劇情簡介
《索爾之子》演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
|---|---|
| Saul | Géza Röhrig |
| Abraham | 'Kecske' Molnár Levente |
| Biedermann | Urs Rechn |
| Doctor | Sándor Zsótér |
| Braun | Todd Charmont |
| Oberscharführer Busch | Christian Harting |
| Mietek | Kamil Dobrowolski |
| Voss | Uwe Lauer |
職員表
| 導演 | 拉斯洛·傑萊斯、Laszlo Nemes |
|---|---|
| 編劇 | 拉斯洛·傑萊斯、Clara Royer |
| 製作人 | Krisztina Pintr、Gábor Rajna、Gbor Sipos、Judit Stalter、Robert Vamos |
| 攝影 | Mátys Erdély |
| 剪輯 | Matthieu Taponier |
| 原創音樂 | Lszló Melis |
| 藝術指導 | Lszló Rajk |
| 美術設計 | Hedvig Kiraly |
| 服裝設計 | Edit Szücs |
| 副導演 | Zoltn Gyovai、István Kolos、Zsolt Makrai、Edina Galgocz、dám Kolos |
角色介紹
 索爾 | 索爾演員Géza Röhrig 男主人公，二戰時期的奧斯維辛·比克瑙集中營的猶太特遣隊員，被納粹軍隊挑選出來為其服務的猶太人，他的日常任務是將囚犯帶到毒氣室，脫光他們的衣物後行刑，在囚犯們死亡後再把他們的屍體收集拖運並焚燒，最後再負責清理滿地血污的行刑室。 |
 | Doctor演員Sándor Zsótér 奧斯維辛·比克瑙集中營中的一名猶太醫生，負責解剖工作，索爾找到他尋求幫助來恢復“兒子”的屍體。 |
 | Biedermann 演員 Urs Rechn 奧斯維辛-比克瑙集中營中被指定帶隊的囚犯審頭，當特遣隊煽動起來不太像樣的那場叛亂時，他要特遣隊中“可有可無的”70個人的名單，被上報的這些人接下來會被處死。 |
獲獎記錄
| 時間 | 屆次 | 獎項 | 類別 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 2015 | 第68屆 | 坎城電影節 | 主競賽費比西獎 | 拉斯洛·傑萊斯 | 獲獎 | |
| 評審團大獎 | 《索爾之子》 | 獲獎 | ||||
| 金棕櫚獎 | 提名 | |||||
| 弗朗索瓦·加萊獎 | 拉斯洛·傑萊斯 | 獲獎 | ||||
| 第81屆 | 紐約影評人協會獎 | 最佳處女作獎 | 《索爾之子》 | 獲獎 | ||
| 第4屆 | 波士頓線上影評人協會獎 | 最佳外語片 | 獲獎 | |||
| 2016 | 第73屆 | 美國電影電視金球獎 | 最佳外語片 | 獲獎 | ||
| 第20屆 第88屆 | 金衛星獎 | 最佳外語片 | 獲獎 | |||
| 奧斯卡金像獎 最佳外語片 | 《索爾之子》 | 獲獎 | ||||
幕後製作
創作背景
《索爾之子》主創拉斯洛·傑萊斯家族裡的一部分親屬在奧斯維辛集中營里被屠殺了。這件事在他們家庭內部經常被提及，在他小時候，就有“過去發生過災難”這種印象。
拍攝過程
該片拍攝使用傳統的35毫米膠片，在每一個製作階段都使用光化學處理過程。所有這一切都要求光線的處理技巧要有擴散性，要能夠用工業方法實現，同時還要儘可能的簡單。除此以外，影片的拍攝還需要用與之前拍攝相同的攝影鏡頭、不同的40毫米的膠片、不同的受限制的寬高比，而且還不能拓寬主視角的視野角度。攝影師需要一直保持著主角自己視角的高度，然後一直跟著他。音效
該片的音效設計是托馬斯-贊伊，一個聲音環境裡同時實現多種聲音效果，納粹軍官叫喊的命令、受難者的尖叫等。而且在這個環境裡，不同的語言也混在了一起：黨衛軍說的德語、囚犯們說的歐洲各地的不同語言等。聲音和圖像疊加在一起，有時候甚至超過圖像，占據主導地位。所有這些用於疊加處理的音頻素材都力求原始粗糙的，不能經過重製或者修飾。製作發行
| 製作公司 | Laokoon Filmgroup；Hungarian Film Fund ；Laokoon Film Arts |
| 發行公司 | 1. Ad Vitam（法國）(2015)；索尼經典（美國）(2015)；Mozinet(2015) |
| 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 |
|---|---|---|---|
| 2015年5月15日 | 法國 | 2015年11月4日 | 法國 |
| 2015年6月11日 | 匈牙利 | 2015年11月13日 | 波蘭 |
| 2015年7月12日 | 烏克蘭 | 2015年12月4日 | 西班牙 |
| 2015年7月25日 | 波蘭 | 2015年 | 加拿大 |
影片評價
正面評價
《索爾之子》導演拉斯洛·傑萊斯導演另闢蹊徑，用近景跟蹤拍攝的方式，極為精準地營造了集中營地獄般的環境與無辜個體的掙扎。（網易娛樂評）
該片努力呈現了死亡典禮和死亡工廠的對比、儀式和機械的對比、禱告與吵雜的對比。當沒有了任何希望的時候，在這個地獄的最底層，索爾心中的聲音告訴他：你必須活下去，完成這個對你來說充滿意義的行為，這是一種屬於人類的、綿延已久的、神聖的意義。這種行為處在所有人類和所有宗教的起點，那就是——祭拜死者。（坎城電影節評）
身兼導演和編劇的拉斯洛·傑萊斯沒有像其他的同類的電影，把人物誇張，故事化和英雄主義化，而是選擇了一個微觀世界作為切入點。該片是用35mm膠捲拍攝，為陰暗的室內場景提供了多種層次。在4X3比例的幾乎正方形的銀幕規格下，空間被壓縮了，加強了集中營的封閉感，也推出了主角的形象，除了主角的視角外，在他周圍發生的事情也變得很模糊。該片只有襯托畫面的配音，沒有背景音樂，對白也很少，整部片子全靠畫面和主角的演技傳達。鏡頭的運行特別靈活，有很多跟拍和長鏡頭。（新浪娛樂評）
