主要生平事跡
1835年7月10日維尼亞夫斯基在波蘭俄屬盧布林誕生。猶太人。
1840年5歲開始學小提琴。
1843年8歲入巴黎音樂學院，在巴黎期間，維尼亞夫斯基在母親舉辦的沙龍結識了僑居法國的波蘭精英，音樂家蕭邦和詩人亞當·密茨凱維奇。
1848年13歲榮獲巴黎音樂學院金獎畢業，和他的兄弟、鋼琴家約瑟夫·維尼亞夫斯基一同舉行巡迴演出。
1847年 維尼亞夫斯基完成並出版第一部作品：Grand Caprice Fantastique。
1860年完成 Légende, Opus 17，獻給情人Isabella Hampton，同年與Isabella Hampton結婚。
1860年應俄羅斯鋼琴家安東·魯賓斯坦邀請，遷居聖彼得堡。維尼亞夫斯基在聖彼得堡指揮俄羅斯音樂院的交響樂團和弦樂四重演奏樂隊，並招收門生教授小提琴，直至1872年。
1872年至1874年維尼亞夫斯基和魯賓斯坦在美國巡迴演出。
1875年維尼亞夫斯基接替亨利·維厄當成為布魯塞爾音樂院小提琴教授。僑居布魯塞爾期間，維尼亞夫斯基健康欠佳。
1879年4月維尼亞夫斯基在奧德薩舉行告別音樂會。
1880年維尼亞夫斯基在莫斯科逝世，葬華沙波瓦茲基墓園。
維尼亞夫斯基發明了演奏小提琴的獨特的持弓法，稱為“維尼亞夫斯基持弓法”（有時被誤稱為俄羅斯持弓法）；維尼亞夫斯基教學生運用這種持弓法輕鬆地演奏“魔鬼的跳弓”。
1935年在華沙舉行了第一屆以維尼亞夫斯基命名的小提琴比賽。從1952年開始國際亨里克·維尼亞夫斯小提琴比賽每5年舉行一次。
1952年波蘭發行一枚維尼亞夫斯基紀念郵票。
1979年波蘭發行一枚面值100茲羅提的維尼亞夫斯基紀念硬幣。
在波蘭琴斯托霍瓦河谷有“維尼亞夫斯卡鎮”紀念他。
成長經歷
維尼亞夫斯基維尼亞夫斯基1835年7月10日出生於波蘭的盧布林，父親是醫生，母親善彈鋼琴。他的音樂天份在他很小的時候便被發掘，當他八歲時有位捷克小提琴家聽了他演奏後，馬上表示：“He will make his name for himself。”他六歲起便愛上小提琴，八歲已能參加四重奏的演奏。1843年，他八歲時母親帶他投考巴黎音樂學院，這所世界聞名的音樂學院有一條清規戒律，不收12歲以下的外籍學生，在此之前他們曾經拒絕過少年李斯特的入學請求，但是這次院長奧柏破例收下了維尼亞夫斯基。他被巴黎音樂學院接受，進去J.Clavel的小提琴班， 一年後他轉到Lambert Massart的門下，1846年畢業時，他以輝煌的技巧和深刻的理解力演奏了維奧蒂《第17小提琴協奏曲》，獲畢業比賽第一名，這時他只有11歲，尚不到巴黎音樂學院的入學年齡。畢業於該校之後他私下 還與Massart學了兩年。1848年他與他的弟弟（彈鋼琴）一起於巴黎開了一場音樂會之後，他們更前往聖彼得堡開了五場非常成功的音樂會，甚至當時已在宮廷中擔任獨奏家的比利時小提琴家Henri Vieuxtemps [韋奧當 (1820-1881)] 也稱讚不已。
同年秋天他回到波蘭，結識了一位波蘭作曲家Stanislaw Moniuszko(1819-1872)，他開始嘗試作曲，同時也感到自己在這方面的知識有些不足，隔年15歲的他又回到巴黎音樂院學和聲，一年後他便畢業。
當他學生的日子一結束，他便以一位旅行演奏家的身份到處表演。1851- 1853年光在俄國他就與他的弟弟舉行了200場的音樂會。如此頻繁的演出，除了為他們帶來好評外，也遭致一些負面的批評，其中包括有位俄國作曲家也是樂評家的Alexander Serov便警告大家不要吹捧這些天才，並認為這兩兄弟僅能炫耀技巧而已。然而Henryk很快便證明他不只是位炫技者。到1853年他已創作並出版了有14首作品。
1858年維尼亞夫斯基與魯賓斯坦在巴黎合作演出。後來魯賓斯坦便極力邀請維尼亞夫斯基與他前往俄國聖彼得堡一同推動音樂發展。從1862年到1868年維尼亞夫斯基便在聖彼得堡新成立的音樂學院中任教。
四年後，也就是1872年，維尼亞夫斯基再度展開他的世界巡迴演奏工作。頭兩年是在北美洲表演，第一年與魯賓斯坦共舉行215場表演，結束後二人皆疲累不已，然而維尼亞夫斯基卻與Paulina Lucca合作繼續次年的演出。如此雖然為他獲得財富，卻也危害到他的健康。1875年他回到歐洲，隨即繼任Vieuxtemps在Brussels Conservatory的教職到1877年止，然而期間仍不斷舉行音樂會。1876年在德國的巡迴表演，更讓人將他與Sarasate(薩拉薩蒂，西班牙小提琴家與作曲家)相比較。
之後維尼亞夫斯基雖然身體狀況每況愈下，甚至在演出中不支倒地，但為了經濟需求，他仍不斷巡迴表演，最後於1880年死在莫斯科。
俄羅斯情緣
維尼亞夫斯基 的一生與俄羅斯結下了不解之緣，這並不是因為他的祖國那時正被沙俄帝國吞併大部分，而是 因為19世紀中葉以後俄羅斯的文化逐漸發達，文學、美術、音樂都有很大發展，彼得堡已成為歐洲的文化藝術名城。從1851年到1859年間維尼亞夫斯基多次到俄羅斯演出，在俄國他與鋼琴家魯賓斯坦兄弟二人結成畢生好友，他病重時就住在柴科夫斯基的贊助人梅克夫人家裡，他最終病逝在莫斯科。和一些早慧的天才音樂家一樣，維尼亞夫斯基也未能盡享天年，不滿45歲就離開了人世。在帕格尼尼之後的眾多小提琴家中，維尼亞夫斯基可說是最接近頂尖的一位。他的演奏融合了法國學派的技巧以及斯拉夫民族的氣質。他不僅能輕鬆地炫耀過人的技巧，更能另聽眾感動得落淚。他以強烈的抖音（Vibrato）加強他優美動人且富有情感的音質。魯賓斯坦稱讚他為：“當代無庸置疑最偉大的小提琴家” 。 維尼亞夫斯基的握弓方式與當時的習慣大不相同：他將右手肘抬得相當高，並且以食指第二關節以上部分壓緊弓。後來許多小提琴家採用此種方式，尤其是俄國學派。Carl Flesch [傅雷胥(1873-1944)，匈牙利小提琴家，教育家] 所稱的‘俄國式握弓’應該正是源自維尼亞夫斯基。在作曲方面，維尼亞夫斯基結合了自帕格尼尼之後的嶄新技法，並融入浪漫思想及斯拉夫民族色彩。從他的馬祖卡舞曲及波蘭舞曲便可證明他深具波蘭民族主義的思想。他最重要的作品是二首小提琴協奏曲。另外則是在練習曲的創作上（L'ecole moderne與Etudes-caprices），可說是僅次於帕格尼尼的24首Caprices而最富有音樂性與挑戰性的小提琴練習作品。
對於維尼亞夫斯基的誘惑只有一個，就是他的夫人依莎貝兒。
在他25歲時到倫敦舉行演奏會，認識了愛爾蘭籍的依莎貝兒，他們是一見鍾情，可是依莎貝兒出身名門，家中極力反對他們的戀情，維尼亞夫斯基無論如何都一定要娶到她，所以馬上寫了這首《傳奇曲》，且在下一場音樂會上立刻演出，並當場發誓表達他對依莎貝兒忠貞不二的愛意，就這樣感動了依莎貝兒的父母，讓他順利的娶到了美嬌娘。
當然故事是要在結婚之後才開始。因為音樂這個工作在當時社會不是很穩定的，幾乎所有獨奏家都是自由職業者，有演奏才有收入，後來他接受了一份在比利時布魯塞爾皇家音樂院的教職，但演奏家一輩子都是演奏家，他仍然馬不停蹄的接受巡迴演奏的邀請，只是主要的原因還是那首《傳奇曲》的誓言，他要依莎貝兒過安定舒適的生活。
不過人的精力還是有限的，他在20年的奔波之下，終於在俄國巡迴演出時病倒了，原來依莎貝兒當時又懷孕了，維尼亞夫斯基深怕嬰兒出生時經濟不寬裕，所以在身體微恙的狀況之下還是拚命演出，結果他最小的女兒愛琳出生時，維尼亞夫斯基已經病故過世兩個月了。
《傳奇曲》的前奏是以小提琴哀怨的演奏出孤獨的小調鏇律，樂曲中間轉成大調的舞曲音樂，以雙音來演奏，而在最後一段，小提琴再回到孤獨的鏇律，向世人告別。
傳奇真愛，盡在音符中。
