經歷
60年代以《不速之客》被評選為江戶川亂步佳作獎，從此躋身文壇。其代表作有《斷崖邊的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失蹤的新娘》、《春夢疑案》、《暗坡》、《空白的起點》、《突如其來的明日》、《大海的請柬》等；
1958年於"寶石"發表了兩則短篇；
1960年以<勳章>入選"寶石"和"周刊朝日"合辦徵文的佳作賞，同年(1960)發表充滿本格味道的社會派傑作<沒被邀請的客人>更獲得江戶川亂步賞的次等賞；
1961年的<噬人>再獲得第十四屆日本偵探作家Club賞；
1998年，獲日本推理文學大獎 ；
1999年仍然能獲得第三屆日本Mystery文學大賞。
評價
笹澤左保與松本清張、水上勉都是“本格派”的繼承者，其以流暢的敘述、縝密的推理著稱於世，擅長把愛情故事與破案推理結合在一起，以浪漫主義的情調見長，並深刻揭示了日本當代的社會弊端，在日本和世界各國擁有大量讀者。
笹澤左保一生共有著作三百八十冊，基本半數為時代·股旅物，半數為推理·懸疑物，其餘有自傳小說《詩人之家》（其父為有名詩人笹澤明美）等，作品多，名作也多，在推理文壇的地位和名聲很高，崇拜者也很多（以有栖川有棲為首），尤其在1962年發表“浪漫與推理融合”的新本格宣言（和平成時代的新本格是兩個概念）後，被譽為當時的“新本格派的旗手”，領銜多岐川恭、土屋隆夫、陳舜臣等當時的日本本格推理名家，但在1970年代後，其創作重心開始轉向時代小說，曾以電視上熱映的木枯紋次郎系列家喻戶曉，和森村誠一的《人性的證明》引發民眾一時的戴草帽熱一樣，引發了叼牙籤熱，不過儘管如此，現代推理方面依然偶爾有名作發表，甚至到晚年還發表了“審訊室”系列、“夜明”系列等新系列，創作熱情可見一斑，不過他最有價值的推理作品還是在1960年代—1980年代……
由於出生於詩人之家，因此自身也受之感染，作品傾向於用愛情、冷硬等浪漫元素來點綴，甚至從作品的取名上也可以看出他不喜歡硬梆梆的如《××殺人事件》之類的標題，大多是《溶於霧中》，《空白的起點》、《突然的明日》這樣抽象的標題、而像《再見的價值也沒有》，《當時鐘之針變為小刀》，《如果回頭是霧》這樣的詩句般的標題也非常多
現今來看，笹澤左保作為推理作家最大的敗筆在於成熟期後對於官能懸疑小說無意義的重視，尤其是以《惡魔的房間》為伊始的“惡魔”系列，打著將“官能小說”與“懸疑小說”融合的招牌，卻讓現代讀者很難認同其價值，其後也創作了大量的表現官能場面的作品，不幸的是，我國過去引進了許多笹澤氏的作品都屬於這類，但是，從作家的創作軌跡來看，《惡魔的房間》這部大部分場面局限於“一個房間”+“兩個人物”（調教者與被調教者）式作品也對笹澤左保之後的某種推理實驗產生的影響，也就是“極端少的登場人物”與“極端小的故事場景”，前者方面之後出現了《三位登場人物》這樣的作品，後者即引申出“審訊室”系列，笹澤左保另一個比較有名的推理實驗是全篇以對話形式展開的推理，這樣的作品在日本推理文壇有亂步的《斷崖》這樣的幾乎如此的先例，但笹澤左保更進一步，不僅加大比重，還寫了不止一部這樣的短篇集，其中以《逆轉》最為有名
著作
笹澤左保無拘無束的推理實驗的資本是建立在穩固的基礎實力之上，是以昭和後期本格推理作家群中作品本土高評價數目最多的作家之一的資格確保的，初期四大名作：《不速之客》、《噬人》、《溶於霧中》、《空白的起點》自不必說、《突然的明日》、《黑暗傾斜》、《盜作的風景》、《搖曳的視野》、《炎之虛像》、《再見的價值也沒有》、《午夜的詩人》、《他殺岬》、《求婚的密室》、《背影的聖像》、《逆轉》也是非常有名，之後還出現了像《如果回頭是霧》這樣被重新挖掘出來的所謂“隱藏名作”……另外，他和鮎川哲也一樣，是設計“不在場證明”的大家，並且和鮎川擅長的思路不同，自成一套體系
晚年的笹澤左保屢次遭癌病的折磨，於2002年10月因肝癌逝世，享年71歲。
