內容簡介
繪畫是由符號和語義構成的。如要將畫家所思所想的“語義”明晰地傳達給觀眾，就得對符號進行組織，使語言信息與符號信息同構。這便是構圖的任務。符號為何能傳達信息，怎樣組織符號傳達畫家所要表達的信息，且給人以視覺美感，這便是繪畫構圖學所要研究的學問。這門學問，是以繪畫技巧、繪畫心理學、色彩學、美學和創作理論為基礎的綜合性的技法理論學科。
目錄
序
前言
第一章 繪畫構圖概說
第一節 構圖的概念
第二節 表達意圖、構思與構圖
第三節 構圖形式對表現內容的作用
一 繪畫構圖的語言性質與表達內容
二構圖的格局與內容
三 構圖的形式結構對表現內容的作用
第四節 繪畫構圖的程式
一 素描草圖階段
二 色彩草圖階段
三 製作階段
第五節 完美的繪畫構圖是苦心經營的業績
第二章 繪畫構圖的發展
第一節 繪畫構圖發展的概要描述
一 人類社會文明早期的繪畫及其構圖
二 歐洲繪畫構圖發展的概況
三 中國繪畫構圖的發展概況
第二節 地域文化體系與地域繪畫體系及其構圖
第三節 社會文化的變革與繪畫構圖的發展
第四節 科學技術對繪畫構圖的影響
一 科學技術促進繪畫理念的變化
二 新工具材料的發明與發展，促進繪畫構圖面貌的發展
第三章 繪畫構圖的要素
第一節 物質要素——工具材料、畫面框線與畫幅
一 工具材料及其質地特性與構圖的作用
二 畫面框線形狀
三 畫幅
第二節 形狀
一 點
二 線
三 平面形狀
四 物體形狀
五 空間形狀
六 物象的象徵性與形象的定型化
七 構圖中作為語言的形象類別
第二節 色彩
一 色彩的概念
二 人對色彩的視覺心理
三 色相的情感與象徵
四 色彩於繪畫構圖中的作用
五 色彩語言的類別
第四章 繪畫構成原理
第一節 繪畫構圖的視覺基礎
一 視感覺與視知覺
二 繪畫構圖與視覺經驗
第二節 圖形與畫面的形成
一 繪畫為觀眾規定了知覺對象
二 圖形與畫面的組成
三 畫面是個整體的知覺對象
四 視知覺的恆常性
五 對繪畫知覺的理解性
第三節 空間知覺與繪畫空間的構成
一 二維空間知覺因素與構成
二 方位的構成
第四節 時間知覺與表現時間
一 表現自然規律的特定時間
二 表現歷史性的特定時間
三 表現延續性的時間
四 畫面自身的時間呈現
第五節 對物體“質”的知覺與質感表現
第六節 繪畫構圖與人的聯覺、聯想
第七節 恆常性解體的變形
第八節 深層知覺與完形範圍外的形式因素構成
第五章 構圖形式的心理效應
第一節 畫面空間運用的形式心理
一 方位的形式作用
二 空間力感
三 畫面分割及其面積的形式作用
四 視域定向、視高與視平線的作用
第二節 構圖結構的形式主線與基本形的作用
一 水平主線的作用
二 垂直主線的作用
三 斜線與傾斜的作用
四 幾何曲線的作用
五 自由曲線的作用
六 圓形的作用
七 方形與矩形的作用
八 三角形的作用
九 不規則散碎的形與散亂結構
第三節 基本線形的綜合構成
第四節 方向與線條引導視線的作用
一 引導視線的方向、方式及其形式作用
二 引導視線的觀察順序及其作用
三 向構圖中心的誘導
四 放射性的引導
五 線形延伸性的聯繫作用
第五節 完形範圍外的非具象形式因素
一 完形範圍外的非具象形式因素可以
增加畫面的藝術表現的生命力
二 輪廓線的跨越，增強形體效果和豐富意趣
二 完形範圍外的非具象形式因素增多使主觀情感表面化
四 摒除具象的點線雜亂構成的多義性
第六節 物體範圍外的形式因素
一 變形的幻覺效應
二 疊置的視覺效果
三 疊透的效應
四 遮擋關係錯位的頻閃效應
五 分解與複合的視覺效應
六 分解與抽象複合的效果
七 異體組合的形象
八 不同時空的怪異構成
九 假物象按知覺恆常性特點構成的視覺效應
第六章 構圖形式美的規律
第一節 多樣統一 整體和諧
一 多樣變化 和諧統一
二 疏密變化的生動性與平均排列的秩序性
三 構圖整體的和諧與完整
第二節 畫面平衡穩定與結構均衡規律
一 畫面“平衡”感產生的原因
二 影響平衡的因素
三 均衡布局法
四 內容決定構圖形式的平衡心理
第三節 整體聯繫 相互呼應
一 內形式的呼應聯繫
二 外形式的呼應聯繫
第四節 對比調和 相互輝映
一 線及形的對比
二 黑白對比
三 虛實晦顯對比
四 繁簡對比
第五節 構圖的節奏韻律感
一 節奏及其構成
二 節奏的作用
三 機械的節奏與變化的節奏
四 韻律之美
第七章 構圖技法
第一節 確定賓主之位 經營構圖中心
一 形象分賓主
二 構圖有中心
三 主要形象突出的原因與方法
第二節 畫面分割 取勢定位
一 橫線定位分割
二 中線定位分割
三 黃金分割
四 骨線定位分割
五 基本形分割
六 級差分割
七 複合分割
第二節 比例的妙用
一 主要表現對象與畫面框架的比例
二 表現對象與常態比例的關係
三 表現對象自身比例與標準比例的關係
四 反常態比例的藝術處理
第四節 黑白灰與色彩構成的處理
一 影響黑白灰與色彩構成的因素及構成類型
二 黑白灰與色彩構成的原則
第五節 動感與靜感的表現
一 構圖呈現的動與靜的含義
二 表現動與靜的方法
第六節 藏露隱顯 虛實相生
一 藏露掩映 隱顯結合
二 以露代藏 誘人聯想
三 以實帶虛 虛實相生
四 意在畫內 形於畫外
第七節 強化構圖表現的視覺美點
一 客觀再現的繪畫要凸顯形象與環境的典型性
二 以現實為基礎的對形式美點的凸顯
二 主觀意趣表現的形式美點
四 畫種材料形成的藝術美的特點不可忽視
五 形式因素的單項強調及其“度”的把握
第八節 諸形式因素的綜合運用
一 《開國大典》形式因素的綜合運用
二 從畫家創作草圖的變動過程領會構圖技巧
三 同一命題的名畫比較
結語
精彩書摘
第一章 繪畫構圖概說
繪畫構圖學是研究繪畫構圖的原理、規律與技巧的繪畫理論。繪畫的表達方式是通過視覺符號傳情達意的，因而被喻為藝術語言。作為“語言”，必然包含語義信息。因此，繪畫是由符號和語義構成的。如要將畫家所思所想的“語義”明晰地傳達給觀眾，就得對符號進行組織，使語言信息與符號信息同構。這便是構圖的任務。符號為何能傳達信息，怎樣組織符號傳達畫家所要表達的信息，且給人以視覺美感，這便是繪畫構圖學所要研究的學問。這門學問，是以繪畫技巧、繪畫心理學、色彩學、美學和創作理論為基礎的綜合性的技法理論學科。
第一節 構圖的概念
“構圖”本是舶來語，源於拉丁文Compasitio，原義為“組成”。作為造型藝術的術語，我們套用它時，有時作為名詞，有時作為動詞。作為名詞套用時是指：畫面所呈現的形式結構關係的整體及其視覺效果。作為動詞出現時，一般指畫家為實現表達意圖在限定的平面空間上對繪畫語言進行組織的行為及其過程。通常說的“畫草圖”，即是構圖行為；一般也將其以．“在構圖”來表達。《辭海》把“構圖”解釋為“藝術家為了表達作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關係和位置，把個別和局部的形象組成藝術的整體。”這顯然是作為行為動詞的一種解釋。
