劇情
艾登堡獲獎評論
希臘年輕的製片人亞特納·理查爾·特桑阿伊和導演兼製片人約格斯·蘭特莫斯是一對好朋友，希臘近年來評價最高的兩部故事長片《吉尼塔》（Kinetta，2005）和《狗牙》（Dogtooth，2009），都是兩個人合作的結果。不過在這個過程中，亞特納除了編寫劇本和作為製片人之外，還沒有機會一試導演身手。2009年兩人一起監製的約格斯導演的《狗牙》在世界影壇引起關注後，亞特納按捺不住那顆驛動的心，開始自編自導了《艾登堡》。繼去年坎城選擇了《狗牙》之後，威尼斯也選擇了這兩位年輕人合作的《艾登堡》。
如果看過《狗牙》的觀眾應該會記得那個有著畸戀關係的一家五口人。在《艾登堡》中，導演亞特納在執導之前先確定了電影中應該存在的人物關係：先是3個人，然後加了一個，變成4個，最後只剩下2個。亞特納就這樣開始確定了故事主線。故事中只有四個人物存在：23歲的女孩馬麗娜，她的好友貝拉，還有父親斯派羅斯，以及她的第一位情人“工程師”。
《艾登堡》題目取自英國著名生物學家和動物節目主持人大衛·艾登伯祿的名字，因為他所主持的動物節目是馬麗娜和父親斯派羅斯唯一的娛樂項目。父女兩人時常以扮演不同動物的動作叫聲來互相取樂。電影在這裡引出一個強烈的反差：在肢體上馬麗娜學各種動物都惟妙惟肖，但她自己並不知道人本身就是一種動物，連最基本獸性——性慾也不存在。電影從一個驚艷的鏡頭開始，貝拉嘗試著教會馬麗娜如何用舌頭調情。這個長達幾分鐘的舌頭鏡頭最終以兩個人趴在地上玩狗咬狗而結束。
電影中對於現代工業化文明社會的恐懼隨處。這些畫面的寓意和《狗牙》如出一轍。這兩位當代希臘電影最有希望最具才華的年輕導演似乎在拍攝一系列“現代化恐懼症”的電影，《狗牙》里不惜囚禁子女的父母，《艾登堡》中沒有對女兒施教的父親。他們自己對現代化文明社會和反英語化社會無比恐懼，決定建立樊籬保護自己的子女免受“傷害”，相對來說，《艾登堡》的結局比《狗牙》光明了許多，至少馬麗娜最後享受到了真正的性愛。而父親的過世和她的新生從某種意義上就是新老社會的世代更換。
《艾登堡》中不時出現馬麗娜和貝拉手挽手用不同的姿勢走路的樣子，看上去有趣而又可笑，但在不時出現的畫外歌聲中，觀眾可以理解導演嘗試解說的意義。在那些歌聲中，不外乎對於成長和性愛的渴望。而電影中馬麗娜在父親病床前為父親跳得那段舞和《狗牙》中孩子們為父母慶祝節日時那段可笑而又催人淚下的舞蹈有異曲同工之妙。
儘管《艾登堡》在結局上顯得比《狗牙》更為光明，但是在表現相同的主旨上，電影剪輯有些混亂，造成的敘事效果遠遠不足《狗牙》的深刻和震撼，這未免不是一個遺憾。但作為一部處女作，希臘導演亞特納·理查爾·特桑阿伊算是交了一份合格的答卷。
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