劇情簡介
本片講述了在一家出版社的辭典編輯部里，為了完成辭典《大渡海》編輯工作，馬締光也（松田龍平飾）和同事們開始了辛勤的工作。馬締光也本人是個怪人，編輯辭典過程中房東孫女香具矢（宮崎葵飾）的出現讓他暗生情愫。而小田切讓飾演的另一個編輯部員西岡，則是個沒有幹勁的男人，對辭典的編輯工作也並不感興趣，然而隨著工作的不斷深入，也逐漸讓他對工作充滿了熱情。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 松田龍平 | 馬締光也 | 簡介 主角,辭典編輯 |
| 宮崎葵 | 林香具矢 | 簡介 光也的戀人,廚師 |
| 小田切讓 | 西岡正志 | 簡介 光也的同僚,編輯 |
| 黑木華 | 岸邊綠 | 簡介 光也的下屬 |
| 鶴見辰吾 | 村越 | 簡介 光也的上司,局長 |
| 加藤剛 | 松本朋佑 | 簡介 光也的上司,主編 |
| 八千草薰 | 松本千惠 | 簡介 朋佑的妻子 |
| 池脅千鶴 | 三好麗美 | 簡介 光也的同僚 |
| 小林薰 | 荒木公平 | 簡介 光也的同僚 |
| 渡邊美佐子 | 竹 | 簡介 光也的同僚 |
| 齋藤嘉樹 | 小林 | 簡介 光也的同僚 |
| 波岡一喜 | 編輯 | 簡介 光也的同僚 |
| 伊佐山博子 | 佐佐木薰 | 簡介 光也的同僚 |
| 宇野祥平 | 宮本慎一郎 | 簡介 光也的同僚 |
| 森岡龍 | 江川 | 簡介 光也的同僚 |
| 又吉直樹 | 戶川 | 簡介 光也的同僚 |
| 麻生久美子 | 女演員 |
職員表
•製作人：Kimitaka Goka；Yasuyuki Iwanami；菊地美世志
•▪導演：石井裕也
•▪編劇：三浦紫苑；渡邊謙作
•▪攝影：藤澤順一
•▪配樂：渡邊崇
•▪剪輯：普島信一
•▪美術設計：原田滿生
幕後花絮
在片中出現，不過只出現在一個海報中，算作影片的小彩蛋。
本片採用35mm膠片而非數字拍攝，談及“逆潮流而行”的理由是，導演稱首先是受到作品的感染，影片時間背景設定在20世紀90年代，在電腦排版尚非主流的當時，編輯工作者必須採取手工的方式進行刪除、拼貼、黏結等工作，因此導演採取了與那個時代貼近的拍攝介質。此外，還有一個理由便是“繼承”，既體現在編輯工作者中，也體現在電影人身上。
除了2013年4月9日剛剛公布的本屋大賞獲獎作品外，之前九屆本屋大賞第一名獲得者已全部電影（或電視）化。
《編舟記》首周觀影人數令人滿意，也幫助小田切讓擺脫了“低視聽率男”的污名，其演技也得到觀眾的普遍認可。
小田切讓表示“當我看完劇本之後，感覺這部電影充滿濃郁的舊時代印記。我扮演的西岡是個不動聲色的角色，對我的演技發揮是一大挑戰。
幕後製作
排行榜雙料冠軍作品《編舟記》，出自日本當紅新生代作家三浦紫苑之手。出道僅十幾個年頭的她曾憑藉《我所說的他（私が語りはじめた彼は）》《多田便利軒（まほろ駅前多田便利軒）》《強風吹拂（風が強く吹いている）》等人氣作品獲得業內青睞，更得到影視界的關注。自2009年的《強風吹拂》被搬上銀幕以來，《多田便利軒》和《真幌番外地（まほろ駅前番外地）》這兩部姐妹篇也相繼以電影和深夜劇的形式呈現世人面前，憑藉作家卓越自如的創作和演員出色的演繹，三浦紫苑及其作品正日益為世人所熟知。
小說《編舟記》講述了個性古怪的出版社職員馬締光也，與詞典編輯部的同仁合作編寫耗時漫長的《大渡海》以及和周圍人們相互牽絆的平凡故事。自言從剛認字起便以翻閱《廣辭苑》的三浦作家通過本作表達了對詞典由衷的熱愛，她以常人鮮少關注的辭書和編輯為切入點，卻憑藉功底淳厚的人物刻畫與劇情編排獲得廣泛的支持，該書2012年銷量突破45.8萬冊（截至2013年4月初累計銷量突破70萬冊），而電影化的決定無疑為這部題材冷僻的小說推波助瀾。本片導演由80後青年導演石井裕也擔任，他曾憑藉《蜆貝小小姐（川の底からこんにちは）》一片成功殺入2010年電影旬報十佳行列。慣常在小眾領域摸爬滾打的石井導演，此番雄心勃勃搶占各大院線。
削減了《御法度》時代絕世美少年的攝人氣質，松田龍平近年來在《多田便利軒》《泡吧偵探》《真幌番外地》等影視劇中成功塑造了一系列集邋遢和呆萌為一體的準中年大叔形象。作為三浦改編作品的常客，此次龍平再次加盟並深化其出神入化的呆萌風格，塑造了完全不知該如何與人相處的男主角馬締光也。實力派青年女星宮崎葵飾演了用溫暖笑容開啟馬締戀愛之門的女孩林香具矢。詞典編輯部的同仁，亦可謂是一場日本老中青三代明星的大派對。從永遠洋溢著溫馨幸福笑容的慈祥奶奶八千草薰，到《真幌番外地》中裝瘋賣傻卻超級可愛的黑木華；從被稱作“第二代仲代達矢”的老將加藤剛，再到兼具美顏和演技的貴公子小田切讓。乃至池脅千鶴、小林薰、鶴見辰吾、波岡一喜、宇野祥平、又吉直樹等觀眾耳熟能詳的明星鼎立加盟，組成了最具明星氣場和人情氣息的編輯部。
本片在日本國內238塊銀幕同時公映，首周初登場排名第三位，觀眾滿意度排名第二位。
獲獎記錄
| 第68屆每日電影大獎（2013） | ||
| 最佳影片 | 《編舟記》 | 獲獎 |
| 最佳導演 | 石井裕也 | 獲獎 |
| 最佳男主角 | 松田龍平 | 獲獎 |
| 最佳美術 | 原田滿生 | 獲獎 |
| 第23屆日本電影評論家大獎 | ||
| 最佳影片 | 《編舟記》導演石井裕也 | 獲獎 |
| 《編舟記》導演石井裕也 | 松田龍平《編舟記》 | 獲獎 |
| 日本電影學院獎(2014；第37屆) | ||
| 最佳影片 | 石井裕也 Yûya Ishii | 獲獎 |
| 最佳導演 | 石井裕也 Yûya Ishii | 獲獎 |
| 最佳編劇 | 渡邊謙作 Kensaku Watanabe | 獲獎 |
| 最佳男主角 | 松田龍平 Ryuhei Matsuda | 獲獎 |
| 最佳錄音 | Hirokazu Kato | 獲獎 |
| 最佳剪輯 | 普島信一 Shinichi Fushima | 獲獎 |
| 最佳新人獎 | 黑木華 Hana Kuroki | 獲獎 |
| 最佳女主角 | 宮崎葵 Aoi Miyazaki | 提名 |
| 最佳男配角 | 小田切讓 Jô Odagiri | 提名 |
| 最佳電影配樂 | 渡邊崇 Takashi Watanabe | 提名 |
| 最佳攝影 | 藤澤順一 Junichi Fujisawa | 提名 |
| 最佳燈光 | 長田達也 Tatsuya Osada | 提名 |
| 最佳美術 | 原田滿生 Mitsuo Harada | 提名 |
發行信息
上映日期
| 國家/地區 | 上映/發行日期(細節) |
| 日本Japan | 2013年4月13日 |
| 中國台灣Taiwan | 2013年8月9日 |
| 中國香港Hong Kong | 2013年8月22日 |
| 中國香港Hong Kong | 2013年3月25日 ...... (Hong Kong International Film Festival) |
| 美國USA | 2013年6月4日 ...... (Seattle International Film Festival) |
| 加拿大Canada | 2013年9月28日 ...... (Vancouver International Film Festival) |
| 英國UK | 2013年10月11日 ...... (London Film Festival) |
| 韓國South Korea | 2014年2月20日 |
| 參考資料： | |
製作發行
| 製作公司 | 1.Filmmakers 2.Little More Co. Ltd.[日本] |
| 發行公司 | 1.Asmik Ace(2013) (Japan) (theatrical) 2.松竹映畫[日本](2013) (Japan) (theatrical) 3.安樂影片有限公司[中國香港](2013) (Hong Kong) (all media) 4.Shochiku Home Video(2013) (Japan) (DVD) |
| 參考資料： | |
影片評價
隨著時代毫無節制蓬勃向上的發展，正逐步邁進一個淘汰率居高不下狂熱於喜新厭舊的尖端時代，科技飛躍性的衍變，迅速高效便捷優質的占據著人們方方面面大大小小點點滴滴的生活，成為被眾人所推崇的潮流和必然的現實結果，在很多抱著新潮先鋒思想居高臨下的人看來，還在一門心思收聽廣播，早晚一份報紙，捧著紙質書津津有味品讀，樂此不疲跑音像店淘碟的童鞋，或許會報以不屑鄙視的態度冷眼相看。手指毫不費勁的輕鬆一點，訊息新聞資料等一切只要你想得到的東東，立馬能全面詳盡豐富的展現在眼前，雖然這種方式為生活帶來了無限的便利節約了更多的精力和時間，但有些寶貴的東西卻在人們的忽視中被悄然無息的拋棄和流逝。
有幸看了《編舟記》這部電影，在紛繁複雜的社會走向和以商業為主流的電影市場中，還能看到這樣一種真摯的初衷，宛若一葉純淨的扁舟徜徉其中，實屬難得和珍貴，可能本身我是個比較守舊而慢節奏的人，所以很多人看來猶如其主題般寡淡沉穩的基調卻很對我胃口，通過行雲流水不緊不慢娓娓道來的敘事節奏，襯托出一種酷似無聲勝有聲的魅力，得以將思想和情感升華到最為誠摯客觀的自然流露。《編舟記》把時代拉回到上世紀九十年代，在時代新老更替之時，講述了對於傳統文化的延續，及與現代流行間的融合，展現人與人之間含蓄細膩而真切的情感，突破自我，執著堅守，實現夢想的故事。
日本電影始終有股力量牽引著我，在自甘墮落淪陷+跟風好萊塢的大趨勢下，亘古至今都保有著一份對於電影最誠懇最純淨的認識，將對生活、情感、文化、傳統的態度感化內斂的通過影像傳達，披上一層獨有而標誌性的溫婉風格和東方神韻，就像一杯香醇的陳年老酒，細細品味後會有種回味無窮沁人心扉的甘甜，將被掩蓋在生活常態下逐漸忽略淡漠的思想觀念與真情實感，經由生活化寫實關切的直觀視角，讓人自然而然的感受到其中暖意綿綿的動人力量，而《編舟記》依舊延續著這股日影一貫的精髓模式，將在他人看來再尋常不過的編辭典過程作為一個支點，再分出多個具有人生和現實意義的分支，不帶絲毫刻意誇張之嫌，以泉水滑過手心般清潤的力道帶出溫暖人心的感動和思考。
即使是時代的使然，一些東西不得不永遠的封存在歷史的遺蹟中，被現代科技無情的吞沒，或許早晚都是情理之中的事，但有些東西卻不會因任何的變化因素而動搖，會堅定不移的在生活中占據著最具分量的一席之地，其中就包括文字的魅力，現在已經很少會有人抱著一本沉甸甸的厚重辭典進行翻閱或查找，但透過片中小光和他的小伙們的行動，卻能發現某些無法被替代而值得留存的東西，也是冰冷的電子產品和時下流行所無法給予的精神財富，收集、歸納、總結、編譯、核對到出版，在龐大的資料信息和繁瑣細緻的過程中，用他們一絲不苟嚴謹認真負責的態度挖掘整理，展現出文字的博大精深和人文關懷，以及一種難能可貴的意念，從中他們也會遇到現實的阻礙和難題，甚至是差錯，但依舊懷揣著一種堅定的信念堅持到底。
在“接地氣”的用例里西岡加入了自己喝醉求婚的親身體會，而小光更是在如願收穫愛情後，貼切到位的寫下了“戀”的釋義，這是何等美妙而有意義的經歷，文字精妙的程度得以淋漓盡致的表現，從另一面也體現出新舊文化和諧共存和互補互助的作用，就像小光本人一樣，從一開始木訥呆滯沉靜在自己的世界中，不善於交流，直到融入工作遇到了愛情，學會打開心扉，打破自己內心性格的局限，沒有固步自封的與時代脫節，而是用所長和真心將傳統與時下完美融合，勢必順應時代的同時，做到了不易的堅持。現在很多人都表達了對於紙質書的擔憂，往後的生存必會非常的艱難和棘手，然而片中的一個情節讓我印象很深，就是小光對於辭典用紙精益求精的苛刻要求，對於那份柔和舒適順手觸感的追求，其中所包裹著的心意和心血，還有無數人所嚮往的他那一屋子書的氛圍，是電子書永遠沒法給予和取代的。
或許很多人都會像後來新來的女孩一樣，追逐潮流對時尚流行無所不曉如數家珍，把編辭典看成枯燥乏味毫無實用價值的工作，但隨著女孩開始了解這份工作的流程，感受到每個人的心意和執著，體味小光的話語和行動，從西岡的身上看到微妙的意義，一夜之間就成了充滿幹勁活力的女漢子，相信這種轉變的刻畫也是傳遞給只顧追逐當下而忽視一些精神價值童鞋的提醒和借鑑。不放棄不拋棄不後悔全身心的投入到一件事中，並為此不顧一切的奉其一生，這種專研知足的精神現在已經被欲望和浮躁所填滿的生活所逐步取代，資訊時代的到來，壓力重重快節奏到讓人應接不暇，往往使人變得茫然、麻木而喪志，然而通過這部電影，可以感知到一個很簡單明了的道理，即使你的夢想和目標在他者看來是如此的微不足道不屑一顧都不要輕易的拋之腦後，只要是發自內心想要做的就堅持下去，相信終有收穫的一天，一定會有倍感欣喜和成就的價值所在。
