展覽經歷
羅劍華1996年，作品參加“浙江省第三屆花鳥畫展”，並獲金獎。（浙江杭州）
1997年，作品參加“浙江省首屆中青年花鳥畫展”，並獲銅獎。（浙江杭州）
1998年，
① 作品參加“浙江省中國畫小品展”，並獲銅獎。（浙江杭州）
② 作品參加“中日首屆《人與自然》畫展”，並獲佳作獎。（浙江杭州/日本如水）
1999年，
① 作品參加“五十年浙江省花鳥畫回顧展”。（浙江杭州）
羅劍華② 作品參加“全國第二屆花鳥畫展”。（北京）
2000年，
① 作品參加“2000年中國畫作品展”，並獲優秀獎。（浙江義烏/山東青島）
② 品參加“浙江省第二屆中青年花鳥畫展”，並獲金獎。（浙江杭州）
2001年，
① 作品參加“全國書畫作品展”。（江蘇南京）
② 作品參加“中國畫名家精品展”。（上海）
③ 多幅作品參加“浙江青年國畫家提名展”。（浙江杭州）
2002年，
① 作品參加“浙江省第五屆花鳥畫展”，並獲銅獎。（浙江杭州）
② 多幅作品參加“傳承與融合--浙派中青年水墨畫家提名展”。（廣東廣州）
2003年，多幅作品參加“傳承與融合--當代中青年國畫家提名展”。（廣東廣州）
2004年，
① 多幅作品參加“曾經西湖--一個西湖和十一個藝術家的故事”主題展；（浙江杭州）
② “記憶的泊位——浙江當代青年水墨畫家邀請展”；（湖北武漢）
③ “傳承與融合--當代中青年國畫家提名展（第3回）”（廣東廣州）
④ 榮獲2004年度上海春季藝術沙龍“十佳優秀青年藝術家”稱號。（上海）
⑤ 作品參加“浙江省第十一屆美術作品展”
⑥ 多幅作品參加“形真境遠——當代工筆畫邀請展”。（浙江杭州）
2005年
① 舉辦“故園墨香——羅劍華作品展”（江蘇南京）；
羅劍華② “傳承與融合--當代中青年國畫家提名展（第4回）”（廣東廣州）2006年，
① 參加“意幽含漾——浙江中青年工筆畫家邀請展”；（浙江杭州）
② “疏痕幽鳴——浙江當代花鳥畫家邀請展”；（浙江杭州）
③ “東方墨——中國當代水墨藝術家邀請展”（中國北京/挪威奧斯陸）；
④ “六0視線邀請展”（北京）
⑤ 榮獲2006年度最具投資潛力浙派畫家稱號。（浙江杭州）
⑥ “中國花鳥畫雜誌2006年度全國花鳥畫家提名展”（山東濟南）；
⑦ “首屆浙江省優秀中青年花鳥畫家邀請展”（浙江衢州）；
⑧ “傳承與融合--當代中青年國畫家提名展（第5回）”（廣東廣州）
2007年，
① “全國中青年中國花鳥畫名家優秀作品展”（北京/無錫/青島）
② “無法解讀的江南——2007年江浙滬水墨藝術家邀請展”（南京/上海/杭州）
③ “首屆東海長風堂中國畫邀請展”（上海）
④ “榮寶雅集——榮寶齋畫院首屆手卷、冊頁提名展”（北京）
⑤ “2007年水墨報告——中國當代水墨藝術家巡迴展”（杭州/南京）
⑥ “紀念葉淺予百年誕辰中國畫提名展”獲優秀作品獎（桐廬）
⑦ “傳承與融合--當代中青年工筆畫家提名展（第6回）”（廣東廣州）
2008年，
① “第二屆浙江省優秀中青年花鳥畫家邀請展”（杭州）
② “三十年三十人——浙江國畫展”（浙江/杭州）
③ “美術解讀/人文浙江——中國畫精品創作展”（浙江/杭州）
④ “紀念郭味渠誕辰一百周年全國花鳥畫名家作品展”（北京）
⑤ “第十四屆當代中國花鳥畫邀請展”（北京）。
出版作品
出版有《故園秋聲--羅劍華作品選》，《全國老年大學中國畫教學叢書——禽鳥篇》。
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跨越界域：羅劍華畫作釋讀
文/毛建波
羅劍華與羅劍華相交有年，過從頗密，交誼匪淺，常讀其畫，也時得目睹其濡墨揮毫，對其作品不可謂不熟諳，倘如以最簡短的語詞概括其作品特點，竊以為不妨拈出“合”“和”二字。
前一“含”字，言其繪畫取向之善於結合。“古來山水、花鳥之畫有別，然亦有相結合者，明寧波呂紀即有作如是之圖，頃者劍華寫此幀，取平遠意趣，不似郭熙，亦不似廷振，蓋衡州羅劍華之自創也”。以美術史論研究享譽藝壇，又專精書畫實踐的王伯敏先生，為羅劍華《秋冬時節》題寫的這段文字，雖寥寥數語，卻直擊羅劍華繪畫之特點。1990年畢業於浙江美術學院(今中國美術學院)的羅劍華是《中國花鳥畫》雜誌副主編，浙江省中國花鳥畫家協會理事，從身份界定，似乎自然而然地被劃入花鳥畫家行列，但透視他的作品，卻不能也不該簡單地以花鳥畫來框定。幾十年前，潘天壽先生將花鳥、山水相結合的卓越貢獻，不僅使其所作的花鳥畫有了嶄新的布局，有了不一樣的筆墨效果，更使花鳥畫的氣局為之大變，具備了山水畫的雄強博大。羅劍華循著潘天壽先生開闢的道路，尋找新的嫁接方式，他受早期花鳥畫全景式布置的啟迪，突破明清以來花鳥畫常常出之於折枝的舊貌，加強畫面的山水成分，花鳥仍是畫面的焦點，但不再是畫面的主體，而這一由舊翻新的結合方式，使羅劍華的作品兼具了山水畫的境界與花鳥畫的趣味，承載了更多的內涵。
20世紀末以來，中國畫創作疊經否定之否定後，呈現出回歸傳統、研習傳統、承繼傳統的良好態勢，而歷史悠久、積澱深厚的中國畫傳統所展現出的豐富多樣性，又使久違傳統的當代人重新面對傳統時，多少顯得無所適從、顧此失彼。羅劍華無疑是清醒睿智的，他沒有局限於吸納傳統資源的某一點、某一面，而是在深入鑽研傳統的基礎上，對傳統採取通盤把握、融會貫通的汲取方式。王石谷《清暉畫跋》言 “以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”，這種兼容並蓄的獲取方式，顯然有其合理性。羅劍華在大量研習臨摹古代經典名作的基礎上，將宋人山水的寒林結構、元人繪畫的幽寂意境、明清繪畫的筆墨效果，糅合混融，從而形成自己的繪畫面貌。
羅劍華後一“和”字，言其作品風格之平和淡遠。中國傳統文化素重平淡質樸之美，平和談遠並不意味簡單乏味。惲南田題無公作品雲“意貴平遠，不靜不遠也；境貴乎深，不由不深也。一勺水亦有曲處，一片石亦有深處，絕俗故遠，天游故靜。古人云：‘煙尺之內，便覺萬里為遙，’其意安在？無公天機幽妙，倘能於所謂靜者、深者得意焉，便足駕黃、王而上矣。”平實沉穩的羅劍華深，悟此理，他的作品多以平遠布置畫面，題材單純，無非枯樹、平坡、拳石、小溪、雜卉、棲鳥之屬，通過這些元素的組合，營造出寂靜閒適、空靈淡泊的意韻，散發出蕭蘇淡逸、清新脫俗的詩意。在今日喧囂駁雜、營營攘攘、詩性消解的塵世，面對羅劍華的作品，如同炎炎夏日吮吸千年陳冰，絲絲快意沁人心脾，疲憊蒙塵的世人重新覓得了一方可以棲息的心靈家園。
“連林人不覺，獨樹眾乃奇”，獨樹雖奇，遇風易折，眾樹相連，萬成森林。當代浙江中國畫之所以能雄視全國畫壇，恰因了有著一群重傳統、厚功力、講格調、求學養的羅劍華們，共同形成了引領中國畫走向未來的中堅力量。剛過不惑之年的羅劍華為人平實內斂、樸實自謙，為藝勤奮刻苦、執著自信，宋人楊誠齋《桂源鋪》詩云“眾山不許一溪奔，攔得溪聲日夜喧。等到前頭山腳盡，堂堂溪水出前村。”年富力強的羅劍華不會滿足於既得的成績，他一如既往地努力著。天道酬勤，可以預見，在進一步夯實基礎、提高識見、積蓄能量後，他的繪畫會如同堂堂溪水破關而出。
