級享受”。
草木戲劇工作室規章制度
導演草木本著公平、公開、公正及寧缺勿濫的原則招募新成員，並決定去留。工作室原成員有負責參看、提供意見的義務。新成員考察期為1個月。大戲排練期間，除特殊情況（比如原先的演員因故無法參加），原則上不接受新員。
任何工作室成員有權利隨時退出工作室，包括草木有權利隨時解散工作室。但是放棄要乘早！一切問題，在一部戲排練之前解決都行。畢竟大家沒開始排練，機會成本比較小。如果決定開始排練了，那么擺在我們面前的是一條漫漫長路，同志們須上下求索。若是在排練開始之後，就要對劇組全體人員負責，如果離開則有承受劇組人員打罵的義務。
工作室目前排練計畫為每周六上午10點~下午5點排練。除工作、生病、不可抵擋的自然災害以及其他突發事件之外（注意，不包括臨時取錢、陪父母逛街、朋友約吃飯、心情不好等理由），不得無故缺席、遲到、早退。在一個大戲的排練、演出過程中，出現三次或三次以上者，視為自動退出工作室並予以公告。非特別原因，工作室成員出現不作為情形時，導演草木有權處理。
工作室成員請假，最遲在每周五晚20:00點之前嚮導演草木或指定負責人請假，並收到確認訊息以後方視為請假成功。否則一律視為無故缺席。周五晚至周六上午若出現突髮狀況無法及時請假，須在事後24小時之內嚮導演草木或指定負責人做書面說明。
請假分為兩個時段。上午10點~下午2點，下午2點~下午5點，請假時須說明請半假、全假。
工作室任何成員不得以工作室名義在工作室內、外做有違法律、法規或道德及不利於工作室發展的任何事情，一經發現，就地開除。情節惡劣者，通過法律手段解決。工作室成員內部請互相監督。
工作室鼓勵談情說愛！鼓勵成家立業！但是禁止騷擾調戲，一經發現，就地開除。如有違法現象出現，上報公安機關。請工作室男士自重，請工作室女同胞們自己把握，在感覺受到打擾的情況下儘快與負責人溝通或直接聯繫110。
工作室成員不允許加入另外的戲劇組織。不是怕有二心，主要是希望有充足的心力面對一部戲。（作為特邀演員加入劇組的除外，但盡力希望只參加一部戲，哪怕有充足精力）
草木導演會在每次大戲結束以後進行一次常規考評，決定去留。並且工作室成員亦可對草木進行考評，決定其去留。每次大戲結束之後的去留隨便、自由、民主，其餘成員沒有打罵的權利。
一切相關資金費用問題，均由草木或指定負責人收發。
工作室活動日不集體外出吃午飯，鼓勵自帶乾糧。可集合吃晚飯討論戲和感情，但不硬性規定。不生日聚會，但可於春風拂面之時外出郊遊。中午殺人遊戲最多殺一局。鼓勵組織看各種戲、免費戲、蹭票戲！
以上各條為導演草木所擬定，解釋權和修改權歸於草木。於2012年2月1日起生效。
最後一點：工作室QQ群只為聯絡、通知之用，工作室不鼓勵在網路中進行各種討論，有什麼事見面說，看著對方的眼睛說！特別是重要的事情，在可以的條件下，儘量不要網路、電話、簡訊訴說，以免狼心餵了狗，發生重大誤會，這將是巨大的損失！慎知慎之！切記切忌！
導演草木的過去、現在與將來
你們其實一點也不了解我。或者說，你們了解的只是每周六的我。至於為什麼我來做戲，為什麼現在的我是這樣的一個，你們不得而知。但由於這樣的不解，造成了許多誤會。也造成我自己覺得不夠坦誠的幻覺。
所以我寫這樣一篇文章。儘管我一再強調，這樣的解釋說明，最好不要依靠網路這種形式。但也沒有辦法。我隨性而為，這些事情我想告訴每一個與我一起做戲的人。我希望你們了解我。我是一個不善於表達的人，我不希望日後我的不言語，造成誤會。這樣的傷痛我不希望再次經歷。這似乎是我的人生觀。我希望坦白自己以後，就可以一勞永逸，寧願相信你們也會如我般坦白，這樣做起事來就不累。我不願為了戲劇之外的事情費過多精力。說起來，這是一種懶惰的表白。
我過去是怎樣的一個人？我為什麼會開始做戲？說起來，並不是熱愛。儘管兔兔一再宣揚我曾經如何做戲。但我心裡一直明白，我是為了逃避，逃避現實。從某種意義上來說，和玩網路遊戲的人是一樣的。因為在戲劇的小舞台上，我可以為所欲為，並且有成就感，被滿足的虛榮，被掌聲包圍，被你們尊重，被觀眾認同。我想藝術家的願望概不超出以上幾點。
從上面說來，我並不把“戲劇”當成一種自我傳達的手段，也就是說，戲劇並不作為我追求的藝術形式，至少目前不是：我更多的，只是一種作為逃避工作的方法，讓自己心安理得的藉口。我不企圖在戲劇中傳達自己的思想。我複製他人優秀的劇目。
也許我更注重過程，更注重與劇社人的相處。更注重最後，我作出了這樣一部戲。最後能夠把大家集合起來。我明白，並且要告訴你們，戲劇，在我心中並不是一種理想化的神聖的東西，如果你們曾經感覺我是這樣的，那么現在你們要把這樣的形象打破。我是戲劇的利用者。
我過去就是從利用戲劇起家的。大學時候，由於專業不對口，於是不學無術，很偶然的機會，加入了學校的戲劇社。我並不做演員，只做道具。從最開始默默無聞之人，到最後，我全身心投入進去。於是，我也開始收穫。收穫到了友誼，收穫到追求女友而不得的痛苦，收穫了舞台演出時的緊張，收穫了謝幕時如潮般的掌聲。這一切對我來說至今歷歷在目，並且將伴隨我一輩子。我產生了幻覺，我覺得，我是快樂的，我需要把這快樂延續。
我拋棄學業，拋棄家庭的期望，迎著自己的內心前行。一路都是坎坷。不過我明白，這些都是自找的。沒有藉口。並且我深知自己是一個軟弱的人， 有著很多的缺點。我不因做了戲劇而覺得自己神化了。
也許我比別人做的多了一點，就是堅持。大學，我堅持了3年。每一個夜晚，在孤獨的教室里，製作道具。改寫劇本。在路燈下，與演員討論。我如此投入，只因舞台以及戲劇產生的過程，讓我著迷。我在裡面尋找到了自信，尋找到比大學教室、宿舍、工作實習更加真實的存在感和自我價值。
隨著我成為學長，我更被人尊重，我更加在劇社呼風喚雨，一手遮天。在那一刻，自己內心的欲望得到了滿足。自我實現達到了最完滿的程度。
這是象牙塔中的幻景。走入社會以後，我不知道能否繼續這個幻夢。
我了解自己是由於這樣的原因，組成劇社的，但是不曉得你，你們，加入劇社的新人們，你們是怎樣的感覺？你們是作為演員，享受被掌聲擁抱的那一刻么？
我的工作室的關係是這樣的脆弱噢！任何的一點風吹草動，都可以讓我們一拍兩散，分道揚鑣。所以，我企圖明白，你們，作為演員，加入一個非職業戲劇社的內在初衷是什麼？是尋找到自我價值么？如何實現呢？你們在劇社如何存在感呢？
這些是我困惑的問題。甚至，我自己也在尋找我在劇社的存在感。儘管可以說，這個劇社是我創造的，但我似乎在毀壞它的時候，才能體驗到自己的價值。
也就是現在，支離破碎以後的新建，它讓我有一種浴火重生的幻覺。過去的我，總結起來就是：為了逃避現實才扎身戲劇的精神幻界。那么，清醒以後呢？
我曾經去一個商業劇團工作過，甚至去北京企圖在劇團中工作。但幾番嘗試以後發現，自己並不願意把這樣一個可以為所欲為的戲劇變得為了一口飯而捉襟見肘。在戲劇中，我希望的是自由，完全的自由。所以，我堅持不售票的非職業戲劇。（但是接受觀眾看戲後的支持，這個意義大不一樣了）。所以，我必須要靠另外的形式吃飯。
所以，我只有每周一天，來做這樣一件事情。所以，如果你們趕腳我在那一天太嚴厲，時間太長，希望你們能諒解。這時間，實在是短，太短太短。但這已經是我們，我，能夠付出的極限了。
對我來說，現實生活是虛幻的，只是吃飯，睡覺等物理過程。而舞台才是真實的，戲劇才是真實的。因為，那個內心中最自信的我，出現在劇場裡。但之所以這樣， 不是因為戲劇因為藝術，而僅僅是因為，自我滿足、控制、讚美、掌聲。所以，這一切沒有感謝，都是自願。
然而，這一切又是有多么大的壓力。來自自己內心，來自父母，來自社會。我時常的猶豫不決，都是這些原因。我希望自己再堅定一些，但是做不到。我天生優柔寡斷。我喜歡後悔。喜歡改變初衷。
年前我說不來了，是因為那時候我決心去寫完小說，自己做小生意，等小說寫完以後再過來。但是我又轉念一想，不如先去工作，這樣或許可以甚至繼續戲劇。但工作是，城管，這個我未曾想過會去做的工作。我知道，這一定是一段艱苦難熬的日子。但我必須堅持。到我的小說寫完。
所以，現在，我繼續做這個劇社，是為了每周六我能休息一天，在劇場裡，我就是最放鬆的，最自如的。我每周六，完全感覺不到一點累，心裡完全是最放鬆的。因為我明白，我所做的一切，都不會有錯，沒有人指責我。（所以，和扭扭的矛盾發生讓我很憤怒。那個時候，其實我剛剛做了“去做城管”這個艱難的決定，我心裡一直很高興，能夠繼續來做戲了。）所以，我和遠遠也時常吵架，因為她讓我感覺到威脅，她在要求我，所以，我反抗。
這就是目前的劇社：一個以寫小說為藝術目的的文藝青年，不得不選擇城管這個他不稱心的工作養活自己，他每周六為了放鬆自己，所以選擇來上海做戲劇，這正好是他以前熟悉的娛樂方式。
所以，兩年，或者更長時間之內，我不會排原創的大戲。我沒有精力呀。如果我們排的戲很爛，我也不會計較。因為連我自己都不是全身心投入的，更何況你們？
只是，我未來的計畫依舊沒有變。工作室將來不會是這樣的。我有一個理想，等我寫完小說以後，我就全身心的投入到戲劇中來。那時候，我將花5天時間工作，然後剩餘的，全部交給戲劇。那時候，我將排原創的劇本。那時候，我希望我的戲，我的工作室，能夠稱霸上海非職業戲劇的舞台。只是，這一切終將是遙遠的，又因為我善變，所以似乎若隱若現。但作為我的理想，我堅信。我是一個理想主義者。
以上，便是我，作為一名戲劇愛好者的過去、現在與將來，你與我共同排戲，感謝你來了解我。
願我成為一名不讓你討厭的戲劇導演。
