內容簡介
《知日·了不起的推理》特集，從日系推理的小說獎項到歷史發展，全面介紹日本推理界現狀。日系推理，推理大流中強有力的一支。從松本清張、江戶川亂步、島田庄司、京極夏彥、綾辻行人等推理界大師，到東野圭吾、宮部美雪、伊坂幸太郎、東川篤哉、乙一、湊佳苗等新銳作家，人們對日系推理如痴如狂。日系推理究竟有怎樣的魅力？它到底有多“了不起”？網羅日本市場上的推理雜誌和推理遊戲；沿著推理小說地圖探尋案發地；解密日本偵探業實情。明智小五郎、金田一耕助、湯川學、加賀恭一郎、怪盜基德、唐澤雪穗……一睹名偵探與名罪犯的殊死較量。島田庄司、綾辻行人、伊坂幸太郎、馳星周等多位日本推理界大師的7篇知日獨家專訪，展現不同時代不同派系的推理觀。並有國內資深研究者助陣，多角度挖掘日系推理的“了不起”。一本就夠，帶你俯瞰這個了不起的推理大國
作者簡介
撰稿人毛丹青,外號“阿毛”，中國國籍。北京大學畢業後進入中國社會科學院哲學所，1987年留日定居，做過魚蝦生意，當過商人，遊歷過許多國家。2000年棄商從文，中日文著書多部。現任神戶國際大學教授，專攻日本文化論。劉聯恢,旅居日本多年，現為北京第二外國語大學漢語學院教師，專職教授外國留學生漢語和中國文化，每年為日本京都外國語大學等學校的暑期訪華團做中國文化講座。李長聲,旅日作家、日本出版文化史研究專家，曾任日本文學雜誌副主編，著有《哈，日本》《日下書》《枕日閒談》《紙上聲》等。楊照,台灣作家、文學評論家，台灣大學歷史系畢業，著有《故事照亮未來》《迷路的詩》等。
止庵，讀書人，作者，周作人、張愛玲研究者，著有《樗下讀莊》《神奇的現實》等。受訪人島田庄司,日本推理小說家，本格派推理代表人物。1948年生於廣島縣，1981年以《占星術殺人魔法》出道，著有“御手洗潔”“吉敷竹史”兩個著名的系列推理小說，包括《斜屋犯罪》《異邦騎士》《北方夕鶴2/3殺人》等。
綾辻行人,日本推理小說家，1960年生於京都，1987年以《十角館事件》出道，1992年以《鐘錶館事件》獲得第45屆日本推理作家協會獎。代表作有“館系列”、《Another》等。伊坂幸太郎,日本推理小說家，1971年生於千葉縣，代表作有《奧杜邦的祈禱》《鴨子和野鴨子的投幣式自動存放櫃》《重力小丑》《金色夢鄉》等。馳星周,日本小說家，1956年生於北海道，1996年以《不夜城》出道，筆名來自於著名香港演員周星馳。作品以“硬派”冒險小說為主，另有《鎮魂歌》《漂流街》等代表作。天樹征丸,1962年生於東京，曾擔任講談社漫畫編輯，《金田一少年事件簿》《偵探學院Q》等推理漫畫原作者。藤井淑禎,1950年出生，日本近代文學研究者，立教大學江戶川亂步紀念大眾文化研究中心前主任。安村崇,日本攝影師，1972年生於滋賀縣，1999年獲得第8屆佳能寫真新世紀年度大獎，2005年出版寫真集《日常性》，2012年個展“1/1”在東京舉辦。
圖書目錄
Feature
1923~2013 日本推理的前世今生
日系推理十大關鍵字
昭和時代的通俗之王 江戶川亂步
專訪藤井淑禎
從小說道理與推理小說傳統看松本清張
和風萬華鏡 日本推理小說諸面觀
島田庄司：本格推理是我的天職
專訪島田庄司
綾辻行人：懸疑與恐怖是分不開的
專訪綾辻行人
談到推理時我們談京極夏彥嗎？
伊坂幸太郎 在平凡的世界裡書寫奇蹟
專訪伊坂辛太郎
閒話加賀恭一郎
馳星周：我寫的是人內心的黑暗
專訪馳星周
筆尖上的異端者 非典型日式推理
城市中的推理 推理中的城市
推理小說地圖 尋找亦真亦幻的案發地
傳統本格到幻想的推理 紛繁的推理漫畫
以金田一之名 推理漫畫的開端《金田一少年事件簿》
專訪《金田一少年事件簿》原作天樹征丸
窺一斑而知全豹 窮極思變的推理劇
沒有真正完美的犯罪 經典推理劇《古畑任三郎》
名偵探vs名罪犯
日本偵探業的真實
日本推理雜誌 推理世界裡的密雲重疊
推理遊戲 追尋真相的謊言與謎題
別冊 日和手帖
Regulars
【photographer】
安村崇 動搖人心中的“日常性”
【columns】
蟲眼蟲語 灰色
告訴我吧！日語老師 真相只有一個
序言
《知日.了不起的推理》卷首語
就日本“推理”給我的印象來說，一開始就等於《古畑任三郎》這部推理劇。
不知是不是天高皇帝遠的原因，大概1998年前後，鳳凰衛視中文台這種限制落地的頻道，竟然可以在我當時生活的小縣城自由收看，後來反而不能收看了。那會兒剛創台不久的鳳凰衛視中文台還是挺好的，有很多高質量的日本劇集、與內地完全不一樣的新聞節目，還真是開了一陣子眼，我的日劇啟蒙也來自這裡。
《古畑任三郎》當時引進的中文譯名好像叫“紳士刑警”，劇中飾演刑警古畑任三郎的是日本演員田村正和，這是位令人過目不忘的好演員。
每集開始，在一束舞台光下，田村正和聳著肩轉身，緩緩用他標誌性的台詞發音方式開始每集的開場白。這一幕已經成為經典。
日本作為獨樹一幟的推理大國，推理名作家多到數都數不過來。具體例子就不用我舉了。我個人一直好奇的問題是，是什麼樣的原因使得在日本這個市場，推理這個類型比其他類型的小說更發達呢？或者更嚴謹一點說，是什麼樣的原因使日本推理小說及其他形式的相關衍生產品比起其他很多國家更發達呢？我比較個人化的解釋就是，推理非常依賴邏輯，而近現代的日本人或許因為在這方面受到比較好的訓練，所以無論是作者還是客群，都能比較容易接受進而喜歡這樣一種文學創作類型。回頭看看我們的市場，貌似怪力亂神的小說更發達一些，因為一個鬼要出現在你的背後是不需要邏輯的。
以上這個推理過程，其實需要百分之一百準確和確鑿的信息來支持，但是即使做完這本《知日·了不起的推理》特集，我依然只能說上述這一段只算我個人未完全求證的推理。
說回《古畑任三郎》這部劇，我還挺想復刻一個中國的版本，問題是誰來飾演古畑任三郎這個角色呢？
蘇靜
