肖樂生宜豐縣博物館館長、中國中青年書法家協會會員、（加拿大）世界書法家協會會員、省書法家協會會員、省考古學會會員，省錢幣學會會員、宜豐書法協會會長。這一長串的頭銜，是一種文化知識、藝術檔次的象徵，也是文化品位的反映。
經歷
肖樂生的藝術成長過程，用他自己的話說：是從黑洞洞的礦井裡爬出來的，拼出來的。他是礦工的後代，有方印章曰“曾經煤海”，祖宗三代挖煤。1957年，這個礦工的兒子呱呱落地了，青少年地大好時光遇著史無前例的“文化大革命”。在物質和精神食糧雙重飢餓的驅趕下，年少的他在朦朧地尋找自己的路。礦區內鋪天蓋地的大字報，標語吸引著他。小樂生常背著書包在這些標語、大字報前駐足觀看，還不時地在手心比劃，他聞不到、也看不出大字報里的腥風血雨，只為那字裡行間的筆走龍蛇。回到家裡使學著寫呀畫呀。那時候，買不到字貼，他只有天天抄毛選、抄毛澤東詩詞、革命現代京劇唱腔。因為家裡窮，他想方設法從其他地方搞點紙和墨，甚至醫院的紫藥水，常常一張紙寫了乾、幹了寫；日復一日，年復一年。
1976年，19歲的他成了一名真正的礦工，在這期間，他先後下放農場種過菜、打過鐵、搞過搬運、教過書、下過井、做過電工、搞過工會宣傳。學書法是他業餘時間的主課，花前月下，娛樂場所找不到他的身影。這時的他對書法的追求已到如醉如痴的地步。為了練腕力，他還自製了一支重600克的銅管鐵砣筆。
1984年，肖樂生調進了縣博物館，剎時間，他覺得有一種如魚得水、良才遇將之心境。從礦山走入文化殿堂的他無比珍惜這命運的垂青，一頭鑽進了博物館古今文化交融的海洋，如饑似渴地學，廢寢忘食地鑽，日以繼夜地乾。博物館有眾多的文物古蹟、大量的書法碑帖，他一方面為了勝任工作，從古代文中吸取營養，刻苦鑽研田野考古，文物鑑定；另一方面他又系統地學習書法史、書法理論，系統地臨摹古代碑帖，從肅穆端莊的楷書、清麗活潑的行書、跳躍多姿的草書、古樸典雅的篆隸，歷代名家名帖，無所不臨，無所不讀。僅王羲之的蘭亭序就臨摹過百餘遍。他說，歷史上沒有一個只會寫字的書法家，要想書法好，功夫在字外。只有不停地從古今文史、藝術中吸收養份，方可充實提高自身的理論素養，文化底蘊，方可成大家。1987年，肖樂生以優異的成績畢業於中國書畫函授大學，並得到了邱振中、康莊、傅周海等省內外著名書法家的指教，使他的書法藝術日臻成熟。
1988年，宜豐縣成立書法協會，他被推選為會長。89年，他又成功地組織了“洞山杯全國書法大展”，引起了全國書法界的關注，為宣傳“曹洞祖庭”洞山起了積極地作用。樂生雖已達不惑之年，但他在被譽為宜豐一支筆的同時，還不斷地拓展自己的藝術領域和生活空間。近年來，他先後有100多幅書法作品在全國和省地展出、獲獎、出版和收藏，還有作品遠傳美國、日本、加拿大、香港、台灣等地。
“藝無止境，只有勤奮方能皓首寒窗無悔”。簡單一語道出了肖樂生地成功之秘。我們有理由相信，從礦井深處走出來的書法家，憑著對書法藝術的執著追求，一定能創作出更多更好的藝術作品。
