胡教授出生於黃梅戲之鄉―――安慶市桐城縣,很小就開始接觸黃梅戲,隨著年齡增長,他對黃梅戲的認識也由淺入深。平時聽聽名段,沒事哼上兩句,蒐集有關黃梅戲的各種材料,不惜重金買下黃梅戲全套VCD,說胡虧生是鐵桿戲迷絕不為過。
但胡虧生並不僅僅局限於做一名普通的票友,他把更多的時間投入到了黃梅戲的研究當中。從原來的舞台到現在的電視,從60年代的嚴鳳英、王少舫到80年代的“五朵金花”,幾十年來黃梅戲走過的風雨歷程,胡虧生如數家珍。
在最新一期的《黃梅戲藝術》中,頭篇就是胡教授的論文《黃梅戲與皖江區域性文化研究》。文中認為,黃梅戲發展歷史悠久,但是缺少系統的理論指導。比如黃梅戲名家大多並非科班出生,而是從小跟著師傅勤學苦練,再經過幾十年的刻苦鑽研最終才成為一代名師。
與此同時,胡教授還認為,“黃梅戲不是芭蕾舞。”它本身是一種民俗文化,應該通俗化、民眾化,但城市的演員放不下架子,老是追求陽春白雪,導致黃梅戲由原本的平民藝術演變成現在的貴族藝術,進而形成演員演不起、編劇編不起、觀眾看不起的惡性循環。胡教授為此深感擔憂。
黃梅戲應走產業化之路
日前,胡教授寫作的《黃梅戲風貌》出版,這部35萬字的專業論著,系統全方位地介紹詮釋了黃梅戲的全貌。不過,胡教授也坦言,僅靠研究者的努力是無法改變黃梅戲的發展現狀的,黃梅戲的發展必須走社會化、產業化之路。據介紹,今年安師大社會學院為此特新增設了一門學科,即文化產業管理專業。胡教授希望,通過社會各界的共同努力,相信黃梅戲這朵藝苑奇葩能夠迎風怒放、歷久彌香。
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