簡介
箏馬，亦稱箏柱、馬子、雁足等。在歷代的一些詩詞歌賦中，我們還可以見到箏馬的其他一些美稱。南朝梁元帝蕭繹喜箏，並善於與彈箏人結交，他作有《和彈箏人》一詩，曰：“瓊柱動金絲，秦聲發趙曲。流徵含陽春，美手過如玉。”梁·沈約有《詠箏》詩一首，稱箏柱為“玉柱”，詩如下：“秦箏吐絕調，玉柱揚清曲。弦依高張斷，聲隨妙指傳。……”唐代王涯在《宮詞》一詩中寫道：“箏翻禁曲覺聲難，玉柱皆非舊處安。”宋代詞人張先在其詞《菩薩蠻》中也稱箏柱為“玉柱”，曰：“……當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。……”①清代《止庵詩外集·詠箏詩》中則曰：“神遊玉柱金蘭外，心醉燈紅酒綠中。”也有稱箏柱為“玫瑰柱”的，如明·王廷陳《聞箏》一詩中，就有如下美句：“雁促玫瑰柱，鶯喧錦銹筵。”
古箏作為有箏馬的彈撥樂器，箏馬秩序井然的排列猶如排成一字的雁陣，增加了樂器的美觀，顯得典雅大方。常見的箏馬在形狀上，有鏟幣形、人字形、葫蘆塔形等等。它們按照一定的次序、距離要求排列起來。箏馬的高度是不盡相同的，有高有矮。由於古箏面板呈微拱形狀，所以箏馬的安排有一定的講究。比方你現在坐在一架古箏的前面，距離你最近的高音部位的箏馬要稍微高一些，距離你最遠的低音部位的箏馬也要高一些，而中音部位的箏馬相對矮一些。這種高度的排列順序是不能打亂的，尤其是在進行運輸時，我們往往有必要將箏弦放鬆，甚至將箏馬卸下來，以免運輸過程中由於碰撞導致箏弦的崩斷。在有必要卸下箏馬之前應該首先作標號，以免在裝載箏馬時將安裝順序顛倒。很明顯，若是將箏馬的順序給弄顛倒了，就會影響古箏器體本身的美觀，也會影響自己的演奏（箏馬正確排序時，箏弦的面也與面板一樣，呈微拱狀；而將順序打亂時，往往會看出箏弦的面會高低不平）。
再從有效弦長②角度來分析。比方說你現在坐在一架古箏前面，距離你最近的是高音區，而離你最近的一條弦的有效弦長最短，由古箏的高音區向低音區看去，箏弦的有效弦長是依次遞增的，箏弦由細向粗變化，音高也由高向低變化。不僅僅是箏弦的有效弦長呈遞增式變化，相鄰兩個箏馬之間的距離在總體趨勢上也是呈遞增變化的。在安排箏馬時，一般最里一弦箏馬距離前岳山約15cm到16cm為宜，第二弦的箏馬與第一弦箏馬在直線上的距離最小，相隔1cm為宜③，往後幾條弦的箏馬之間也應該保持1cm為宜；到了中音區，箏馬之間的距離就要大一些了，2cm為宜；次中音區箏馬之間的距離再大一些，一般為2．5cm－3cm之間；而低音區則最大，有距4cm者，最末幾根箏弦箏馬之間的距離為5cm。俯視時，所有箏馬呈弧形排列，非常美觀。
注釋
①全詞如下：哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦，細將幽恨傳。當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時，春山眉黛低。
②有效弦長指的是箏馬與古箏前岳山之間的弦長（距離），古箏的樂音由這一部分（段）弦發出。
③這裡也可以這樣來理解，即第二弦有效弦長與第一弦有效弦長之差為1cm，而並非指的是兩個箏馬間距為1cm，關鍵在於“直線”二字。
