概述
風景簡筆畫
風景簡筆畫，可作為風景簡筆畫題材的有天空和雲、樹木、水和倒影、地面、山丘和山石、各種建築物等。
風景簡筆畫，無論視野的長短，其縱深度和空間效果都要大致有遠景、中景和近景的空間感。
天空和雲一般作為畫面中的“遠景”。早晨、中午或下午的天空是不同的；雲有各種形狀，變幻無窮。
從某種意義上講，自然界繁多的樹木相對來說也是一種靜物。從外形上看樹有塔形的松樹、挺拔的白楊、婀娜多姿的柳樹等。但樹木總的特點是：都有樹幹、樹枝和樹葉，樹葉有針形、圓形、橢圓形、三角形等，畫樹，首先要抓住它的姿態，再概括地表現它。
樹木一般作為“中景”或“遠景”來處理。水和倒影作為“遠景、中景或近景”均可。
大自然中山的形狀各異，有雄偉的、秀麗的、險峻的等，可用有節奏的線條概括山的起伏，使之有優美的韻律感。
室外風景畫遠山、山丘和山石的簡筆畫法，可以大膽地歸納、取捨、概括、移動和誇張。遠山、山丘，一般作為畫面中的“遠景”來處理 。
繪畫原理
，要對客觀存在的景象進行提煉、取捨和概括，從作者的立意出發，表達繪畫的意境和畫面的主題。
繪畫步驟
取景
風景簡筆畫取景時要從立意出發，運用構圖規律，勾畫出適合表現一定情調、境界的畫面，來確定畫面的主題。風景簡筆畫，在於通過風景表現情調，歸納、概括是風景簡筆畫的重要特點。
美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景時，視野要開闊，視線要對景物進行選擇。
取景時視線要做前後、左右、上下移動，尋找能突出主題的景點，大膽捨去有礙主題的景物；或採用景物搬移法，將左右、前後的景物做相應的調動安排。
構圖
構圖是風景簡筆畫成敗的第一個因素，是表達繪畫意境和主題的基本手段之一。在構圖上需要進行組合、裁剪、取捨、搬家等，誇大某一些部分，削弱或去掉另一部分。
風景簡筆畫畫面中，形與線的組織、均衡與節奏都要認真考慮。構圖的形式主要有三種：（l）三角形構圖法。三角形給人以穩定、平靜、完整的感覺，是最常見的構圖形式 。
（2）十字形構圖法。十字構圖多以地平線為橫線，以實景及倒影構成十字形。它在視覺上有嚴肅、靜穆的感覺，在風景畫中常用。
（3）“之”字形構圖法。運用“之”字形方法組織畫面，能把畫面是點推向深度空間，增加畫面容量。
另外，還有“U”字形構圖法、輻射形構圖法等，特點各異，不再贅述。
透視
透視是一個十分重要的問題。首先要注意視平線所在的位置及相應物體的透視關係，注意近大遠小的變化。畫面上視平線的安排是構圖的中心問題，視平線的高低決定著是採用平視、俯視還是仰視的構圖視向。遠景、中景或近景的安排都由視平線的位置而定
（l）視平線的畫法。當眼睛向前平視時，視平線是一條與畫者眼睛等高的水平線。如在海面上向前平視時，便可看到水平線（海平面的最遠處的一條線）和視平線重合。視平線在畫面上代表極遠的位置，畫一條橫線定為視平線，便可分出天和地或水的分界線，然後再畫其他的景物。
（2）物象應近大遠小。同樣大的物體因遠近的位置不同，會在視覺上產生近大遠小的透視變化。作畫時，要求畫面中的景、物符合近大遠小的透視原理。
（3）物象應近長遠短。與視平線平行的同樣長短的物體，因遠近的位置不同，在視覺上感覺愈來愈短，但始終與視平線保持平行關係。
（4）物象應近稀遠密。因遠近的位置不同，距離相等的物體在視覺上感覺愈遠愈密。
（5）要知道作為遠景、中景、近景的題材及如何處理。
創作要點
大自然遼闊、複雜、多變，可入畫的內容廣泛、豐富、多樣。整體地觀察和作畫是需要解決的首要問題。作畫時既要考慮取景、構圖、形體結構、各部分比例和透視關係，又要抓關鍵，突出重點，並由簡到繁、由易到難。
風景簡筆畫取景、構圖
選取景象，定好天、地、左、右四點位置。構圖和布局要使人感到舒服、適宜，以不大、不小、不高、不低、不偏為宜（也不居正中），否則顯得呆板。
確定視平線
確定視平線的高低很重要，它決定整幅畫的構圖視向及其他內容。
合理構圖
按構圖規律，安排景物的透視圖遠、中、近的位置及層次。
畫好主要景色
一般來說，把主要景色畫好是重點。主要景物（房屋、橋樑、前景樹等是主要的）應安排在顯眼的位置上，不宜太遠、太偏。作畫時要注意物體的外形、高低、寬窄、長短和大小的對照，使畫面豐富、生動、協調。
補充、修整
例如講到長城時，或講到雲霧環繞的景象時，就可以用 “長城”，來逐漸演示畫出雄偉的長城蜿蜒連綿的壯觀景象，或雲霧環繞高山山腰的簡筆畫。
