簡介
【名稱】繪畫浮雕
【類別】[浮雕/url] 、 名畫
【年代】1914—1917年
【作者】塔特林
【規格】木板上金屬及皮革，63x53厘米。
【屬地】
事跡
構 成 主 義(Constructivism)一詞最初出現在加波和佩夫斯納1920年所發表的《現實主義宣言》中，而實際上，構成主義藝術早在1913年就隨著塔特林的“繪畫浮雕”——抽象幾何結構而在俄國產生了。構成主義藝術最初受立體主義和未來主義影響。它反對用藝術來模仿其他事物，力圖“切斷藝術與自然現象的一切聯繫，從而創造出一個‘新的現實’和一種‘純粹的’或‘絕對的’形式藝術”。構成主義大致可分為兩股潮流。其一以塔特林和羅德琴柯為代表，主張藝術走實用的道路並為政治服務；其二以加波和佩夫斯納為代表，強調藝術的自由與獨立，追求藝術形式的純粹性。兩股潮流曾於1917年在莫斯科匯合，但由於觀念分歧而於1920年分道揚鑣。
弗拉基米爾·塔特林(Vladimin Tatlin，1885—1953)是構成主義運動的主要發起者。他生於莫斯科，父親是一位工程師，母親是一位詩人。1909年他考入莫斯科繪畫、建築、雕刻學校，可一年後便退了學。從1911年起他陸續在前衛藝術展覽上層出作品。1913年他來到巴黎，懷著仰慕之情拜訪了畢卡索。畢卡索以鐵皮、木板、紙片等實物材料所作的拼貼作品，給他留下了極深刻的印象。他曾向畢卡索暗示，願意留下來作其助手，可畢卡索卻無動於衷。於是他回到莫斯科，探索他自己的東西。他創作了一批他稱作“繪畫浮雕”的作品，並於1915年2月選了六件在彼德格勒的《未來派展覽：特拉姆V》上展出。
可以看出，塔特林的“繪畫浮雕”是從畢卡索那裡得到啟發的。不過，他比畢卡索走得更遠。畢卡索的那些以實物材料拼貼的作品並不徹底排斥再現，它們始終在一定程度上保持著具象性，顯示出諸如吉他、酒瓶、杯子等物象的形態。然而塔特林的“構成”作品則徹底拋棄了客觀物象，而完全以抽象形式出現。
這裡我們所見的題為《繪畫浮雕》的作品，便是塔特林悉心實驗的一個典型。我們看見，在一塊木板上釘著不同形狀的竹片、皮革、金屬片和鐵絲。這些真實的物體被安排在真實的空間裡。每種材料都清晰地顯示著各自的質感。這些“真實空間中的直實材料”，在這裡成為繪畫浮雕的構成要素。它們組合在一起，彼此呼應和聯繫，產生節奏和意味，構成了一個與客觀自然毫無瓜葛的獨立的藝術世界。在此，塔特林以其全新的藝術語言，創造出空間中形體的新秩序。
以後，塔特林將其主要精力投放在雕塑上，他的《第三國際紀念碑》雖然未能最終建成，但其方案及模型卻給人留下了深刻印象，成為現代藝術運動中的結構主義功利精神的標誌。
