《與鬼同桌》:《與鬼同桌》是由全知賢，朴申陽主演的一部影視作品，上映於2 -百科知識中文網

影片劇情

新婚不久的俊武，因一時大意，沒有喚醒在捷運中沉睡的兩個小孩，令他們慘死於車箱內，俊武感到深深的自責，從此他的腦海中纏繞著揮之不去的惡夢幻影，而他孩童時期慘死於火災中的心愛的妹妹的影子，更加頻繁地出現在幻覺中。
教友錦雲也被同樣的幻象困擾著不能自拔，而且經常能夠預見慘劇的發生，但俊武拚命的逃避接踵而來的慘劇，克制不相信錦雲的幻覺，最後，痛苦不堪的錦雲，終於以絕望的方式再一次證明了自己的幻覺
自從他在捷運列車裡目擊幾個小孩死去之後，新居的餐桌上經常出現鬼魂。自此以後，怪事便接二連三的發生，足以令Jung-won感到困惑和恐懼。而這些恐懼亦直接影響了他跟自己未婚妻的關係。Jung-won在路邊遇上渴睡症的Yeon，其後更知道她也像自己一樣能看見鬼魂，於是把這件難以向人透露的事告訴Yeon。
兩人在言談間，才發現了一個重大的秘密。

電影評論

看過之前同樣是韓國製造的《姊魅情深》，《與鬼同桌》相信是另一部以罪疚心理貫串的「驚慄片」，我這裡所謂的「驚慄」是因為導演不是用鬼怪作號召的，而是讓觀眾了解主角的心理狀態後所感受到的心寒，有別於其它捉鬼、見鬼的驚嚇片，亦有別於其它懸疑味重、要追查真相的驚慄片。《與鬼同桌》的情節與觀點採用了開放式的態度，第一次當導演的李受娟要給觀眾一個機會去當電影的操控者，要自己推敲兩位主角的經驗與世界觀，所以看時未必能將所有細節「合理」地串連起來，因為中間總留了缺口，好讓觀眾自行填補。

導演摒棄以誇張的剪接手法去營造恐怖氣氛，甚至連驚嚇鏡頭、配樂、聲效都用得不多。韓語版本的電影名稱直譯為「四人餐桌」，片中正源（朴申陽）未婚妻Hee-eun說，吃飯的人是整頓飯的主角，所以這張「餐桌」特別用射燈照著吃飯的人。如舞台上的表演者一樣，由於這種冷峻的燈光與整間家庭式的居所格格不入，就成了正源見鬼的序幕。　其實最恐怖的環境就只有正源的家及那兩名童屍，其餘教人心寒的都是主角的變異心理狀態，以及那些顯現主角童年記憶的零碎片段，那些事實確然令人心寒，例如把嬰兒從高處拋到街上、一位小朋友被泥頭車輾死在溝渠道中等等，由於片段剪得破碎詭異，而且都是發生在三個不同主角的身上，要靠觀眾自行串連。

弗羅伊德的【夢的解析】中曾提及，小時候的經驗往往會構成成年人的夢，能以轉移、壓縮的模式來呈現；由於正源在七歲時燒炭殺父並害死妹妹的事實令他痛心疾首，內疚萬分，於是，他長大後刻意忘記七歲以前的事，可惜，這段經歷仍不斷纏繞他。人有潛意識，存在這個記憶「暗格」內的數據，在正常意識下是不會顯現出來，可能偶爾會出現零碎的片段，或者在夢中重現。就因為人類有這個天性，很多故事都以這理論為依歸，故弄玄虛。究竟正源真的見到鬼，還是因為潛意識罪疚而產生幻象，導演給予觀眾思想上的發揮。不過可以理解成為由於害死妹妹的事不能磨滅，於是他對於在捷運中被母親毒死的兩位小妹妹加予了親身的感受，覺得自己亦間接害死她們，所以在居所內他能看見兩個童屍。而最後鄭然（全知賢）亦為了證明她的說話而墮樓死亡後，正源亦能看見鄭然的鬼魂一樣。

悲劇源於悲觀.鄭然的角色有個帶領作用，身為巫醫女兒的她幫正源及鄰居重現已遺忘的記憶，而發展出整個故事，鄭然道出了一句很重要卻很容易被忽略的話：「是你接受不到你的過去」。這就是導演想說的重點，就是我們活在這個充滿悲觀主義的社會下，如果不選擇去接受，就會像片中接二連三的離奇事件發生：鄭然的鄰居把她的孩子殺死、正源見鬼並記起童年陰影、鄰居及鄭然從高處墮下自殺，他們三人都是接受不了現實（過去）的人。鄰居及鄭然選擇了自殺，前者為了了結事件，後者只為一個證明，正源雖然沒有自殺，但他選擇了活在陰影下，他明明已把那張四人餐桌打碎，但最後一幕卻又見他在餐桌上看到兩名女孩及鄭然的鬼魂，究竟打碎餐桌才是現實，還是他真的見鬼？相信導演在這裡給了一個明確的暗示，就是，正源擺脫不了過去，會一直被自己產生的鬼魅陪伴著。

幕後花絮

《四人餐桌》由韓國的新銳女導演李素雲執導，這部電影以民間令人發毛的“四人餐桌”的靈異遊戲為主要情節，以心理壓迫而不是以感官刺激上的來製造恐怖。她在影片中將環環相扣的劇情如計算機般精確的演繹，把恐怖片斷的心理不斷加重，並通過人性的深層心理來抽絲剝繭的讓答案徐徐地浮出水面，觀眾隨著劇情的開展仿佛進入了一個人性的迷宮，不同的人心中就會感受到不同的謎底，而這也正是本片恐怖的頂點。往日以清純少女出現的全智賢以2億韓元的身價接拍了這部影片，片中她一改過去活潑的形象，出色的詮釋了這個令人顫慄的神秘角色，尤其是影片最後一幕全智賢坐在餐桌旁毫無表情地盯看朴信陽的鏡頭，以低啞的嗓音向毫無童年記憶的朴信陽質問“你真想知道嗎？那是什麼！”使全片達到恐怖高潮。

《四人餐桌》中，阿顏(全智賢飾)在突然昏倒後，患上了嗜睡症，醒來後具有了能夠看到別人過去的超能力，而正文(朴信陽)因為結識了阿顏而發現了自己過去的秘密，影片正是圍繞著兩人之間的故事展開的。片中，全智賢一改過去活潑的形象，不化妝，把頭髮盤起，而且為發出低啞的嗓音做發音練習等，格外傾注了心血。這次，她的銀幕形象給人毛骨悚然的感覺。

這部影片在本月8日上映後，卻受到觀眾的批評。該片屬於靈異片，色彩單調而暗淡，影片從一開始就出現很多跡象，並且接二連三埋下伏筆。影片放映一個多小時，始終停留在一個情節上，而突然出現的轉折卻沒有任何連貫性，到最後仍模糊不清。由於讓觀眾感到“為什麼”的情節過多，阻礙了觀眾的理解思路，後半部出現的推理真相也令人乏味。全智賢表情過於呆板，而且在情感表達上手法仍不夠嫻熟。

全智賢：我發現了另一個自己

自從《我的野蠻女友》獲得巨大成功之後，全智賢似乎一下從影視圈中消失了，以前那個經常改變形象出現在大家面前的全智賢現在只有在廣告中才會偶爾露一下臉。充滿光澤的長髮，模特般的身材，清秀的面容，儘管最多也只有一點點暴露，不過每當她那性感的臀部曲線出現在螢幕上時，還是能讓電視機前的無數男人瞪大眼睛。這個美女演員，這次卻選擇了《四人餐桌》。

關於影片：“通過‘阿顏’，發現了不同的自己”

問：你為什麼會選擇《四人餐桌》這部影片？

答：在休息了兩年之後接下《四人餐桌》，主要是由於這部片所具有的獨特的魅力吸引了我。與其說這是一部恐怖片，倒不如說這是一部心理片。在《我的野蠻女友》之後，許多影片都想把我固定在以前那個“野蠻”的角色上，或許這也是我選擇這部片子的原因吧。

問：能談一下你在這部影片中的角色嗎？

答：這個角色讓我感到很新鮮，我感覺在自己的眼睛裡發現了與以前不同的另一個我。這種感覺和這兩年那些讓我繼續演“野蠻”角色的劇本是完全不同的。

問：你怎樣理解《四人餐桌》的片名？

答：餐桌這個詞，讓人很容易聯想到家庭的感覺，因為一家人就應該圍坐在飯桌旁一起吃飯，這個詞是最能詮釋家庭的概念的，不是嗎？

關於生活：“經常連感覺寂寞的時間都沒有”

問：近段時間很忙嗎？

答：我一直以來都在為一些小事忙碌，這次去美國舊金山進修英語之後，希望能夠重返銀幕。剛剛熟悉了美國這邊的環境，馬上就要回國了，有些依依不捨的感覺。在這裡學到的不僅是英語，更重要的是對生活的態度。

問：在美國的生活好嗎？

答：舊金山的生活是非常繁忙的，一點也不比拍戲輕鬆，甚至有時候會有“還不如回韓國去休息好了”這種想法。現在，對與周圍人的關係以及時間對自己的影響，感受特別深刻。以前經常會為了一些小事而煩心，現在知道時間的重要性了，以後我不會再浪費時間了。

問：有沒有男朋友，有想結婚衝動嗎？

答：男朋友？我經常連感覺寂寞的時間都沒有，我喜歡待在家裡的感覺，不喜歡在外面荒謬的浪費時間。所以也就對結婚完全沒有概念。作為女孩子來說，誰都夢想著能有幸福浪漫的婚姻，只不過對我來說，現在談這些還為時過早。陳弋弋譯

朴信陽：演這部戲，有“四兩撥千斤”的感覺 　　

《四人餐桌》是朴信陽的第10部電影，他在片中的形象是一個細膩、溫柔的男人，仍然屬於“女性殺手”類動物。這種形象雖然沒有擺脫朴信陽一貫的風格，但對長期“缺乏”溫柔男性的韓國女人來說，他的人氣只會更高。朴信陽本人雖然對此不無遺憾，但他還是像往常一樣溫柔地笑著說：“我想，機會永遠都存在。關鍵是電影需要我是什麼樣的形象，我就樂意成為什麼樣的形象。”

關於搭檔：“全智賢是非常有天分、肯努力的女演員”

問：面對全智賢這樣一炮而紅的亞洲小天后，表演上有沒有壓力？你在片中和她的合作怎么樣？

答：你知道一個叫做“麥素德”的詞嗎？這是一個專業術語。是1930年由莫斯科藝術學院的著名藝術家高斯坦丁提出的。它是指電影中的配角完全採用一種將自己埋沒起來的演技，通過對自己的“埋沒”，從而突出主角的色彩，讓影片的層次更加分明。而我在《四人餐桌》中的表演就是儘量在向這種表演方式靠攏。全智賢是非常有天分、肯努力的女演員，和她的合作讓我很舒服，彼此有默契感。

我想演戲不僅是一種身體的表演，更是一種靈魂的表演。比如我表演喝水，我不僅要想怎么樣用動作和表情來表現，還要營造一種“渴”的感覺，甚至要表現出喝完水之後那種“解渴”的舒暢。我不是偶像派，以我的年齡再說偶像派會是個笑話，我希望大家想到朴信陽，就會想到他的演技和表現力。所以我的狀態是——不著急。這種事，著急是沒用的。

關於影片：“《四人餐桌》是我的重要轉折點”

問：你已經演過10部電影了，你覺得你離自己的目標是越來越近嗎？評價一下自己以前的作品好嗎？

答：是的。從1995年的《玻璃》開始，到這部《四人餐桌》已經是第10部電影了。其中比較有名的算是1997年的《情書》和1998年的《約定》吧。我覺得滿不滿意是一個很難界定的概念，因為人是不斷變化的嘛。在當時的狀態，我所能做的就是那樣，所以我不能去評價哪部好哪部不好，它們都是我的足跡，每一個都不能忽視。

不過我覺得《四人餐桌》是我的一個重要的轉折點。演這部戲，有點“四兩撥千斤”的感覺。電影表現的是一種由於人與人之間的不信任導致的內心恐懼，我所扮演的丈夫有時候表現出一種非常本能的細膩，有時候又非常漠然的疏離。所以對演技是有要求的，我希望我的表演做到了“四兩撥千斤”。

問：有人說每個演員在表現一個角色的時候，其實都是在表現自己的另一面，我想知道，電影裡的你和真正的你有沒有什麼共同點？

答：我知道很多人都認為我是一個細膩溫柔的男人，但實際上，我不是那樣的人。我可能更傾向於是一個魯鈍、簡單的男人。我喜歡一個人待著，不喜歡熱鬧，在進入演藝圈之前我甚至從未想過要當演員。我從來沒有參加過很多韓國演員都參加的那種表演秀、時裝秀，因為我真的不喜歡站在燈火燦爛的舞台上的感覺。

關於生活：“我的家人是我的最愛”

問：那你休息的時候都幹嘛呢？

答：運動。我的休息時間大部分都用來運動了。滑雪和游泳是我最喜歡的。我從4歲起就開始學滑冰，我在俄羅斯留學的時候，深深地迷上了那種在冰天雪地里運動得滿頭大汗的感覺。對我來說，這是最好的休息方式。回國以後，因為做了電影演員，所以很多時候在公共場合沒有以前當學生的時候方便，我只能參加一些俱樂部什麼的。

問：好像很少會聽到關於你的家人或者戀人的傳聞，能不能稍微透露一點。

答：我的家人是我的最愛。至於戀人，你知道，我去年10月結婚了，所以現在也是家人。《四人餐桌》剛拍完的時候，正好我的女兒出世，我去了美國看她和夫人。在那邊待了3個月，那段時間，每天看到妻子和女兒，我覺得非常幸福。現在因為宣傳這部片，所以暫時見不到他們。我妻子現在在美國念書，因為不能時時照顧她，我覺得很內疚，所以一般只要夫人要求什麼，我都會盡最大努力滿足

演員介紹

全智賢

姓名：全智賢
性別：女
英文名：JeonJihyun
出生年：1981年
生日：10月30日
星座：天蠍座
國籍：韓國
地域：亞洲
職業：演員
身高：172cm
血型：B型
三圍：33-24-34
全智賢是韓國少數不經人工雕琢渾然天成的大美女，過去她曾經與李秉憲、宋承憲合作過電視劇《歡樂時光》，並以此劇獲得韓國最佳新人獎，今年再度以《我的野蠻女友》獲得韓國電影大鐘賞影后與最佳人氣女演員獎。
出生地點：漢城
宗教：基督教
興趣：看電影、聽音樂
學歷：東國大學話劇影像學系，在學中
家庭狀況：父母、哥哥
出道：服裝雜誌模特兒(1997年)

朴新陽

姓名：朴新陽
性別：男
出生年：1968年
生日：11月1日
星座：天蠍座
國籍：韓國
地域：亞洲
職業：演員
身高：178cm
血型：B型
個人簡介
可以說朴新陽是一個重感情的人。正如劇中他確實是一個理想中的男人，人們看他的劇感動不已。影星金慧珠說，朴新陽是使我的頭腦清爽的男人，他有和別人不一樣的感覺。他是少女們最崇拜的明星之一。溫柔而多情、強健而可信是他的魅力所在。朴新陽演出SBS電視劇《我心蕩漾》之後，再接再勵演出《巴黎戀人》，在韓國創下將近50％的收視佳績。在《巴》劇中，朴新陽飾演現代白馬王子，西裝筆挺的穿著，斯文的眼鏡扮相，頗像紅遍亞洲的“師奶殺手”裴勇俊，只是身材稍胖。他在劇中的台詞，深獲女性青睞，他對女主角金貞恩所說的對白，例如：“寶貝，我們走！”“我的寶貝！”等，都成為流行語。朴新陽在戲中飾演財閥二世，為此他親自添購多套高級服裝，背誦法語，下足了功夫。

本片的靈異事件

由全智賢主演的《四人餐桌》，在日本上映時傳出片中有靈異事件，引起大家的關切。日本媒體表示，電影《四人餐桌》中發現了鬼魂，原本應該是無人的捷運中，突然有男性的背影出現。片中，男主角在終點站下車之後，捷運從旁經過，因為捷運已經到達終點，所以車上不應該有人影出現，卻發現有男性的背影，而這個事情在試映會時被許多人發現，訊息便迅速的傳開。

發現問題的日本，想向韓國確認，導演則表示，確定在捷運中沒有半個工作人員。在試映會中發現這個問題的某位女觀眾，回到家之後，被莫名的病纏身，在醫院躺了3個星期，另一位工作人員，卻得到與男主角一樣的傷痕，由於陸續發生怪異事件，讓所有人員非常害怕。

關於劇本解說

借《我的野蠻女友》大紅大紫的全智賢在2003年一改過去活潑的形象大膽出演驚心動魄的恐怖影片，這也是她出道以來的第四部電影《四人餐桌》。這部電影以民間流傳很廣令人發毛暗生的"四人餐桌"的靈異遊戲為主要情節，以心理壓迫而不是以感官刺激來製造恐怖。據說全智賢看劇本時一度嚇得發抖，特別是影片最後一幕全智賢坐在餐桌旁毫無表情地盯看朴信陽的鏡頭，以
低啞的嗓音向毫無童年記憶的朴信陽質問"你真想知道嗎？那是什麼！"的鏡頭使全片的氣氛達到恐怖的最高潮。
《四人餐桌》號稱是“感性推理影片”，故事講的是在捷運中遭遇少女被毒殺事件的男人，與一個可以看到靈魂的奇異女人相會。他們一起陷入了惡夢般的世界裡。但該片在8月8日於韓國首映後，觀眾批評這部靈異電影因為故事不夠嚴謹，導致影片本身陷入了“迷宮”，成為本片的缺憾。
全智賢在片中不施脂粉，扮演一名能看到別人過去的神秘女子，並協助因目擊小童死亡而見鬼的男主角朴新陽揭開種種恐怖之謎。這是全智賢第二次與朴新陽在大銀幕上合作，第一次合作是在電影《白色聖誕節》中。
對於這部新作品，全智賢說在電影開拍前，自己從電影製作方那裡找來很多資料片作參考，都是關於那些能看見“鬼魂”的人的資料。同時自己還專門做了很多發音練習，因為自己有一個缺點，說話太小聲。所以為了有逼真的效果，就努力地練習怎么樣發出“恐怖”的聲音，就是好像被人從後面襲擊，然後忽然發出很粗很用力的那種叫聲。
她飾演看得到鬼魂與過去的年輕主婦，為了抓住角色精髓，全智賢每天重複看著對患有憂鬱症主婦的訪問帶。製作公司表示，全智賢想要擺脫活潑的銀幕既定印象，展現出靈異片中的那種神秘氣息，可說是非常努力。此外，在這部片中全智賢的所有造型都由她一手打理，自己整理服裝、髮型，而且除了化妝水、乳液等等的基本保養外，她不施粉黛，不化妝上鏡，晶瑩剔透的肌膚再現青春玉女之風。
那是一種讓人走入各自的心理迷宮的恐怖電影。《四人餐桌》就是樣的作品。
阿顏是患上了嗜睡症的女性。醒來後具有了能夠看到別人的靈魂的超能力……。
新婚不久的俊武，因一時大意沒有喚醒在捷運中沉睡的兩個小孩令他們慘死於車箱內，俊武感到深深的自責，從此他的腦海中纏繞著揮之不去的惡夢幻影，而他孩童工時期慘死於火災中的心愛的妹妹的影子，更加頻繁地出現在幻覺中。
作品以人類原始的精神壓力而非出於感官的刺激來形成一種無形的恐怖氣氛，這一點是一種恐怖的新感覺。並且隨著事實的逐漸明了，謎底也抽絲剝繭漸漸被揭開。
同時在這部電影中，謎底並沒有在倫理方面得到解決，導演只是把事件羅列在你的面前，電影本身拋開了這個俗化的角度而從另外一個角度。“所謂言之切切”給你一種暖味的真實感，最後由觀眾來解開謎底，可能這樣才會具有一種令每個人都能真實地感到自己內心中“所希望的真實感”。現代生活中的人們內心深處所抱有的孤獨感就從這部作品中得到了真實的反映。這是一部有別於以往“恐怖電影”的新類新風格的作品。
“在電車上睡在鄰旁的人實際上已經死去了”、“曾經與自殺的人相見”、“患了育兒神經能官症的母親把孩子從高樓大廈中拋了出來”、“逃跑的孩子的屍體被仍在了下水道里”這些令人憤怒而傷心而實際上發生了也並不奇怪的城市傳說就在這裡出現了。若是當你遭遇到這種可能發生的事時你可以自制嗎？

導演李素雲

《四人餐桌》由韓國新銳女性導演李素雲來完成的。李素雲在影片中如計算機般精確而環環入扣的演繹，把恐怖的片斷的心裡壓力不斷地加重，並通過人性的深層心理來抽絲剝繭讓答案徐徐地浮出水面。謎底如何尚在其次，觀眾能夠隨著故事的不斷深入發展就象步入了人性的迷宮一般，有多少觀眾就會有多少種不同的心謎產生，僅從這一點上看這部影片就可以說是亞洲創世紀的新電影。恐怖也在這裡得到進一步的深化。
“孩子在電車內被母親毒殺”這種駭人聽聞的開場白成為你欲一探究竟的動機和誘惑力。
其它恐怖電影中出現的鏡象多是以實例或是帶有強烈的反映時代背景的作品。它們或是深刻反映韓國高度的自殺率，或是有關兒童虐待事件或是現代社會高度緊張下出現的精神病現況。
李素雲是一位只有33歲身材不高長得文文靜靜的女性導演。
在首映式上她以一種從她的作品中絕對想像不到的洋溢著無限情愛的笑臉出現在人們的面前。雖然恐怖電影的導演並沒有什麼固定的概念，但她那陽光燦爛的微笑依然會讓你感覺到有些意外的感覺。
李素雲在梨花女子大學畢業後又進入了天安大學大學院和韓國電影學院兩處進行專業的電影學習。在學習中所拍攝的短篇電影在國內外的電影節上都得到了極高的評價。
不只是限於韓國，由於演員的演出費而增大預算的電影界，對於名門出身第一次執導長篇電影的李素雲來說起用在韓國人氣排名第一的當紅演員要面臨著來自各方面的壓力。
對於這一點李素雲導演是這樣說的“在寫劇本的階段，並沒有固定演員的意思。她讀了劇本後提出很想出演這個角色。確實把這個角色給她還是有一定難度的，她是一個充滿魅力的演員，人氣正盛，用她有好的一面也有不好的一面。我想具有挑戰的價值”。
對於選擇這部作品，全智賢說“在最初我以為這個角色可能不會適合自己的，當想到這會是一種挑戰時就勇敢地接了下來。”。在整部電影中沒見一絲笑容的全智賢一定會讓你感到不太適應的。
整部戲中不見笑顔的女主人公，喪失的幼小時的記憶，孩子的亡靈，高層公寓自殺事件從一連串的不幸事件中提練出來的精華，在電影的全部過程中並沒有一絲的溫情體現，象徵幸福的四人餐桌也一直處於冷淡而恐怖的氣氛中。
“在動盪的社會中臨近危險和恐怖最近的往往是處於弱者群體的女性，孩子和老人。”在這部電影中實際上處於易受傷害位置的也是孩子。他們在幼小時就受到了深深的傷害。並在越發重視物流的社會上被孤立起來。迄今為止他們與周圍的人在生活上密切相連多少成為負擔，因為他們還是不能獨立的個體。同時因為寂寞他們也非常希望與人們進行溝通。這部電影中的兩位主人公（阿顏和住在同一所公寓中的俊武）若是保持著通常的友誼可能就什麼也不會發生了。也可以說若保持個人私生活的秘密會更好些的。
對於片名導演是這樣說的“餐桌是現代化生活下人們每天生活中最為重要的時刻，在韓國如此亞洲歐洲皆如此。它是整日生活在壓力下的現代人唯一與家人度過的溫馨時刻。在韓國70年代以後的家庭多是父母與孩子兩人的形態也多是所謂的《四人餐桌》的形式。所以餐桌具有很大的意義也是體現了一個家族的意思。”
“同時因為這是我的第一部長篇電影作品所以我很想把自己在這30年間的思考和積澱全部在作品中表達出來。特別是在寫劇本時韓國社會的經濟正處於困難之中，此時也正是人們本性中軟弱的一面大暴露之時，所以很想把這些東西都融進作品中去。”
“更直接的原因在於電影中出現了孩子們在列車中睡覺的情景，我乘捷運時兩個孩子因為疲勞而睡去，那一瞬間給了我一種是否他們就此斷了呼吸而死去的恐怖想法。那咱感覺一直殘留在我的心裡。這樣的孩子出現在餐桌上會是怎樣的一種情景呢？這種想法也成為了我創作這部劇本的直接靈感。”
在談及今後的行止時，李素雲導演說“我還年輕，也不好說今後的方向。”也可能還會如此次般無意識的取材也會嘗試各種不同的風格。對於第二部長篇還沒有考慮，不過我倒很想拍一部武打戲”。
一切不過剛剛開始的新銳女導演在今後一定會有拍出更多更出色的作品來的。