![秘密日記[朱莉·洛普-庫瓦執導法國電影]](/img/2/02d/nBnauM3X4UDO0gjM3YDM0kDN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL2AzLwMzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "秘密日記[朱莉·洛普-庫瓦執導法國電影]")
劇情簡介
故事的主角是橫越半個世紀，三個世代的女性。三十出頭的奧黛莉，平時居住在距離父母遙遠的加拿大，回到法國度假。她懷孕了，但不確定是否要成為一個母親。這樣的心理負擔再加上長期與母親惡劣關係，讓她決定把自己隔離在剛過世不久的外公住處。在那間空房子裡，她無意間找到了外婆露易絲的日記本，那個在五十年前拋家棄子的女人。
奧黛莉心中的不安意外地被外婆筆下的私密文字觸動，也讓奧黛莉發現了深藏已久的家族秘密。當她試著與母親瑪婷一同拼湊關於外婆露易絲的回憶時，情況變得越來越不單純，駭人的真相也漸漸地浮現……
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
| Martine | 凱薩琳·德納芙 |
| Audrey | 瑪麗娜·漢斯 |
| Louise | 瑪麗-喬西·克羅茲 |
| Michel | Michel Duchaussoy |
| Gérard | Jean-Philippe Écoffey |
| Evelyne | Carole Franck |
| Suzanne | Eléonore Hirt |
| Gilles | Gérard Watkins |
| Tom | Romano Orzari |
| Pierre (as Nans Laborde) | Nans Laborde-Jourdàa |
| Samira (as Meriem Serbah) | Meryem Serbah |
| Martine enfant | Louison Bergman |
| Gérard enfant | Arthur Lurcin |
| Audrey enfant | Manon Percept |
職員表
| 製作人 | Alain Benguigui、François Landry、Thomas Verhaeghe |
| 導演 | 朱莉·洛普-庫瓦 |
| 編劇 | Sophie Hiet |
| 攝影 | Philippe Guilbert |
| 藝術指導 | Philippe van Herwijnen |
| 服裝設計 | Dorothée Guiraud |
參考資料
幕後製作
導演簡介
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秘密日記[朱莉·洛普-庫瓦執導法國電影]朱莉·洛普-庫瓦是法國備受期待的才女導演。從法國知名的佛洛朗電影戲劇學院(Cours Florent)畢業後，她便投入了劇本創作的領域，並身兼製作人的身份。2001年她寫的第一部電影長片劇本《蝴蝶小姐》(Mademoiselle Butterfly / Miss Butterfly)入選了坎城影展。和坎城緣分不淺的她，於2002年執導首部長片《沒有季節的海邊》，獲得當年坎城影展金攝影機獎的殊榮。2006年執導第二部長片《你和我》，由後來憑玫瑰人生一片獲得奧斯卡影后的梯瑪莉詠柯蒂亞主演。
導演訪談
1.一開始怎么會想拍母女的故事？
我一直很想探討現代女性的處境，與這幾年整體情況的演變–她們被指定的角色和她們能爭取的自由。 這個念頭從我帶著第一部長片《沒有季節的海邊》到世界各地參展時就有了。因為在某些地區，我看到跟我一樣的年輕女性無法享受全然的自由，這對我的衝擊很大。一些被我視為理所當然的事在她們眼中卻是特立獨行，我遂開始思考女性的地位和我的家族史。我一開始本來是想拍紀錄片，後來腦中出現了三位分別出生在三個不同世代的女性，於是就把這個想法延伸成劇情長片。我想要刻畫一段女性因想爭取自由而受到暴力對待的歷史事件，因為很多人對那段艱苦的時光依然記憶鮮明。我因此創造了三個角色，由一個現代年輕女性開啟這個問題–自由是什麼？什麼狀況會讓女性感到受困？這些問題我想用一個看似簡單的故事包裝呈現：一個懷孕的女性心中有疑慮，回到家鄉尋找答案。然後我用故事中的每個角色和情況探討這些問題。
2.故事的結構很快就成形了嗎？
不，劇本花了很長的時間才完成。我的共同編劇蘇菲葉特和我構思了很久才寫出完整的故事。故事的背景是一個濱海小城，那也曾是法國知名設計師克利斯汀迪奧(Christian Dior)居住的地方。這位名設計師也被我們寫進劇本里，他象徵是片中其中一個角色嚮往的人生——住在巴黎，享有各種自由。 曾經一度把背景全都設定在70年代，故事以年輕的瑪婷為中心開展。但後來我們又想到了廚具，不斷改良的廚具其實某程度代表了科技的進步解放了女性，就創造了從小就愛待在廚房的奧黛莉。這些所有的想法，和那個揭發暴力的關鍵性秘密就逐漸交織成為一體。
3.這個故事自傳的色彩很濃厚嗎？
不，完全沒有。我和我母親難免也會有爭執，但我們的相處還算不錯。只是有時候家人之間說話會比較直接，甚至比較難聽，那些不順耳的話會造成彼此關係惡化。但他們常常都是沒有惡意的，我其實花了很長一段時間才領悟這一點。
4.片中的角色是如何建立的？
角色都是為了要呼應特定的時代和象徵設計的。奧黛莉跟她外婆一樣，一心想追求自由，但相隔了五十年，大環境改變了很多。奧黛莉本來就是自由的，但她對她享有的自由卻有點不知所措。她長年埋首於工作，沒有好好經營感情生活。 她發現自己意外懷孕了，因此有了即將為人母的焦慮，在那段期間她一直看到外婆的幻覺。奧黛莉的母親瑪婷，她從不談論自己的母親和童年，卻總是離不開家鄉。外人眼中的她，冷靜優雅，是個受人尊敬的醫生，但她的內心充滿著恐懼和焦慮，一直和家人都有相處上的問題。她其實很脆弱，只是一心想要保護家人才用冷酷武裝自己。至於露易絲，她在非倒序部分出現時，都是反映奧黛莉內心想法的幻覺。出現在五零年代回憶部分的露易絲，良好的家世和美麗的外表其實都是包袱和假象，從她留下的文字即可得知她一點都不快樂。
5.你如何解讀片中奧黛莉與瑪婷之間的爭執？
一語道破，就是兩人都有罪惡感，卻都說不出口。當瑪婷說出刺耳的話時，聽者一定都不舒服。語言本身就會造成誤會，這常常也是家庭失和的來源。其實當初劇本的內容與最後呈現的結果有令大家都很驚訝的差距。凱薩琳的表演讓我非常激動，她總是能詮釋外表看似冷酷，其實內心極度脆弱的角色。瑪婷和奧黛莉最後的夜晚母女交心戲，原本的換裝小遊戲分鏡表很複雜，大家因此都有點害怕。我把這一段切割成三個時空，而且當我跟演員們順稿後，我發現如果加一點懸疑元素會更有趣。凱薩琳的演出成功地連結了成年和幼年的瑪婷。我記得當我看那場戲時，我看到的不是凱薩琳，而是那個心靈受創的小女孩。
6.這部片是以女性為主角，那你覺得片中的男性角色很弱嗎？
我覺得不會。奧黛莉的父親其實是婚姻和家庭中的支柱，如果沒有他，瑪婷一個人無法熬過這些年，奧黛莉也會更不諒解母親。露易絲的丈夫雖然最後犯了可怕的錯，他是個極度痛苦的男人，他深愛他的妻子，卻無法得到她對等的愛。奧黛莉的情人也是個好人。他一得知奧黛莉懷孕的訊息就趕到她的身邊，他想要孩子，但他不強迫她。所以，沒錯，這部片是以女性為主角，但我沒有弱化男性角色。
7.關於選角，是怎么決定這三位女演員的呢？
我寫劇本時一直擔心瑪婷一角會會找不到適合的演員。後來我想到了凱薩琳?德納芙。我把劇本寄給她的經紀人，祈禱著可以得到回應，然後她真的跟我聯繫了。見面的那一天我很緊張，但身為導演我必須保持理智。我告訴自己，“如果我對她的仰慕會讓我無法客觀思考，我就不能和她一起工作。”後來討論的過程非常簡單，因為凱薩琳是個很直接的人。縱橫影壇多年的她一派從容，過程中她只要求由她來主導這次的面談。她其實是個很體貼的人，但對工作要求非常高。 至於瑪莉娜?漢斯，我一直很想和她工作，剛好凱薩琳也想跟她合作。我覺得她們扮演母女非常有說服力。她們的演技都備受肯定，瑪莉娜是個有著奇妙能量的演員，我曾看過她的舞台劇演出，對她的肢體語言印象深刻。看過《查泰萊夫人》後，我更肯定這個演員本身就像一部電影一樣豐富。 瑪麗-喬絲?克魯茲又不一樣了。她的表演天分與生俱來，她做出的反應像經過精密計算的儀器一樣，非常完美。她演過的角色非常多元，差異性很大，而她演戲時都是百分之百投入角色，體態跟氣質都會隨之改變。有時我會很驚訝地發現原來某部片的某個角色是她演的，可見她的演技有多精湛！我非常享受跟她們共事的每一刻。
導演手記
這部片描繪的是一個家庭的故事，成員們之間的愛、誤解、說不出口的話、以及哽在每個成員心中那些長久以來不曾癒合的傷口。 故事的主軸是奧黛莉。她透過那本日記本想像露易絲當時的處境，然後對照自身的現況。憑藉著日記中夾著的一張照片，奧黛莉用想像力重返五零年代，與當時的露易絲重逢，試著了解手機電影生活的全貌。 這部片因此建構在兩個不同的時空。兩代女性雖相隔了半世紀，生活方式也截然不同，面對生命中的遽變卻有相同的擔憂，也思考著她們對自由的渴求。夾在她們兩人中間的是瑪婷，奧黛莉的母親和露易絲的女兒。因為露易絲特立獨行，後來還離家棄子，瑪婷一直以母親為恥，並且努力地想將母親從記憶中抹去。但那本日記的出現無形中逼著瑪婷回憶起一段以塵封的童年創傷。 當奧黛莉發現外婆悲劇性的命運時，她會了解到這個秘密造成了她與母親之間的隔閡，但也是會讓她們拉近距離的關鍵。我覺得這部片是由複雜的家庭關係，三代之間母女的親情，以及她們過去對爭取自由一事的回憶，緊密交織而成的。
